讓現場報道在融媒體時代立體傳播新聞

王立平　王紅巖

摘要：新聞進入到融媒體傳播時代，報道方式可以說是“百花齊放、百家爭鳴”。但是一種被稱為原生態的現場報道以第一時間和第一現場的強大生命力不僅在傳統媒體中廣泛使用，更是融媒體時代內容生產的主要內容，這就是現場報道這個獨家題材在融媒體時代的優勢所在。

關鍵詞：現場報道 立體 傳播 新聞

現場報道在當今融媒體時代內容生產中占有較大比重，是融媒體傳播優勢的充分體現，也是記者以第一時間、第一現場向受眾發布新聞的一種最有效手段。現場報道在新聞傳播中，因其強烈濃郁的現場氛圍和對被報道事件、人物的零距離透視描述，為廣大受眾所喜愛。從目前大多數媒體播出的現場報道看，基本抓住了現場報道的特點，發揮了現場報道的優勢，但還有一些媒體在運用現場報道中仍存在諸多問題，使現場報道陷入一般報道的境地。

一、沒有抓住現場報道的特點。現場報道是指有聲語言和畫面語言緊密結合的體裁，記者要充分運用第一時間、第一現場把現場具有代表性的場面和聲音，通過聲音、畫面和解說方式構成特色畫面和聲音語言，使觀眾身臨其境，迅速激起新聞帶給觀眾觀看的第一興奮點，從而實現立體傳播新聞的良好效果。然而，許多現場報道沒有抓住這一特點，使現場報道顯得平庸乏力。

二、記者運用現場報道的“功力”不夠。現場報道是檢驗記者和媒體的最有效手段，它對記者素質的要求是多方面的，包括記者的策劃能力、心理調節能力、快速反應能力和應變能力、口頭表達能力、占有素材的能力、綜合知識運用的能力和獨到的觀察事物的能力等。然而，從目前播出的現場報道看，許多記者在現場報道中這些能力明顯不足，所報道的新聞沒有體現現場報道的特點。

三、現場報道的策劃不到位。現場報道重在策劃，沒有策劃的現場報道是沒有生命力的報道，收不到應有的傳播效果。許多現場報道之所以顯得平庸單調，不能激發觀眾的興奮點，問題多數出在沒有較好的策劃上，致使現場報道陷入雜亂無章的境地。

那么，怎樣才能把握好現場報道這一具有特色的體裁，實現新聞立體傳播的良好效果？現場報道作為一種快捷迅速的廣播電視題材，它最大的優勢是以獨家視角迅速直觀地傳播新聞。那么，其特點決定了做現場報道的記者必須有一套完整的報道方案，一些獨到的報道手法和視角。

一、做好報道前的策劃。現場報道的題材一旦確定，策劃就是關系到能否完成報道的關鍵。首先，要運用獨家的視角做一套策劃方案，其中，涉及到新聞事件的導向、新聞發生的條件、新聞的背景、主題的構思、角度的選擇、場景的運用、采訪對象的選擇、目擊者的聯絡、采訪提綱的擬訂、細節的抓拍、現場氣氛的把握、新聞的傳播方式等。這些都要做到細致的策劃，使其在現場報道過程中少走彎路。

二、進入現場后的應變。現場報道一般都是正在發生的新聞，處在不斷變化的動態中。報道前的策劃只能是預測常規的情節和細節，而處在隨時變化的情節和細節難以預測。因此，記者要緊盯新聞事件變動的脈搏，隨時把握節奏，以良好的應變能力對在報道前的策劃中沒有涉及到的細節和動態，根據新聞報道的主題迅速予以策劃，以最快的速度報道出去，使報道的節奏緊跟變化的節奏，讓受眾通過現場報道全面、迅速、真實地了解新聞的全過程。如《從后排到前排15米走了15年》，整條消息只有一分鐘左右，但記者以敏銳的眼光，抓住了現場的瞬間變化，那就是：“在后排的觀察員席位上，中國人已經坐了十五年，從最后幾排到第一排，不超過15米，中國人足足走了15年。”記者抓住現場最能表達中國入世艱難之路的細節，以獨家的思路報道了這個巨大的變化，這就是記者進入現場后的應變。

三、現場報道必須抓興奮點。現場報道要成為吸引人、影響人的報道，一個重要的環節就是要抓興奮點。怎么去抓興奮點？就是在取景、狀物、寫人上有點有面，點面結合，生動傳神，謀篇布局，工整而精巧。使新聞始終處在興奮點上，吸引受眾往下聽、往下看。像河北人民廣播電臺獲得2000年度中國廣播電視新聞獎一等獎的廣播連續報道《霸州“六四”槍殺案庭審現場報道》就是不斷給聽眾傳播興奮點的成功之作。記者準確地把握了聽眾的注意力和興奮點，在遵守法律的前提下，抓住了庭審過程中的實質性問題，對法庭內外作了長時間、全景式的報道，激起了聽眾的注意力，把聽眾牢牢拴在收音機旁，使新聞報道全過程處在興奮點上，收到了良好的傳播效果。

