論廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)

摘要：本篇論文對(duì)廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)這一課題做了進(jìn)一步的探究，將廢棄陶瓷進(jìn)行再設(shè)計(jì)，遵循生態(tài)學(xué)的原理，給予了廢棄陶瓷一次重生的機(jī)會(huì)，延長(zhǎng)其使用周期，使其對(duì)環(huán)境的污染與影響減少到最小，促成生態(tài)美、文化美和藝術(shù)美三者的統(tǒng)一，并且這也是對(duì)消費(fèi)者的一次生態(tài)觀(guān)的再教育。

關(guān)鍵詞：陶瓷廢料;回收利用;鐵藝與陶瓷;生態(tài)環(huán)境

一、廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)的意義

自西方工業(yè)革命直至 20 世紀(jì)八九十年代以來(lái)，整個(gè)世界爆發(fā)了嚴(yán)重的全面生態(tài)危機(jī)，主要體現(xiàn)在能源危機(jī)、資源浪費(fèi)、全球變暖、物種瀕臨滅絕、生存空間惡化，現(xiàn)如今城市人口數(shù)量過(guò)多等，生態(tài)危機(jī)的爆發(fā)嚴(yán)重威脅了人們的生活。

由于陶瓷產(chǎn)品的脆弱性，許多陶瓷產(chǎn)品在生產(chǎn)和生活過(guò)程中破碎而成為廢棄物。它們大多都會(huì)被遺棄或移走，或堆積在附近，不僅占用土地還污染環(huán)境。中國(guó)是世界上最大的陶瓷生產(chǎn)國(guó)，產(chǎn)生的陶瓷廢棄物的數(shù)量巨大。

景德鎮(zhèn)等全國(guó)各大產(chǎn)瓷區(qū)廢棄陶瓷的現(xiàn)狀發(fā)人深省，生態(tài)問(wèn)題在文化、經(jīng)濟(jì)及哲學(xué)領(lǐng)域已成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，它已經(jīng)擴(kuò)展到許多設(shè)計(jì)類(lèi)別，如景觀(guān)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)等，并越來(lái)越得到人們的重視。而對(duì)于陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，并無(wú)多少研究成果及應(yīng)用，因此這一課題需要我們?nèi)ヌ剿鳌?/p>

廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)是遵循生態(tài)學(xué)的原理，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)產(chǎn)品綠色設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，給予了廢棄陶瓷一次重生的機(jī)會(huì)，延長(zhǎng)其使用周期，使其對(duì)環(huán)境的污染與影響減少到最小，促成生態(tài)美、文化美和藝術(shù)美三者的統(tǒng)一，并且這也是對(duì)消費(fèi)者的一次生態(tài)觀(guān)的再教育。

二、現(xiàn)有廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)的方法

（一）成分結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新

我國(guó)作為陶瓷的生產(chǎn)大國(guó)，每一年在國(guó)內(nèi)陶瓷行業(yè)中需要耗費(fèi)大量黏土、長(zhǎng)石、石英等不能再生的天然礦物，生產(chǎn)過(guò)程對(duì)大氣和土地環(huán)境都污染嚴(yán)重。此外，陶瓷易碎，破碎后經(jīng)常填埋或集中堆放。在酸性微生物的作用下，有毒元素逐漸溶解并滲入土壤，破壞地下水的水質(zhì)，危害作物生長(zhǎng)和人們身體健康。如何合理地回收利用這些陶瓷“碎片”，是目前陶瓷磨床還需解決的問(wèn)題。

陶瓷磨是一種細(xì)粉和超細(xì)粉的加工裝置。微磨主要適用于方解石、碳酸鈣、白堊、白云石、滑石、高嶺土、膨潤(rùn)土、菱鎂礦、伊利石、云母、葉蠟石、蛭石、石膏、重晶石、明礬等中低硬度、莫氏硬度小于6級(jí)的非易燃易爆脆性材料。在陶瓷粉體加工過(guò)程中，由于原料中含有長(zhǎng)石、石英等超硬成分，磨床的選擇應(yīng)著重選擇適合硬質(zhì)材料的陶瓷磨床。

加工陶瓷粉的工藝流程如下：

1、首先，大塊的陶瓷碎片放入破碎機(jī)進(jìn)行粉碎，粉碎后的物料可通過(guò)提升機(jī)進(jìn)入料倉(cāng)，準(zhǔn)備進(jìn)入主磨機(jī)。2、料倉(cāng)完全破碎的原材料通過(guò)振動(dòng)給料機(jī)進(jìn)入粉碎機(jī)主機(jī)，粉碎機(jī)進(jìn)行粉磨工作。3、進(jìn)行碾磨工作，用分析儀篩選出符合細(xì)度要求的細(xì)粉，將不符合細(xì)度要求的細(xì)粉繼續(xù)研磨，直到達(dá)到細(xì)度要求為止。4、粉塵經(jīng)脈沖除塵可獲得靜電微粉。

