電視紀實欄目《檔案》敘事方式的演進

摘要：《檔案》是由北京電視臺制作播出的電視紀實欄目，敘事方式自開播以來發生了兩次較為明顯的演進過程，側重點由真實性和揭秘性的融合，逐漸演變為故事論述與戲劇化相結合，側重欄目的表現性和娛樂性。

關鍵詞：電視紀實欄目;《檔案》;敘事方式;演進

由北京電視臺制作播出的電視紀實欄目《檔案》，通過主持人的現場講述結合影像資料的真實回放，將一些社會傳奇，情感故事，大案要案講述出來，探索每一段故事背后的真相。欄目注重敘事結構的設計，于是選取了環形封閉式的講述方式，為了更好地設置節目帶給觀眾的懸念感，創作者采用了倒敘或者插敘的敘述方式，而不是一味地追求線性敘事方式。這種敘事結構像是借鑒的電影電視劇中常出現的倒敘的敘事方式，電影或者電視劇在剪輯的過程中，為了能夠增強影片的戲劇性，經常采用這種非線性的敘事方式來講好一個故事。將故事講精彩，并且能更好地將觀眾代入進來，將故事的節奏與觀眾的節奏高度統一起來。節目播出以來，發生了兩次較為明顯的演進過程，側重點也發生了一些變化，本文針對這一點進行了研究。

一、《檔案》初期敘事方式

欄目自2009開播時便采用周播的播出頻率，欄目制作初期主要是以檔案作為講述故事的依托，注重欄目的真實性和揭秘性，欄目的主要定位也是檔案揭秘性電視欄目。《檔案》一開始的選題范圍放在了去選用一些國內外的安全性檔案，為了秉持真實性的原則，也是采用了解說詞與畫面相配合的展現模式，除此之外還增加了現場演繹的部分在整個節目當中的占比，即通過主持人在融入到演播室現場道具構建的虛擬場景進行推演或者復原事件的整個發生過程，主要表現形式是案件描述與演播室實錄回放和敘事首尾相連這兩種。

（一）結合影像播放交代事件

在欄目開播之初，節目的主要敘事方式為由主持人交代事件的始末原委，再結合演播廳里相關影像的播放。節目組在創作初期會設置好每一期的中心事件和相關內容，并且會根據該期內容主題，準備相關的影像資料，或是圖像資料，以及進行嚴謹的數據調查和相關史料搜集，從而能夠更加清晰并且深刻的講述事件內容，保證觀眾基本的視聽接受體驗。縱觀這一時期《檔案》的播出記錄發現，在所播出的內容中，有二十五期節目屬于安全，戰爭以及間諜類的，這絕非欄目組的冒失之作，而是欄目的精巧設計。欄目組會將每一期的主題選擇和播出時的實況背景相結合，映照社會熱點。制作并播出這二十五期節目時正值我國新中國成立六十周年，這樣的時間背景之下，欄目推出抗戰類的時間也正是應時應景。

《檔案》的每一期欄目都遵循揭秘性和真實性原則，主持人將與主題相關的影音資料與現場演播廳的背景幻燈機等充分結合，尤是在處理欄目的中心環節或是故事講述的轉折推進環節，更是強調使用采用相關道具以及獨具特色的聲音或畫面效果來還原事件本身。這種敘事形態既保證了欄目的真實性，完整性，也在一定程度上增加了欄目的懸疑感。

（二）敘事線索的呼應性

欄目的呼應性，主要體現在欄目在設置敘事線索時，格外強調敘事線索的首尾相連的對應感，這是初期的《檔案》欄目中論述故事的主要形式。在真正開始進入欄目的主要內容時，為了保證事件的清晰度和完整性，依然三幕式的結構，交代時間背景，起因經過和結果。主持人依托現場背景，而影視材料的背景又連接著整個結構。

二、《檔案》敘事方式的初次改革

這一時期欄目既保留了前兩種形態，又新增了一種層層揭秘式的敘事結構。節目的標題隱藏在懸念中，在影片中逐步還原事實，最終在影片結尾揭示真相。這種邏輯結構可以有效地提高對觀眾的吸引力，逐層抖包袱的方式也能滿足觀眾的獵奇心理需求。

