青花瓷器的修復工藝探討

周璐

摘 要：瓷器承載著歷史的厚重，蘊含著時代的特征，然而在保存中極易破碎。現今有大量珍貴的瓷器需要去修復。文章針對桂林博物館館藏明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶的破損情況，通過對比，篩選出最合適的修復技法、修復工具、修復材料，制訂了具體的修復流程，對器物的造型、紋飾、釉面進行了最大程度的還原。透過明代青花瓷梅瓶這一特殊的文化載體，可以看到我國陶瓷文化的博大精深和豐富內涵。傳統文化和梅瓶文化的相互滲透、相互交錯，延伸發揚了中華民族數千年的陶瓷文化。

關鍵詞：梅瓶;修復;文物保護

1 引言

目前，國內普遍根據不同的修復目的及修復要求將古陶瓷修復分為三種類型，即考古修復、展覽修復和精細修復。筆者此次修復的器物是明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶。該器物殘破為11塊，缺損嚴重，主要集中在肩部、腹部、底部。由于器物蘊藏重要的歷史價值，所以筆者選擇的修復類型是精細修復。在保持文物原真性的大原則下，堅持最小干預原則。采用傳統修復技法，選用安全可逆的材料，尊重文物本體客觀數據，最大程度地還原器物的造型工藝及紋飾工藝，力求盡可能接近文物本體，再現其歷史信息及文化價值，達到展示效果。同時，筆者在修復過程中也了解了明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶的相關知識，進一步鞏固了青花瓷精細修復的操作實踐。

2 明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶概述

筆者修復的器物名稱為“明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶”，該瓶出自廣西桂林靖江王陵。靖江王陵號稱“嶺南第一陵”，是明代受封并建藩立國于靖江（今桂林）的歷代靖江王及其宗親墓群，有“靖江王十一陵”之謂，是中國現存最大、保存最完好的明代藩王墓群。

此次修復的器物于明萬歷年間燒造，通體飾青花紋飾，造型精巧，紋飾豐富。瓶小口，圓唇，短頸，平肩，肩以下漸內收，圓腹，斂腰，底部微外撇，寬圈足。通體飾五層青花紋飾，頸部飾青花焦葉紋，肩部飾青花鱗波開光折枝花果紋，腹部飾青花雙龍戲珠海水紋，腰部飾青花纏枝花卉紋，底部飾青花海馬山水紋。依據梅瓶出土后的信息采集整理，器身約高26厘米，口徑約4.7厘米，底徑約10厘米，腹圍約47厘米，殘破為11塊，缺損嚴重，主要集中在肩部、腹部、底部，共4處，且梅瓶表面及斷裂面污漬較多（圖1）。

3 明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶具體修復過程

3.1 采集信息，建立保護修復檔案

在修復明代青花雙龍戲珠紋瓷梅瓶之前，首先要做好信息采集工作，具體包括梅瓶的登錄號、名稱、破損照片、基本信息（年代、類別、來源、等級、質地、尺寸、重量、修復類型、收藏單位、入藏時間等）、價值描述、保護修復歷史資料調查、病害狀況調查以及相關的檢測分析等，并為其建立保護修復檔案，讓修復流程具體化、科學化，便于今后查閱。

3.2 清洗

清洗主要是將梅瓶上因自然因素或人為因素造成的污漬去除干凈，為后續的修復工作做好充分的準備。

此次修復的梅瓶上的污漬產生既有自然因素，也存在人為因素。由于地下泥土環境中酸、堿、鹽等各類有害物質的影響，梅瓶的表面及斷裂面都受到不同程度的侵蝕，需要及時進行清洗，清除附著在梅瓶表面以及縫隙中的有害物質，避免加重胎體、釉面的損傷。另外，該梅瓶在本次修復前已進行過粗略修復，殘片上或多或少殘留了一些粘接補配的修復材料，必須要將這些原有的修復材料清洗干凈后才可進行二次修復。不管是自然因素還是人為因素，如果不及時清理干凈梅瓶表面及斷裂面上的有害物質，不僅會影響梅瓶的整體美觀，在粘接過程中也勢必會影響粘接材料的吸收，對修復工作造成一定的影響。因此，依據梅瓶存在的具體情況，筆者制訂了相應的清洗方法（表1）。

3.3 拼對、粘接

等梅瓶清洗干凈、充分干燥后，開始拼對、粘接工作。首先根據所有碎片的斷裂面及破損部位的形狀、釉色、青花紋飾等特點進行預拼，并做好編號，以確定粘接的依次順序，從而確保粘接過程的完整性，防止遺漏。然后選擇有較強粘接力、較好抗老化性能、較好滲透力、較快干燥速度的502瞬間粘合劑，按照編號有條理地進行粘接工作。在縫隙處涂上適量的502瞬間粘合劑，用力壓緊，靜待1～2分鐘后，用脫脂棉蘸取少量酒精溶劑并擠成半干狀，將溢出的粘合劑擦拭干凈。為了防止斷裂面接口在粘合劑未完全固化前出現移動、錯位現象，可用透明膠帶、紙膠帶或熱熔膠將拼合完成后的各部位固定。最后，待502瞬間粘合劑完全固化后，再將透明膠帶、紙膠帶或熱熔膠去除干凈。

3.4 補配、打磨

為了增加梅瓶的結構穩定性，還原梅瓶的形體特征，防止再次破損，需要對梅瓶的缺失部位進行補配。補配的方法及材料多種多樣，此次修復中依據梅瓶的破損情況、制作工藝特征、胎體的厚薄及細膩程度，選擇模補法與填補法相結合進行補配。補配材料則選擇用502瞬間粘合劑與瓷粉，將兩者調和后填充在梅瓶的缺失部位。