這種方法優(yōu)勢(shì)在于能夠有效地減少環(huán)境污染，而其弊端是成本比直接購(gòu)買(mǎi)陶土還貴。

（二）功能結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新

陶瓷材料是由天然物質(zhì)或加工的合成物，通過(guò)成型或放入高溫?zé)Y(jié)而成的一種材料。它包含高熔點(diǎn)、高硬度、高耐磨性和抗氧化性等一些優(yōu)勢(shì)。它可以當(dāng)作結(jié)構(gòu)材料和工具材料。由于陶瓷還具備一些特殊的性能，所以還可以用作功能材料。

力學(xué)性能：陶瓷材料是工程材料中硬度最高、最硬的材料，它的硬度一般在1500hv以上。陶瓷抗壓程度高，但抗拉程度低，塑性和韌性差。

熱性能：陶瓷材料一般熔點(diǎn)很高，在高溫下具有優(yōu)異的化學(xué)穩(wěn)定性;陶瓷的導(dǎo)熱系數(shù)低于金屬材料，陶瓷也是很好的隔熱材料。同時(shí)，陶瓷的線(xiàn)膨脹系數(shù)低于金屬。當(dāng)溫度產(chǎn)生改變時(shí)，陶瓷具有很好的尺寸穩(wěn)定性。

電氣特性：一般情況下陶瓷都具有很好的電絕緣性能，廣泛應(yīng)用于各種電壓絕緣器件的制造。鐵電陶瓷具有比較高的介電常數(shù)，可以用來(lái)作為電容器。

化學(xué)性能：陶瓷材料在高溫下也一般不會(huì)氧化，具有良好的耐酸、堿、鹽腐蝕性能。

光學(xué)性能：陶瓷材料還具有特別的光學(xué)特性，可作為固態(tài)激光材料、光纖材料、光存儲(chǔ)材料、透明陶瓷可用來(lái)制作高壓鈉燈管等。

2018年9月，配合國(guó)家援藏第一批陶瓷太陽(yáng)能房頂牧民定居點(diǎn)示范項(xiàng)目在西藏很多地區(qū)大功告成。陶瓷太陽(yáng)能電池板最大的優(yōu)點(diǎn)是高而穩(wěn)定的太陽(yáng)吸收率。其基體為普通陶瓷，表面吸熱層為鋼鐵工業(yè)廢渣提釩尾礦制備的釩鈦黑陶瓷，既實(shí)現(xiàn)了工業(yè)廢渣的再利用，又降低了生產(chǎn)成本。

這種方法的優(yōu)勢(shì)是1、陽(yáng)光吸收比高且穩(wěn)定2、廢物利用降低生產(chǎn)成本，其弊端是制作麻煩且有局限性。

（三）造型上的創(chuàng)新

從傳統(tǒng)陶瓷到現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展經(jīng)歷了幾千年，每個(gè)時(shí)代、每個(gè)民族都會(huì)留下自己的風(fēng)格和特色。當(dāng)代“陶瓷特色”是20世紀(jì)社會(huì)人類(lèi)認(rèn)識(shí)方式和倫理觀(guān)念的重大變革。它是陶瓷發(fā)展的產(chǎn)物，也是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物。當(dāng)藝術(shù)經(jīng)歷了經(jīng)典與通俗、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的現(xiàn)有模式后，必然走向融合。一個(gè)折中主義的概念產(chǎn)生了，它虛化了事物之間的“邊界”，在融合之后形成了一個(gè)新的個(gè)體。

這樣一個(gè)沒(méi)有固定模型的個(gè)體，是一種無(wú)功能約束，即興隨機(jī)完成的。陶藝家的意志形式可以是陶藝家的作品，也可以是大眾的藝術(shù)。與這一時(shí)期的其他藝術(shù)一樣，現(xiàn)代陶藝有著多種形式和風(fēng)格。極簡(jiǎn)主義、波普藝術(shù)、超現(xiàn)實(shí)主義、具象風(fēng)格、抽象風(fēng)格、怪異風(fēng)格、浪漫抒情風(fēng)格、裝置藝術(shù)和自我廣告是現(xiàn)代陶瓷的特征。

對(duì)于有些造型獨(dú)特的破舊陶瓷，設(shè)計(jì)師們往往將其沖洗干凈后放置干燥，篩選出陶瓷碎粒，再將陶瓷碎粒去除銳角，在餐桌上作為擺盤(pán)使用，這種方法的優(yōu)勢(shì)是造型獨(dú)特，可以作為工藝品，而它的弊端是使用存在安全隱患。