四、內容連貫一氣呵成。現場報道的內容是新聞事件的全過程，內容連貫指的是現場報道的結構。無論是突發性事件還是已經發生的事件，現場報道結構最大的特點就是必須與新聞事件發生發展同步來組織自己的結構。首先，記者要提前對所要報道的新聞事件做一些了解，其中包括直接材料和間接材料，從中掌握整個事件的重點、核心環節和新聞的背景，很快構思謀篇。進入現場后，記者一方面必須遵循新聞事件發生發展的邏輯關系，另一方面可以隨機應變，把復雜的變化按照人們接受新聞的習慣作結構安排，使新聞結構合理，邏輯關系自然地與廣大受眾見面。其次，記者要按照新聞發生發展的順序進行報道，中間可以穿插背景和典型細節。這樣，新聞的結構不僅嚴密自然，而且還能形象、生動地展現給受眾。

現場報道的語言除了遵循廣播電視新聞的基本語言外，還要有現場的特殊性，做到語言流暢，干凈利落，一氣呵成，把現場看到的、聽到的、采訪到的，用直接、通俗、流暢的語言表達出來。同時，要用交談式的口氣和話語，盡量用短句，簡潔明了，讓受眾減少距離感。另外，還要有現場環境語言，即現場的情節、氣氛、變化的節奏等，記者也要有激情和抑揚頓挫，把這兩種語言相結合，使報道在輕松、充滿節奏感、現場氣氛感中傳播出去。

五、采訪提問一針見血。現場報道的許多問題必須通過提問被采訪對象獲得，這就要求在提問上下功夫。首先，語言要簡練，問話要短。要一針見血，把大家普遍關注的問題放在開始，然后順藤摸瓜，一個問題接著一個問題向下問，這樣既符合受眾接受的習慣，也能使邏輯推理嚴密。其次，記者問話要緊緊圍繞新聞主題，始終沿著新聞主題這條路線圖提問。記者常犯的毛病是問話脫離新聞主題，使新聞既顯得冗長，又讓采訪對象無所適從，也使受眾弄不清主題。再次，問話要有藝術性。有些問題提出后，采訪對象回答時長篇大論，記者怨聲載道，受眾也感到羅嗦。長期以來，人們總認為這是采訪對象的問題。其實原因出在記者身上，是記者采訪問話缺乏藝術性，應該瞄準新聞主題，把問題的核心抓住，這樣采訪對象回答就會簡潔明了。比如，中央電視臺著名主持人敬一丹隨心連心藝術團到延安采訪，在采訪延安群眾時就有這樣藝術性的提問：“你們說，這誰和誰心連心？”群眾齊聲回答：“延安和北京心連心，我們和黨中央心連心”。如果用其他方法采訪這個問題，也許不會有這樣美妙的回答。

六、聲音、畫面獨到運用。廣播、電視作現場報道，最大的特點就是能充分運用聲音、畫面的優勢，使新聞現場更加立體的再現。廣播新聞現場報道應該盡可能地發揮有聲語言的優勢，把現場報道做成“讓聽到的世界和看到的世界同樣精彩”的作品，現場音響顯得十分重要，特別是現場一些用解說、敘述無法表達的特殊音響。如北京人民廣播電臺1993年8月13日播出的《隆福大廈失火記》就是典型的廣播現場報道。記者除了在現場的精彩解說、敘述外，更多運用了現場音響的效果，如記者氣喘聲、大樓著火聲、消防隊員用石塊砸頂棚玻璃的聲音、煙嗆的咳嗽聲、消防隊員搶救困在屋子里的人員的喊聲等，這些聲音在現場報道中的特殊性，是記者用解說、敘述無法替代的。它為現場報道起到了立體、形象、真實展示新聞事件的特殊作用。

電視記者做現場報道要充分運用畫面語言的特殊作用。畫面語言的神奇效果也是用解說、敘述無法替代的，它能形象直觀地表現事物的全貌。新聞事件的一個側面，新聞人物的一個神態，新聞場面的一個視角等，都能準確、形象、生動地再現新聞的主題。2003年山西電視臺獲得中國廣播電視新聞獎一等獎的新聞專題《百姓書記梁雨潤》中的畫面個個都活靈活現地表達了新聞的主題。如梁雨潤為解決七年不埋人、把死人的棺材和尸體放在家里的冤案后，親自抬棺材去埋人的畫面，作者用慢速做了處理，把梁雨潤全心全意為人民的形象刻畫得生動形象、活靈活現。因此，記者在現場必須眼觀六路，耳聽八方，不放過一個有特點的畫面和聲音，把最能表達新聞主題的側面及時捕捉，以提高新聞的感染力和影響力。

總之，新聞現場報道是廣播電視媒體得天獨厚的優勢。即便是在新媒體和自媒體發達的今天，現場報道仍然在各種媒體運用中有自己得天獨厚的優勢，它需要我們在實踐中不斷創新和總結，使之更科學、更完美、更形象、更生動立體地向受眾傳播新聞。

（作者單位：慶城廣播電視臺 甘肅省廣播電視總臺）