由于此次修復的梅瓶存在大面積缺失，所以先要在梅瓶完好部位用打樣膏翻模，然后將翻好的模具放于殘缺部位，用502瞬間粘合劑調和瓷粉，填充模具。待填料完全固化后，將模具卸除，同時用填料將梅瓶上的縫隙填平補齊。所使用的補配材料與梅瓶胎體接近，有較好的質感效果，完全固化后不變形，具有一定的強度、硬度及抗老化性，易于打磨，且與作色、仿釉的材料有較好的結合度。

待補配材料完全固化成型后還需要進行打磨。打磨時要遵循由粗到細的原則，選取合適的砂紙，反復打磨使其平潤光滑。打磨時要注意避免傷及釉面，打磨至手觸缺失部位與梅瓶本體光滑一致時即可，從而提高作色、仿釉部位的平潤光滑度。

3.5 作色、仿釉

作色、仿釉、描繪紋飾是瓷器修復中最難的三道工序。它不僅要求修復工作者必須有扎實的繪畫功底及較強的色彩敏銳度，還要有一定的審美、鑒賞能力，這樣才能修復出高質量的作品。

對梅瓶的缺失部位及粘接部位進行作色、仿釉、描繪紋飾處理，令其釉色、紋飾、光澤與器物本體一致，淡化修復痕跡，盡可能接近完美修復，最大程度地還原梅瓶的本來面貌。

采用傳統修復技法對梅瓶進行修復，即毛筆涂刷的方法。用定制的羊毫毛筆蘸取適量的仿釉材料，對缺失部位及粘接部位反復進行作色、仿釉。仿釉材料由兩部分組成：一是基料，即釉層的成膜物質;二是礦物顏料，即釉層的呈色物質。依據梅瓶本體的釉色，用毛筆蘸取基料+礦物顏料（白+群青+赭石），于定制的白瓷板上調制。顏色淡而不顯，由淺入深。下筆時應先輕后勻快收，多次、多層涂刷，以達到與梅瓶本體釉色相一致的效果。

作色、仿釉時，動作要嫻熟快速，萬不可急躁。應注意以下幾個關鍵點：一是切不可在同一個地方反復涂刷，可用鼓風機加快干燥速度;二是每次的用料要恰如其分，不可過量;三是無需修復的器物本體釉面不可覆蓋，縫隙部位的覆蓋面積做到“一指寬”，堅決遵循最小干預原則。

3.6 補繪紋飾

該梅瓶有大面積的紋飾殘缺，需要進行紋飾補繪。依據梅瓶已有的紋飾規律、風格并查找相關文獻資料，用定制的不同型號的羊毫毛筆蘸取基料+礦物顏料（群青+赭石+紫紅）進行補繪（圖2、圖3）。

紋飾的補繪不是一蹴而就的，與作色、仿釉的原理相同，也是由淺入深，多次反復地進行補繪，下筆要穩，收筆要快。同時，要根據青花顏色的濃淡深淺變化，及時地調整基料與礦物顏料的比例以及礦物顏料的色彩成分。

為了使梅瓶的缺失部位及粘接部位的光澤度及瓷質感與器物本體一致，在作色、仿釉、補繪紋飾完成后，還需要在表面罩一層透明釉。由于梅瓶本體的釉層厚度較薄，光澤度呈現輕微乳濁感，所以用毛筆蘸取適當比例的釉料和稀釋劑，用毛筆涂刷法薄薄地進行上釉。

3.7 建檔入庫

保護修復檔案按照《文物保護修復檔案記錄規范》進行編寫。檔案編寫應做到詳細、規范，詳細記錄修復過程中每一步所使用的修復材料及修復工藝，并做好照片（圖4～圖7）及文字記錄。編寫完成后，將所有資料輸入電腦，進行信息化管理并入庫保存。經過保護修復后的瓷器應存放于較為合適的環境中，避免陽光直射。

4 結語

對于修復繪有青花紋飾的瓷器，先要對修復對象進行全面的觀察和分析。一方面是從資料文獻入手，了解所修器物所處的文化歷史背景、紋飾演變規律等;另一方面要對所修器物的基本物理現狀進行檢測分析，包括確定其損壞程度、病害狀況、修復類型等。

作色、補繪紋飾必須始終遵循“由淺入深”的原則，直至調出最接近器物本體的顏色。作色時也要有合理的作色順序。青花也分“五色”，釉色華而不艷，一處看似簡單的線條，其實濃淡相依、深淺相輔。對于不同層次的顏色，應先作里層的顏色，后作外層的顏色，先作底色，再勾勒紋飾，如此反復。最后，用稍大的羊毫毛筆對紋飾進行填色及暈染，過渡要自然。

器物的修復部位要想獲得與器物本體完全一樣的色彩效果，往往不是一遍著色就能完成的，而是要用毛筆幾十遍甚至是上百遍、上千遍地涂刷覆蓋才能完成，這就要求修復工作者耐得住寂寞、靜得下心。

修復過程中所采用的修復技法以及修復材料都必須是已經被實踐證明過且行之有效的，未掌握的技法和不明確的材料不允許盲目地應用于實際修復中，以免對文物造成二次損害。

瓷器文物是不可再生的珍貴文化遺產，其本身所蘊含的歷史價值、人文價值、科學價值一直都是學術者致力研究的。作為一名瓷器文物修復工作者，不僅要對古瓷的發展歷史、制作工藝、紋飾演變、藝術價值、科學內涵有較為全面的認識;同時還要不斷提升自身的修復技藝，緊跟科研步伐，力求以最好的修復技術對瓷器文物進行最科學的保護修復。

參考文獻

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