對低音提琴演奏中音色的把握技巧分析

楊昕

摘要：低音提琴在西方弦樂樂器中屬于典型的笛音樂器，由于低音提琴體型較大，琴弦與其他樂器相比較粗，為演奏者提高了音色的把控難度。本文提出了弓子的使用、掌握發音點、弓速、壓力的運用、把握演奏姿勢、運用揉弦手段四種演奏技巧，提高低音提琴樂手對音色的把握能力，使低音提琴在不同作品的演奏過程中，體現樂器音色表現力的多樣性。

關鍵詞：低音提琴;音色;演奏技巧

低音提琴的音色具有包容性與飽滿性，在提琴樂器中具有重要地位，無論獨奏還是合奏都具有與眾不同的魅力。在低音提琴的演奏中，音色特征和音色變化直接影響演奏效果，需要樂手熟練掌握演奏技巧，提高對音色的把控能力。

一、弓子的使用方式

首先，弓子的觸弦位置。在進行低音提琴演奏時，弓子應該與琴弦保持在90度左右，使演奏時的音色保持在較為松弛的狀態。低音琴的體型較大，琴弦長，導致演奏的弦距長，在演奏過程中，演奏者需要對不同的發音點進行調節，保證音色的統一性，并且根據作品所需要表達的情緒，采用對應的觸弦位置，從而提高對音色的把控能力。其次，控制弓速。在演奏過程中，演奏者需要通過控制弓速，保證音色的統一性，可以通過對弓速的控制，區別在作品中所表達的情緒。比如，可以通過慢速運弓產生低聲吟唱的感覺。最后，手指對弓子的壓力控制。低音提琴的握弓方式有兩種。第一種為德式握弓，這種握弓方法與握鋸子的方式比較像，手掌向上，大拇指放在弓桿上。另一種是法式握弓，與德式握弓相反，手掌向下，除了大拇指，其他手指平搭在弓桿之上。演奏者在運用兩種握弓方式時，都需要放松手臂，通過手臂的自重傳達壓力，使演奏的音色具有彈性[1]。

二、演奏姿勢的把握

在低音提琴演奏中，演奏姿勢分為坐姿與站姿兩種，兩種姿勢能夠使低音提琴呈現不同的音色。坐姿主要在交響樂團演奏中使用，具體有以下要求，第一，演奏者坐在凳子前沿，一只腳放在凳子踏板上，另一只放在地面，這樣的坐姿會使人體前傾;第二，不能把低音提琴靠在腿部內側，會影響提琴的共鳴和音色;第三，在演奏過程中，演奏者需要放松，并且運用腰部力量帶動全身，從而使大部分力量運用在演奏中，如果演奏者能夠跟隨音律進行擺動身體，會在演奏中呈現更好的音色。站姿一般用于獨奏或小型室內演出中。站立姿勢應該為，兩腳分開站立，與低音提琴的抵柱呈現一個立體的三角體，保證演奏者能夠穩定的操控低音提琴。并且讓身體向前微傾，但是在演奏高音時，演奏者將身體向后傾，使低音琴靠近身體，便于左手按向高把位。與坐姿相比較，站姿具有不穩定性，在產生振動的情況下，影響低音提琴的音色。

三、發音點、弓速、壓力對音色的影響

弓弦樂器的發音是由弓毛與琴弦的摩擦而產生的，其中發音點、弓速、壓力是直接影響低音提琴發音的三要素。弓速是指弓子在琴弦上運動的速度，壓力是作用在琴弦上的重量，兩者之間成正比，一般情況下，需要加大低音提琴的音量時，應增加壓力，調快弓速。反之，降低音量時，減小壓力，放慢弓速。在運弓過程中，應注意手臂自然下垂的重量足以讓琴弦振動，不需要刻意增加手臂力量，如果利用手臂進行下壓，低音提琴發出的音色會顯得僵硬、死板。并且增加手臂力量會導致手臂運弓姿勢僵硬，也會影響發音。發音點與弓速、壓力具有密切的聯系，在演奏過程中，如果想讓低音琴發出強勁、結實有力的聲音時，發音點應該靠近琴碼的位置，并且增加食指的壓力，加快弓速，如果想在演奏中表現輕柔的旋律，需要將發音點靠近指板，并且減少食指的壓力，讓弓毛在琴弦上輕輕滑動，并且降低弓速。

四、揉弦的技術手段

在低音提琴演奏過程中，揉琴是指演奏者通過轉換琴弦的振動頻率，進而美化音色，增添作品感情，加強音樂的生命力，以表達自己對音樂作品的理解。在演奏過程中，樂手需要利用肘關節帶動手腕和小臂，通過上下按壓的方式協調完成揉弦，其中的關鍵步驟是演奏者需要熟練掌握上下波動的頻率與幅度，在進行高音演奏時，減小幅度，加快頻率，而在低音區，增加幅度，放慢頻率。低音提琴的琴弦較粗，如果沒有恰當的使用揉弦技巧，會影響演奏效果，揉弦的具體使用方法需要根據作品所要表達的情緒進行變換。例如，進行弱起節奏的演奏時，可以適當延遲使用揉琴的技巧，進行揉弦時加大幅度，減低速度，從感情塑造上為作品奠定基調。當作品律動感較強時，演奏者可以先進揉弦，并且在需要的地方，加重揉弦的力度，使旋律中具有張力，從而豐富音色，加強作品的完整性。此外，演奏人員進行練習時，尋找一個較為舒適的把位，二指輕柔的按在琴弦上，用弓拉出按壓力度最小所發出的聲音，并且放松手指，從而改掉手指按壓過緊的情況[2]。

五、總結

綜上所述，低音提琴能夠使交響樂隊的音樂具有震撼力，增加感染力，需要演奏者提高把控音色的能力。在低音提琴演奏中，撥弦、揉弦、演奏姿勢等技巧都會對低音提琴的音色產生影響，需要樂手注意演奏技巧，確保低音提琴在演奏過程中，滿足作品需要的音色。

參考文獻：

[1]劉志斌.淺析低音提琴演奏中音色的把握[J].北方音樂，2017，37（20）：60-61.

[2]趙星雯.淺析低音提琴的演奏方法對音色的影響[J].藝術科技，2017，30（04）：188.