還有一些設(shè)計(jì)師，在較厚的陶瓷碎片上進(jìn)行樹(shù)脂畫(huà)創(chuàng)作，將水晶滴膠混合均勻?qū)肴萜髦校{(diào)制顏料繪制，上膠冷卻，毛筆或者尼龍筆繪制，冷卻，根據(jù)不同對(duì)象決定分層數(shù)量，分層越多，立體感越強(qiáng)。通過(guò)在廢棄陶瓷碎片上樹(shù)脂畫(huà)再設(shè)計(jì)，栩栩如生的金魚(yú)躍然于碎片上，給了廢棄的陶瓷碎片第二次生命。

將廢棄陶瓷與鐵藝、木材、紙張、塑料，玻璃等不同材質(zhì)相結(jié)合，也是一種造型上創(chuàng)新的方式，如當(dāng)廢棄陶瓷遇上編織，就有了新的藝術(shù)。不規(guī)則的陶瓷與隨意的編織相結(jié)合，整體顯得更有活力，創(chuàng)意就是要隨心所欲，不被束縛。

三、廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)與鐵藝

20世紀(jì)50年代以前，鐵藝基本上是手工制作，50年代中期以來(lái)，由于工業(yè)的前進(jìn)和發(fā)展，一些輔助工藝逐漸機(jī)械化。決定產(chǎn)品藝術(shù)質(zhì)量的關(guān)鍵工序，如切點(diǎn)、填充、雕刻、黏合等，仍然是手工操作完成的，所以鐵藝有一種既注重了整體美，又不失細(xì)節(jié)美的獨(dú)特美感，而在現(xiàn)代的藝術(shù)中，出現(xiàn)了一種鐵藝與陶瓷相結(jié)合的新的藝術(shù)形態(tài)，用陶瓷與鐵藝為藝術(shù)表現(xiàn)媒介，來(lái)闡釋手工制造業(yè)與機(jī)械制造業(yè)二者之間的深層關(guān)系是共存發(fā)展的。

連接陶瓷和金屬的方法有很多，但由于它們自身的局限性，許多方法難以實(shí)際應(yīng)用。考慮到陶瓷和金屬的特性，以及對(duì)接頭性能的要求，釬焊、固相擴(kuò)散連接和瞬時(shí)液相連接這幾種方法是廣泛應(yīng)用的。

廢棄陶瓷與鐵藝相結(jié)合，是陶藝與鐵藝兩種完全不同材質(zhì)的碰撞，堅(jiān)硬與脆弱的調(diào)和，形成新的藝術(shù)形態(tài)，通過(guò)歷時(shí)3個(gè)月的思考與創(chuàng)作，我們做出了三款廢棄陶瓷碎片與鐵藝相結(jié)合的工藝品（圖1），用鐵絲作為花瓶的外在框架，里面填充陶瓷碎片，拼貼組合而成花瓶狀，在具有金屬與陶瓷兩種材質(zhì)碰撞美感的同時(shí)，鐵絲也起到了穩(wěn)定造型的作用。

梭形花瓶1，在沿外在鐵絲框架粘貼好陶瓷碎片后，我們用較細(xì)的黑色鐵絲編織花紋，纏繞于外在鐵絲框架上，通過(guò)細(xì)鐵絲對(duì)造型進(jìn)行豐富;燈籠花瓶2的制作，是由細(xì)鐵絲捆綁陶瓷碎片加粘貼兩種固定方式相結(jié)合，細(xì)鐵絲在不易涂抹粘膠處，起到替代粘膠穩(wěn)定陶瓷碎片的作用（圖2）;矮花瓶3，底座是由三塊陶瓷碎片通過(guò)粘貼的方式，組裝而成，形成一個(gè)穩(wěn)定的花瓶底座形態(tài)，能夠承受上半部分鐵絲瓶身的壓力，旨在將美學(xué)與實(shí)用性相結(jié)合，體現(xiàn)“物盡其用方為美”的“生態(tài)化”理念。

四、結(jié)語(yǔ)

廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)是對(duì)傳統(tǒng)工藝的繼承與發(fā)揚(yáng)，而環(huán)保性則是其區(qū)別于其他藝術(shù)形式的最大特征。廢棄陶瓷再設(shè)計(jì)可以說(shuō)是設(shè)計(jì)師利用廢棄材料和工藝來(lái)完成自己對(duì)于生態(tài)化環(huán)保理念訴說(shuō)的內(nèi)容，既利用了廢棄破損陶瓷，減少了環(huán)境污染與資源浪費(fèi)，新組合形成的產(chǎn)品也得到了新的風(fēng)格與特點(diǎn)。另外，將生態(tài)化設(shè)計(jì)理念融入陶瓷創(chuàng)作中，通過(guò)這一產(chǎn)品引起人們對(duì)消費(fèi)主義盛行的反思，使人們建立“物盡其用方為美”的“生態(tài)化”的消費(fèi)觀(guān)念。

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