淺談俄羅斯音樂文化及音樂要素的研究

韓冰 韓洪霞

[摘要] 俄羅斯的音樂文化對于中國音樂文化影響十分深遠，在我國音樂教育理念形成過程中，俄羅斯音樂教育更是起到重大的推動與創新作用。研究俄羅斯音樂文化的特點，通過對俄羅斯音樂特點進行分析，從中找到優勢，并與中國音樂教育對比找出差異，可以從中得到啟示，在此基礎上探尋中國音樂教育的發展方向。

[關鍵詞] 俄羅斯;音樂文化;音樂要素;發展探究

研究人員通過《中國黑河市與俄羅斯布拉戈維申斯克市一至九年級藝術體育教學的比較研究》課題的研究，在音樂方面做了一個梳理，進一步體會到一個地域的音樂并不是獨立的領域，它與這里的風土民情、歷史發展和政治制度等有密切的聯系，不同的文化造就了這個地方獨特的音樂發展路線。

俄羅斯音樂在十八世紀前主要為宗教音樂，俄羅斯的非宗教音樂十八世紀起開始流行。由于人們對音樂的興趣，開始了民間歌曲的收集和改作，這些民間歌曲對后來俄國音樂的發展有很大影響，作曲者和演奏者相繼出現，到七十年代舞臺上已有反映城鄉生活的歌劇演出。俄羅斯音樂的養分源自民間，但又深受拜占廷宗教唱詩音樂的影響， 它常常以悠遠深沉的曲調來敘述一個故事，比如我們重溫《紅莓花兒開》《小路》等歌曲時，就能細細體味到它的這個特點。俄羅斯音樂甚至能展現歷史的大場面，恢弘的氣勢形成了一套具有鮮明民族特色的歌詠曲調體系。

俄羅斯民族在這塊土地上世代繁衍，形成了深厚的文化積淀和古老的民族風情。俄羅斯民歌和一些民間歌謠，就反映了俄羅斯民間的生活風俗和勞動場景，刻畫了俄羅斯民族性格里的質樸、堅韌、含蓄和憂傷等特點。這些特點形成了俄羅斯民間歌曲和歌謠獨有的特色，對于俄羅斯音樂的發展起到很重要的影響作用。俄羅斯的音樂家都有著強烈的民族意識，無論是哪個時期，抑或身處哪個國家，都從不背離俄羅斯音樂傳統。在俄羅斯的歷史上人們非常熟悉的一個作曲家就是柴可夫斯基，他的音樂最大的特點就是有特別強烈的感染力，在他多數的音樂中，我們都能夠感受到民族文化的影響，他把西方交響樂與民族文化巧妙結合在一起。

俄羅斯是一個以鄉村為基礎的農業社會。鄉村才真正是俄羅斯這片遼闊大地的靈魂，遼闊的疆土和眾多的民族給予俄羅斯音樂豐厚的滋養。他們的慢歌節奏自由，旋律徐緩、悠長，在這種歌曲中，我們可以感受到俄羅斯民族深沉凝重的氣質。歌頌英雄、歌唱自然、表達愛情、傾訴苦難，都是慢歌常見的內容。快歌節奏歡快，表達對美麗健康、幸福美滿的熱愛，突出了俄羅斯人熱情詼諧、豪爽奔放的另一面。

中國同俄羅斯一樣，也是一個以鄉村為基礎的農業國家，同時音樂資源豐厚，僅就音樂的民族性而言，中國有56個民族，除了有豐富的漢族音樂，還有生活在不同地域保留著他們各自特色的55個少數民族音樂。同時，同一民族在不同的地域，也發展出了不同的音樂文化。另一方面，中國同俄羅斯的歷史也有著很多相同之處，無論從對英雄的膜拜、崇敬，還是民族的不屈不饒、團結、頑強品質，都是很相近的。

在《中國黑河市與俄羅斯布拉戈維申斯克市一至九年級藝術體育教學的比較研究》課題研究中，確立了研究目標，要了解一個國家的音樂先要了解這個國家的民族文化，了解這個國家的風土人情，了解這個國家的音樂風格，更重要的是掌握音樂的節奏特點。

音樂是反映人類內心活動與外部境遇的最強有力的生動載體，國家與民族的命運、國家的宗教信仰、政治制度，都是音樂書寫時天然被賦予的深刻靈魂，不自覺地浸透所有角落，就好像被刻在每段旋律、每個音符的最深處。