（一）揭秘式的敘事方式

增強觀眾的觀看欲是這種敘事方式要達到的目的之一。欄目在改版為日播以后，新增了考古探索以及人物傳記等類型的事件，而這些類型則是層層揭秘式敘事方法最適合的主題。在每一期節目的開篇，欄目組有一個精巧的設計，通過主持人向觀眾拋出事件中的疑點和問題，讓觀眾帶著強烈的求知欲望去觀看節目。并且，這些問題的設置原點來自該期事件的核心主題，所以這也是進一次強化主題的過程。

在時間講述結尾，欄目組設置了對于事件本身的評價環節。這樣的設置更接地氣并且更具有人文關照，從不同的角度對事件進行評價和分析，使得欄目整體更加風格化。

（二）情景再現增強真實感

《檔案》導演組逐漸重視對場景的改造和創新，從2002年起便開始不間斷的創新改革。通過多年播出總結，欄目組發現觀眾更加喜歡具有較高權威性和生動性的欄目，于是，欄目組在舞美層面進行提高升級，還與檔案局等相關極具權威機構建立了聯系，增加了大量真實資料的儲備，以營造更加真實的擬態場景。真實的歷史和現實的場景交替地切換，給觀眾在主體上創建了視覺感知，增加了故事的生動性和直觀性，促使節目提高了藝術表現力，拉近了與觀眾的距離。

三、敘事方式的再次演進

欄目敘事方式的演進還體現在欄目的敘事視角上，在取材時更加注重視角的獨特性，在保證原本視角關照的基礎之上，開拓更具特色，更獨特的敘事角度。從2013年改制來《檔案》欄目在歷史傳奇事件和人物以及當紅社會影視劇作品的選題逐漸增加，欄目組從新的視角向觀眾解讀鮮為人知的歷史事件或者傳奇人物，這就滿足了觀眾的窺視需求，給觀眾帶來了更多新奇的視覺感受。

（一）新敘事元素的引入

由于近兩年脫口秀和央視紀錄片的大熱，《檔案》基于市場觀眾心理需求的變化，增加了紀錄片和脫口秀形式。在升級已有器材的同時，將演播室按照不同選題類型劃分為不同的演播區域，增加現場道具，在滿足基本視覺需求的基礎上提高感官體驗。欄目在策劃時，更多地考慮觀眾的體驗感，無論是外化的視聽體驗，還是形而上的精神刺激與思考分析。于是，欄目更多地采用一種不介入的態度，減少主事人對除事件本身之外的評論的講述，表達的內容也更為客觀和深邃。

（二）講解方式的演進

欄目在設置主持人這一重要節目元素時，主要在主持人身上賦予了清晰準確的講述故事的功能，站在事件經歷人的角度上進行闡釋事件始終，并加入了主持人對事件的主觀評價。即使是這樣的主持方式，就當時的主持人主持方式來說，已經打破了以往的傳統老套的主持方式，并且提高了觀眾對欄目的關看欲望。但是隨著欄目組對節目的不斷改革變新以及其他電視欄目的模仿，這種簡單的講解模式不再受到觀眾的熱捧，因此這一時期欄目組開始重新設計主持人的身份和敘事方式，力圖在保證節目真實性和嚴謹性的同時，用一種“脫口秀化”的主持風格融入進來，使主持人的講述更具有趣味性。

除此之外，在主持人的任用方面，欄目組采用不同的具有權威性和認同感的演員來擔任欄目的主持人。這一時期的《檔案》開始對許多影視劇的制作進行揭秘，而由劇中演員進行揭秘更具有真實性和說服力。在內容上，減少主持人的主觀評價表態的講述，使觀眾擁有對所講述事件的獨立思考的空間。

四、總結

經過欄目的不斷演進，欄目組始終保持“取其精華，去其糟粕”的態度，不斷為欄目尋找和探索更精巧的敘事方式，在整體結構的敘事上或是在局部板塊的敘事方式上，更強調戲劇化的表達，學習和借鑒影視劇的敘事方式，這樣的借鑒對于傳統電視欄目的敘事方式來說是一次大膽的嘗試和超越式的開拓，并且提高了對欄目每一個元素的運用以及視聽體驗感，從而提高了《檔案》這檔欄目的收視比率。

參考文獻：

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