對《玉梨魂》的敘事學(xué)分析

楊璐

摘? 要：章回小說在“章法”“部法”上各有技巧，大都還是以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心，以情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展、刻畫人物形象、展現(xiàn)小說主旨。在這個(gè)層面上，《玉梨魂》從情節(jié)線到情感線的轉(zhuǎn)變可謂十分明顯。本文主要從小說“回目”和人物“出場”兩個(gè)細(xì)微處著手，探討《玉梨魂》在敘事學(xué)研究層面的價(jià)值內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《玉梨魂》;敘事學(xué)

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-12--01

由民間說話藝術(shù)中“講史”演變而來的章回小說，為中國古代長篇小說的唯一體裁。在這種敘事傳統(tǒng)的長期熏陶下，西洋小說輸入前的很長一段時(shí)間內(nèi)，中國小說雖然也有所突破，但“由章回小說體制決定的說書人腔調(diào)與擬想中的‘說——聽傳播方式的限制”[1]，小說大部分還是以情節(jié)為中心，按照推動(dòng)事件發(fā)展的自然時(shí)序，以說書人為焦點(diǎn)進(jìn)行全知敘事。相對于一般的章回小說而言，《玉梨魂》的敘事模式無疑給人耳目一新之感。從說故事到訴衷情、從情節(jié)線到情感線的轉(zhuǎn)變，其打破了以往章回小說以情節(jié)為中心的舊例。以下從兩個(gè)細(xì)微處著手進(jìn)行分析。

一、回目

以章回分段敘事的長篇小說，每回大都用單句或兩句相對仗的句子標(biāo)目，以揭示本回的主要內(nèi)容。如《三國演義》有“美髯公千里走單騎，漢壽侯五關(guān)斬六將”，《西游記》有“唐三藏路阻火焰山，孫行者一調(diào)芭蕉扇”等等，從回目中便可大致看出人物、事件以及故事發(fā)展走向。反觀《玉梨魂》全書三十章，皆以二字為題，除了從第三章“課兒”，第四章“詩媒”，第十二章“情敵”以及第十四章“孽媒”稍能推斷出事件發(fā)展之外，其余各章大都以情緒化的字眼為題，充斥了凄涼無奈之感。如“夜哭”“獨(dú)醉”“情耗”“心潮”“心藥”“對泣”“噩夢”“剪情”“揮血”“鵑化”“隱痛”“斷腸”等等，讀者未翻閱全篇，觀題而先感傷。

再看章回小說“數(shù)人數(shù)事漫天開花”，人物眾多，事件繁雜。反之，《玉梨魂》則是以“一人一事”貫穿始終，即教書先生何夢霞與寡婦梨娘隔一院一墻，日久生情，彼此相知相惜而無法在一起的故事。在整個(gè)故事中，如果非要加上一些轉(zhuǎn)折點(diǎn)，無非就是梨娘促使小姑筠倩與夢霞結(jié)合，以免“自誤不足而誤人”;夢霞學(xué)校之同門李某從中作祟，挑撥離間。但是顯然作者并沒有把這些“旁支”作為敘事的重點(diǎn)而大肆發(fā)揮，而是反于常理地一筆點(diǎn)過。其主要筆墨還是放在這些“挫折”背后——夢霞與梨娘糾結(jié)不安，痛苦無奈的種種心境上。然而其敘事情節(jié)既如此簡單明了，何以作者用了三十章九萬言之多？這反而更能看出其從敘事到抒情的轉(zhuǎn)變，從以情節(jié)為中心到以情感為中心的發(fā)展。作者似乎并不在意以曲折離奇、變化無端的情節(jié)來吸引讀者的興趣，而是借這種朦朧悲戚的字眼來慰藉萬千失意、孤獨(dú)的心靈，以喚起共鳴。