起初，研究人員找來很多俄羅斯的音樂作品，觀看中俄互訪的演出，感受異國的音樂文化，總結出很多作品是快四的節奏形式，輕快簡潔的4拍，節奏輕快、跳躍，如同快步舞的舞種一般。對各舞種的風格及節奏展開深入探索，為教學打下根基。在教學中選擇從節奏入手，一是了解舞蹈的特點。舞蹈節奏就是舞蹈動作在力度的強弱、速度的快慢、能量的增減，以及幅度的大小、浮沉等方面的對比和變化。舞蹈中的節奏，是指舞蹈動作進行時所占的時間，動作的長短、強弱、快慢及相互間的關系，只有對舞蹈動作有了細致入微的了解和掌握，節奏才會出來。二是對舞蹈音樂節拍的掌握。節奏，在音樂理論中被稱為旋律的骨架，是節拍的強弱或長短交替出現而形成一定規律的時間值。音樂的節奏是聽覺節奏，音樂進入舞蹈本體是以節拍為主要標志，連同旋律、和聲、復調等一起參與到舞蹈中來。

首先將快四節奏與慢四節奏相對比，慢四優雅大方，節奏較慢，如狐步舞;而快四則輕快簡潔，節奏輕快，如快步舞。對比之后學生更好地感受到音樂的律動，歸納出俄羅斯作品的音樂特點，調動了學生探索的積極性，收集了更多舞種的相關信息，如華爾茲（慢三）溫文爾雅3拍，一重二輕“蹦恰恰”;斗牛模仿斗牛動作2拍，音樂一般帶有西班牙斗牛的明顯特色;倫巴哀怨纏4拍，1拍一個鼓點;桑巴狂歡動感，4拍或2拍，1拍一個鼓點（動作與倫巴相似，但明快多了）。通過感知俄羅斯音樂風格，掌握俄羅斯節奏特點，教師教學中努力提高節奏感，在準確的節奏指引下，傳遞舞蹈的動作美和音樂美。

霍洛波娃對于俄羅斯音樂節奏的特點有這樣的闡述，20世紀俄羅斯節奏的特點在多種多樣的節奏形式中表現出來，總歸為兩大類：規律性的小節體系和非規律性的小節體系;各種不同形式的非小節體系。規律性的小節體系主要包括古典的方正性形式、周期性結構形式等，主要表現在米亞斯斯基等古典作曲家的音樂中。非規律性的小節體系主要包括非方正性形式、混合節拍形式，自由變化節拍、多節拍、交錯節拍、散文式節拍等。

通過中俄比較研究可以發現，從音樂的構成上來說，中國音樂是以五聲調式為基礎的音樂。所謂五聲調式，是由指宮、商、角、徵、羽這五個音組成的調式，類似于簡譜中的1、2、3、5、6，中國音樂是以單音性音樂為主體的，在風格上特有自然、舒展、散文式的意境，也要求節奏上能渾然一體，融會貫通，這點與俄羅斯音樂不謀而合。

在音樂中，節奏好比骨架，旋律好比皮囊，而感情好比靈魂。節奏存在于節拍之中，節拍也離不開節奏。節拍的變化性可以給樂曲形式增添靈活、鮮明突出的色彩，使感情起伏，氣息多變，高調表現上的夸張（戲劇性，幽默性）等特點。俄羅斯音樂的節拍同樣多為二拍子、三拍子、還有四拍子，但在力度的強弱對比上另有出處，如俄羅斯經典音樂《卡琳卡》《喀秋莎》為先弱后強，也就是說強拍是在后面出現的。芭蕾舞中四拍子的強拍也通常出現在第四拍，這也是俄羅斯音樂獨具一格的一面。許多俄羅斯音樂作品，同一個主題音調由開始的沉靜、略帶憂郁的旋律，逐漸發展為壯闊、頌歌式具有英雄氣質的旋律，體現出俄羅斯民族既熱情奔放又浪漫抒情的雙重性格;而開闊寬廣、氣宇軒昂、熱烈奔放，則突出了俄羅斯民族的豪放性格。特殊的地理環境和人文背景，以及深邃、悠遠的歷史文化品格，孕育出獨樹一幟的俄羅斯音樂風格。

以上分析比較，我們看到中俄音樂的形成和發展與其所根植的音樂體系有著明顯的對應關系。在中國，俄羅斯音樂的痕跡也揮之不去，至今仍存，無論是作曲風格、演奏技巧，還是音樂教育體系，無論在和聲、鋼琴技術方面，都明顯受到非常典型的俄羅斯音樂的強烈影響。而令幾代人難以忘懷的蘇俄歌曲，更是讓國人耳熟能詳，《莫斯科郊外的晚上》《伏爾加纖夫曲》《山楂樹》《紅莓花兒開》《三套車》《喀秋莎》等等，仍在幾代炎黃子孫中傳唱。

《史記·樂書》有云：“故音樂者，所以動蕩血脈，通流精神而和正心也。”音樂是追求美、表現美、傳播美的藝術，美好的心靈永遠相通，美妙的藝術可以跨越國界，穿越時空，不可阻擋，獲得永恒。音樂無國界，怎樣能夠讓學生對音樂要素掌握得更加扎實，是我們接下來所要繼續研究的課題。

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（責任編輯 史玉英）