新歷史主義視角下的《迷舟》

摘? 要：格非于1987年發(fā)表成名作《迷舟》，從此以“敘述空缺”聞名于先鋒作家之間，《迷舟》具有濃郁的抒情風(fēng)格。我們深陷于作者編織的層層“謎”之中，在迷宮之下，包含的是宿命性，偶然性和神秘性。個(gè)人生命體驗(yàn)與正史意識形態(tài)的表達(dá)構(gòu)成了文章的矛盾張力，作者在表述中并沒有迷失自我，在對人類個(gè)體命運(yùn)探索之中，彰顯了作者對自己以及對世界的態(tài)度。《迷舟》正是這樣的一部新歷史主義作品。

關(guān)鍵詞：《迷舟》;新歷史主義;偶然性;戲仿

作者簡介：李繼晨（1995.12-），女，漢族，河北張家口人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-12-0-01

一、對宏大歷史的消解

《迷舟》的背景出自史實(shí)，但是故事卻是完全虛構(gòu)的，作品中沒有宏大的戰(zhàn)爭場景，沒有鮮血與犧牲，體現(xiàn)的是作者對戰(zhàn)爭的疏離與漠視，在這個(gè)虛構(gòu)的故事中，戰(zhàn)爭與革命就是一個(gè)背景，是推動故事發(fā)展的一個(gè)動力。文章一開始介紹了故事發(fā)生的時(shí)間以及背景，1928年3月21日，由于孫傳芳部隊(duì)的不堪一擊，部隊(duì)節(jié)節(jié)潰敗，最終守軍31師不戰(zhàn)而降，國民革命軍突然出現(xiàn)在了蘭江和漣水交接處，迅速控制了重鎮(zhèn)榆關(guān)，在戰(zhàn)爭一觸即發(fā)的時(shí)刻，孫傳芳抽調(diào)精銳部隊(duì)駐守在棋山要塞，并派遣棋山守軍所屬32旅旅長蕭潛入對岸村落查探敵情，作品以蕭這個(gè)戰(zhàn)爭中微不足道的普通人7天的生活以及命運(yùn)展開故事情節(jié)。

《迷舟》展現(xiàn)的不再是北伐戰(zhàn)爭那段波瀾壯闊的歷史，還有所謂的戰(zhàn)爭的重大的意義，戰(zhàn)爭的正義與否以及戰(zhàn)爭的最終結(jié)果，在敘述中根本不再重要，著眼點(diǎn)在于戰(zhàn)爭之下普通人的命運(yùn)以及體驗(yàn)，蕭作為孫傳芳部隊(duì)的一員，他被定義的是非正義的一方，作者關(guān)注的是人的本性，欲望，在字里行間的描述之中，壓抑，痛苦，惘然以及欲望都交織在了蕭的生命之中。

二、歷史的偶然性與宿命論

《迷舟》可以說是真實(shí)清晰而又撲朔迷離，作為孫傳芳棋山守軍所屬32旅旅長的蕭，接到秘密指令要求凌晨潛入小河村調(diào)查詳細(xì)情況，而小河村正是蕭的故鄉(xiāng)，在此期間，他參加了父親的葬儀，并偶遇了杏，杏讓他回憶起了昔日的歲月，之后他與杏偷情，但是東窗事發(fā)，得知此事的三順的丈夫閹了杏，并揚(yáng)言要?dú)⑺朗挘拺阎⒕芜B夜去榆關(guān)看望杏，攻陷榆關(guān)的正是蕭的哥哥，奉命監(jiān)視蕭的警衛(wèi)員誤以為蕭去榆關(guān)是為了傳遞情報(bào)，于是順理成章地殺死了蕭，蕭死于一場誤會。故事的背景，起因，過程都交代得很清楚，最后出人意料卻又在情理之中，但是直到最后我們?nèi)匀蝗鐗嬙评镬F里，霧靄般的迷霧籠罩著我們。

人生如迷舟，一切的偶然，一切的微不足道看起來似乎都是平平常常的，可是結(jié)合蕭一系列的偶然與悲劇，一切似乎都是命中注定，冥冥之中一種神秘的力量在編織著人的命運(yùn)。蕭本來是帶著偵探的任務(wù)來到小河村，可是這里卻是他的故鄉(xiāng)，在戰(zhàn)爭的前夕偶遇了他的初戀杏，讓他的軍心潰散，攻占榆關(guān)的北伐軍首領(lǐng)恰好是他的哥哥，本來蕭是去榆關(guān)看望自己的情人杏，但是卻與上司懷疑他通敵的猜疑正好契合，最終被自己最為信任的警衛(wèi)員開槍殺死。在蕭得知故鄉(xiāng)的馬三大嬸來到鮮為人知的棋山守衛(wèi)所，并向蕭報(bào)告了他父親的死訊時(shí)，對于即將到來的大戰(zhàn)的某種不祥的預(yù)感緊緊地困擾著他。蕭的謹(jǐn)小慎微的母親預(yù)感到的“她發(fā)現(xiàn)兒子完全地變了，不祥的預(yù)感又開始泛濫起來。”蕭對自身也時(shí)常困惑不已，他覺得像是有一種更深遠(yuǎn)而浩瀚的力量在驅(qū)使他，文中多次提到了“不祥的預(yù)感”，這是歷史中個(gè)人的體驗(yàn)，偶然性成為了顛覆個(gè)人命運(yùn)的手段，人的命運(yùn)充滿了神秘莫測性，“迷舟”就是生命的不可知性。

三、戰(zhàn)爭的戲仿與反諷

蕭始終在情欲與生死之間徘徊，最終蕭湮沒在欲望之中，在欲望的困境之中不可自拔。夏季的熱風(fēng)中他聞到了一陣果香，他貪婪地吸了一口氣，回憶起了與杏一起的時(shí)光，雖然蕭再次見到杏的時(shí)候，杏已經(jīng)與三順結(jié)婚，而他是帶著偵探的任務(wù)來到的村莊，但是此時(shí)情欲已經(jīng)將他包圍，之后在得知三順不在家的情況之下，堂而皇之地與杏偷情，警衛(wèi)員極其小心地提醒蕭是不是該回棋山了，因?yàn)榇髴?zhàn)即將開始，此時(shí)的蕭對此的反應(yīng)是憤怒地將手槍的槍柄重重地敲了一下桌子，表達(dá)自己的不滿。在他隨手拿起桌上的—本父親臨終前的手稿時(shí)，上面寫著“我不再奢望能見他一面，他的軍隊(duì)不久就要覆沒。”他感到了恥辱與羞愧，想到自己在小河村渾渾噩噩的生活，于是決定趕回部隊(duì)，可是此時(shí)他的意念深處劃過了杏的面孔，可是杏又再次讓他改變了初衷，毫無疑問此時(shí)情欲占據(jù)了上風(fēng)，也為他之后的斃命埋下了伏筆。在戰(zhàn)火紛飛的歲月中，在千鈞一發(fā)的形勢下，蕭的心中只有情欲，對警衛(wèi)員的忠告置若惘然，對自己的職責(zé)視而不見，完全是對戰(zhàn)爭的戲仿。

“迷舟”這個(gè)標(biāo)題便有著人生不可知的主題象征，“迷舟”其實(shí)是“虛無”。現(xiàn)實(shí)困境并不能阻擋人們，但心靈的束縛卻足夠讓人迷失自我，《迷舟》在人性沉淪與生命的苦難中同時(shí)寄寓了精神救贖的希望，這種對歷史與人性的終極關(guān)懷，穿透了歷史生命的厚重，啟示著我們?nèi)プ穼みb遠(yuǎn)的精神家園。

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