二、出場

再看其人物出場。全篇主要有以下幾個(gè)人物：夢霞，梨娘、筠倩、石癡、劍青、李某。值得注意的是，作者并不是以正常的時(shí)間順序去安排這些人物出場，而大多是為了推動(dòng)情感進(jìn)程的需要，以插述或補(bǔ)述的手法引出人物。

如第二章，在描寫了前面的“葬花”“夜哭”之后，作者才開始正式介紹夢霞“姓何名憑，別號青陵恨人，籍隸蘇之太湖。其生也，母夢彩霞一朵，從空飛下，因以夢霞為字……”隨后又細(xì)細(xì)介紹了夢霞如何投奔遠(yuǎn)戚崔氏，赴蓉湖某校教書。然此時(shí)讀者心中之疑惑似乎并沒有解決，作者這才在第三章不緊不慢地引出碧紗窗內(nèi)、梨花冢前之女郎。“梨娘何人？白氏之長女，而崔氏之新孀也。”至此，男女主人公俱登場。接下來的幾章里，作者以男女之間朦朧的情思為主線，從此你來我往，書信不斷。然夢娘之心意如何卻并不分明，其為何先以信婉拒“非梨影之幸，亦非君之幸也。”又以鮮花贈(zèng)之，不僅惹夢霞猜測，更令讀者疑惑“梨娘之貽此花也，又何意耶？”

而主人公的情感不可能一直來回反復(fù)，停滯不前。于是作者又于第六章補(bǔ)述出夢霞之摯友石癡出場，隨后才得以順筆成章地寫出夢霞與石癡話別，一夜未歸。梨娘出于擔(dān)心以書致夢霞。至此感情再次升溫，夢霞感極而泣：“天乎！薄命之夢霞，負(fù)我梨娘矣！梨娘愛我，書不可不答也。”而短暫的升溫之后又進(jìn)入僵持狀態(tài)，夢霞大病一場。為了結(jié)束這場僵局，開辟感情新境，作者才于第九章引出夢霞之兄劍青，第十二章接著補(bǔ)述出這場感情糾結(jié)的另一重要人物筠倩“記者暫擱筆，先有一言，報(bào)告于閱者諸君：諸君已知夢霞與梨娘，為《玉梨魂》之主人翁矣，不知此外固更有一賓中之主，主中之賓在也……其人何人？厥名筠倩，崔氏之少女也。”至此，夢霞與梨娘之感情進(jìn)入高潮，纏綿相思、痛苦無奈、憂心不安等種種復(fù)雜的情緒交織在一起。同樣，在第十七章夢霞之同門李某才以“小人”形象正式出場，梨娘得知此事被撞破羞愧不已，加重了病情，“薄命女非長命女”至此“一部悲慘之《玉梨魂》，以一哭開局，亦遂以一哭收場矣！”

可以看出，作者并非以傳統(tǒng)的自然時(shí)序先介紹人物，再講述故事。而是以情感抒發(fā)為基點(diǎn)，按照主人公情感的變化和走向，在故事中一步步補(bǔ)述出相關(guān)人物背景，以此推動(dòng)情感發(fā)展，深化人物心理，將讀者的情緒帶入到小說的創(chuàng)作氛圍當(dāng)中。

《玉梨魂》作為鴛鴦蝴蝶派的代表作，主要以夢霞與寡婦梨娘、筠倩之間的情感糾結(jié)為主線，凄慘悲涼，真摯感人。大多數(shù)學(xué)者著重于關(guān)注其抒情化特征以及在情感啟蒙方面所起到的積極意義。然而在新舊交替之際，《玉梨魂》受到中西方小說的共同合力而在敘事學(xué)研究層面表現(xiàn)出來的價(jià)值，也值得我們?nèi)リP(guān)注。

注釋：

[1]陳平原：《中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變》，北京：北京大學(xué)出版社，2010年版，第105頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳平原.中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[2]徐枕亞.玉梨魂[M].南京：鳳凰出版社，2014.