以《水姑娘》為例淺談呼吸在歌唱中的運用

史慧敏

【摘 要】歌唱過程中，正確的呼吸是非常重要的，關系著歌唱的成功。歌唱《水姑娘》的時候，需要合理運用護理方法，只有這樣，才能為觀眾展現一個完美的表演。鑒于此，本文將以《水姑娘》為例，對呼吸在歌唱中的運用進行分析。

【關鍵詞】《水姑娘》;呼吸;歌唱;運用

中圖分類號：J642 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0071-01

日常生活中的呼吸主要是通過自身的肺部維持，但是歌唱當中的呼吸和其卻不一樣，這一過程中的呼吸主要是依靠聲樂訓練方法很好地控制呼吸，進而服務于表演和歌曲本身。呼吸是歌唱表演當中發聲的一個控制器，如果不能很好呼吸，就不能唱歌。因此，呼吸對于歌唱來說是至關重要的。

一、高音的控制

歌唱《水姑娘》時，高潮部分是整首作品點睛之作，這部分的演唱非常困難。主要問題在于歌唱者對于呼吸的控制。高音樂句歌唱的時候，歌唱者會出現一定的緊張感，容易挺起胸口，吸氣過猛，同時，吸氣的時候非常淺，之后，歌唱者會憋著一股氣將聲音硬扯，面紅耳赤，甚至唱破，還不能很好地展現歌曲，所以，對于歌唱人員來說需要在心理上放松，將力量集中在腰部，胸肩放松，舒展腰部，舒適地吸進去通過中音唱法唱出高音樂句，不但可以輕松自如，還可以提高上下的貫通性。唱高音的時候，需要深呼吸，此時，演唱者上腹部要稍微凸起，需要注意的是不能提起氣，反之，要出現氣有往下落的感覺，形成過一種內在的對抗力量。在《水姑娘》十六分音符節奏的演奏中，不但要有靈活的氣息，同時，還要確保高位置的演唱。因此，歌唱人員要在配合深呼吸的基礎上，完全發開咽喉腔和鼻咽腔，上提笑肌，同時脖子、背部與頭部處于一條線上，通過咽壁反射聲音。在引子處八度大跳中有小花腔味道，可以運用頭腔共鳴把引子處的高音向B音進行過度，前倚音“呃”要出現靈活并且清脆，慢慢呼吸，在尾聲結尾句處的“咿子喲”，要迅速呼吸，以較快的速度唱完。

二、通過呼吸控制樂句長短

在歌唱《水姑娘》的時候，不可能一口氣完成整首歌的歌唱，而是需要通過呼吸有規律歌唱。主要是按照樂句長短與歌曲情緒提出的要求對吸氣進行確定，如果過多的話，則會導致緊張，使得聲音喪失靈活性，如果吸氣比較少的話，就會導致聲音喪失支持。想要在歌唱的時候更加完整，就需要很好的控制氣息，通過這一方法控制樂句，如此一來，可以確保不會被割裂。歌唱人員吸氣的時候需要對身體所有部位的機能進行調動，讓自身的呼吸動作和想要唱的所有歌曲的感情進行有效結合。各個單元的開始并不是指第一個音，是指那個音之前的所有呼吸，歌唱人員吸進氣息多少需要和樂句長短結合，可以隨著歌曲的感情實現一字、一句的換氣。例如，在《水姑娘》當中，“風兒追著你的腳步”，咬字比較重，需要逐漸推進自身的情緒，確保聲音位置，所以呼吸的時候就要進行快速換氣，展現歌曲的靈動感。

三、情感表達

《水姑娘》的強弱與快慢的轉換能夠很好控制情感與色調的變化，可以讓歌曲張弛有序，歌唱人員想要表達的情感更加細膩。不同的聲音表現，運用氣息也是存在差異的。《水姑娘》當中主題部分的節奏比較舒緩，更加平穩，該段落的演唱聲音比較甜美，比如首句“甜甜的笑臉龐，俏俏的好模樣。”歌唱者不需要將氣息吸得太滿，而是需要具備流動性，將重音置于“甜”字和“俏”字上。之后就是倚音演唱，“生在水鄉水滋潤”中的“潤”字與“人叫你水姑娘”中的“水”字，在演唱的時候要更加細膩，流動性的氣息展現水鄉姑娘自身的嬌媚，不能笨拙歌唱。如果是比較堅定的情緒表現，氣息的運用就要更加堅實和飽滿，強音的表演，氣、息動力與密度都要得到加強，弱音的時候，歌唱人員的氣息動力密度就要減小。樂句上行的過程中，主要伴隨感情節奏緊湊和音量增大不斷發生變化，當樂句下行的時候，感情節奏逐漸減緩，音量減小，密度越來越小。

四、聲音的統一

演唱《水姑娘》的時候，保持氣息，將氣息逐漸向外吐出，能夠讓聲音獲得均勻持續，歌唱或者是發聲的時候呼吸和動作要有意識進行膈膜活動，并對肋骨進行擴張，歌唱者要壓緊腹部，讓氣息得以集中，有效控制氣息，在發聲的過程中，必須確保氣息的流動性，通過最小的氣息呼出氣，并且要很好地掌握氣息控制的方法。歌唱過程中歌唱人員怎么吸就要怎么唱，要在唱的過程中時刻想到吸，在吸的時候能夠聯想到唱，使得聲音和呼吸有效結合。

五、結語

綜上所述，在歌唱《水姑娘》的過程中，必須合理運用呼吸的方法，通過控制自身的呼吸，達到歌唱的目的，歌唱人員需要結合歌曲本身的旋律與呼吸的具體方法，使其得到完美統一，只有這樣，才能為觀眾展現一場視覺和聽覺的盛宴。

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