和聲在鋼琴伴奏中的特殊意義

王倩

【摘 要】和聲是音樂的基本表現手段之一，和聲學是研究和弦的結構、相互關系以及進行方法的一門學科。和聲寫作方法是音樂創作中的一種重要的、基本的藝術表現手法。正確、恰當處理鋼琴伴奏中的和聲運用，對音樂形象的表達以及音響色彩的塑造具有特殊意義。

【關鍵詞】和聲；鋼琴伴奏；意義

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0077-01

首先，多聲部能夠很好地結合在一起，主要依據的就是和聲在其中起到的重要作用。其次，和聲在音樂作品色彩方面的變化中，能起到決定性的突出作用。由于不同結構的和弦具有不同的音響色彩，這種音響色彩效果使和聲成為在音樂創作中塑造各種音樂形象的重要手段，極大地豐富了音樂表現力。再次，很多音樂作品曲式結構的形成、發展是以和聲為依據的。分析一首音樂作品的曲式及邏輯結構，必須要認真分析其中的和聲，這樣才能明確作曲家的創作本意。

當今，很多音樂學院音樂教育專業、師范院校音樂學（教師教育）專業、音樂表演專業的學生，和聲學理論知識相對薄弱，就算學過和聲學，也經常難以與實踐結合起來。他們大多數不知道學習和聲學（大多是四部和聲理論）的最終目的是什么，不能認識和理解音樂作品中的和聲用法，不能用和聲基本原理和方法編配鋼琴伴奏，不能勝任普通中小學音樂課和組織開展校園文化活動等工作。把理論與實踐進行高度結合，是每一位學習鋼琴伴奏，研究鋼琴伴奏者必須做好的工作。

一、副三和弦的用法

在調式的七個音級上建立的七個三和弦中，除了主（I級）、下屬（IV級）、屬（V級）三個正三和弦以外，其余四個和弦（II級、III級、VI組、VII級）都稱為副三和弦。在伴奏設計中不能總是正三和弦的進行，一定要讓聽眾聽到副三和弦的音響效果。副三和弦雖然在和聲進行中處于從屬地位，但它能很好地在和聲進行中起到色彩對比、變化、豐富、流暢等積極作用。副三和弦分別建立在三個正二和弦的上方三度和下方三度，并與相鄰的正三和弦有兩個共同音，它們關系融洽、音響接近，因此就形成了三個功能組：主功能組、下屬功能組、屬功能組。

二、和弦外音的處理

（一）和弦外音的概念。樂曲旋律進行中，一小節甚至一拍上就會有很多音，在這種情況下，不可能把每一個音都編一個和聲。所以，在確定和聲進行的基本節奏后，旋律中的音并不都是和弦結構中規定的音，我們把這些不是和弦結構內的音稱為和弦外音。

（二）和弦外音的種類。常見的和弦外音有：經過音、輔助音、先現音、延留音、倚音等。

三、副屬（七）和弦的運用

除了屬七和弦以外，在我們的鋼琴伴奏和聲設計中，一定還要學會科學恰當地運用副屬和弦。副屬七和弦對于提高和聲設計水平，使音樂達到新的意境有一定的作用。每一個調式都有一個屬到主的關系，除了這個屬、主關系外，調式當中其他任何一級音都可以當成一個臨時的主，這時去找它臨時的屬，那么這個臨時的屬和弦（一定是一個大三和弦結構），就被稱作是這個調當中的副屬和弦。如果是一個臨時屬七和弦（大小七和弦結構），就被稱為是這個調的副屬七和弦。

四、常用的變和弦

在為旋律配奏時，如果只是用正三和弦、副三和弦以及調式中的自然音級構成的和弦，有時很難滿足豐富和聲色彩，達到更好地為音樂服務的目的。因此，自然音級三和弦、七和弦可以改變和弦形式進入大小調和聲連接之中，也就是在自然音級和弦中，把某一個或幾個音加上升降號的處理，比如大調II級，把根音降低。我們經常把這種不是這個調的，但卻又為這個調服務的，有變化音級出現的和弦稱為“變和弦”。

五、中國傳統五聲調式和聲

在我國豐富的民族傳統民歌和具有民歌風格的歌曲創作中，基本都是建立在宮（Do）、商（Re）、角（Mi）、徵（Sol）、羽（La）這五個音上。中國古代樂論中說“五音為正”就是指的這五個音，所以我們也經常把“宮商角徵羽”稱為中國傳統五聲調式的“正音”。那么“Fa”音和“Si”音又是如何運用的呢？中國傳統五聲調式中把“Fa”稱作“清角”，把“Si”稱作“變宮”，除了這兩個“偏音”以外，還有兩個偏音：變徵“升Fa”音，閏“降Si”音。由于偏音的出現，民歌中有六聲（音階）調式、七聲（音階）調式，但五音仍然為調式中的骨干音。宮商角徵羽是中國傳統五聲調式的骨于音，它們中任何一個又可以成為其中一首作品中的主音，這樣就有了宮調式、商調式、角調式、徵調式和羽調式五種調式。以“Do”為主音的中國調式，就是宮調式，又可稱為“Do調式”。比如：歌曲《牧歌》《八月桂花遍地開》等。以“Re”為主音的中國調式，就是商調式，又可稱為“Re”調式。比如：歌曲《三大紀律八項注意》《太陽出來喜洋洋》等。以“Mi”為主音的中國調式，就是角調式，又可稱為“Mi調式”。比如：歌曲《半個月亮爬上來》《花兒為什么這樣紅》等。以“Sol”為主音的中國調式，就是徵調式，又可稱為“Sol調式”。比如：歌曲《南泥灣》《茉莉花》等。以“La”為主音的中國調式，就是羽調式，又可稱為“La調式”。比如：歌曲《草原上升起不落的太陽》《小河淌水》等。

總之，中國傳統五聲調式的歌曲伴奏，在和聲上有幾種常用的處理方式，為民族風格歌曲伴奏，應多注意強調和聲的色彩以及歌曲旋律風格的協調與統一，可以采用四度、五度和弦疊置，同時要根據歌曲的特點、旋律風格等諸多因素來確定和聲的設計。