論手卷的展觀方式

彭侃

摘 要：在中國(guó)書畫及裝裱歷史發(fā)展進(jìn)程中，手卷這種表現(xiàn)形式源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其特殊的形制對(duì)中國(guó)繪畫和書法的表現(xiàn)、創(chuàng)作以及手卷展觀方式的發(fā)展都有著重要的影響。隨著時(shí)代的發(fā)展，手卷的展觀方式由私密性走向公眾性，不同的展觀方式影響著作品的意境和觀眾的審美心境，同時(shí)手卷形式在當(dāng)代的運(yùn)用面也更為廣闊。手卷并沒(méi)有被人們遺忘，這種形式仍然散發(fā)著獨(dú)特的魅力。

關(guān)鍵詞：手卷;展觀方式;私人性;公共性;審美

引言

在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，中國(guó)書畫藝術(shù)逐漸成為世界上獨(dú)樹(shù)一幟的民族藝術(shù)，這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)促使了中國(guó)書畫裝裱技藝的產(chǎn)生和發(fā)展。不同的書畫形式需裝裱成合適的品式，其中主要的裝裱品式有掛軸、冊(cè)頁(yè)、條屏、手卷等。同時(shí)書畫藝術(shù)的不同表現(xiàn)方式也對(duì)展觀方式的選取起到了很大的影響，不同品式的書畫作品也需采用適合的展出與欣賞方式。

“傳統(tǒng)‘手卷，即指一種橫長(zhǎng)的畫心，高33厘米左右，橫長(zhǎng)有333～666厘米，這種橫長(zhǎng)的畫心不能懸掛，只能置于畫案上，用手從右至左舒卷展閱，故稱手卷?！蔽恼聫暮?jiǎn)述手卷形式的歷史和裝裱形制的發(fā)展引出手卷的展觀方式，并通過(guò)舉例來(lái)論述兩種性質(zhì)不同的展觀方式對(duì)審美情感體驗(yàn)的影響，以及當(dāng)代手卷形式運(yùn)用的新思路。

1 手卷形式的起源和基本形制

1.1 手卷形式的起源

手卷的歷史最為悠久，它的起源可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，那時(shí)候紙帛還沒(méi)有被發(fā)明，人們?cè)谀景寤蛑衿嫌涗浳淖?，統(tǒng)稱為簡(jiǎn)牘（竹制為簡(jiǎn)，木制為牘）。編連成冊(cè)的簡(jiǎn)牘由左向右卷起，以便收藏及日后書寫或查閱，書寫和查閱時(shí)，則由右向左展開(kāi)，自上而下書寫，這種順序影響并成為日后中國(guó)書畫書寫的方式。

手卷基本形制的發(fā)展是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。兩漢時(shí)期，與簡(jiǎn)牘并存的另一種載體是縑帛，一般稱為帛書，作為記錄文字和繪畫的材料。相比簡(jiǎn)牘，縑帛不僅柔軟輕便，而且幅面平整寬廣利于繪畫。東漢時(shí)期，蔡倫改進(jìn)并提高了造紙工藝，紙作為書寫繪畫的新材料，成為簡(jiǎn)牘、縑帛的有力競(jìng)爭(zhēng)者。到晉代，紙得到了普遍使用，而縑帛基本上只作為文書、書法以及繪畫的寫繪材料，如我們熟悉的《女史箴圖卷》《洛神賦圖卷》等近似于今日連環(huán)畫形式的卷軸繪畫，使用的都是絲織品的材料。

1.2 手卷的裝裱形制

自魏晉至隋唐五代時(shí)期，大幅的絹帛作品多是作為屏風(fēng)或壁畫而繪制的，沒(méi)有掛軸這一品式，只有手卷，這使得手卷的裝裱技術(shù)得到發(fā)展，張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》詳細(xì)地記載了當(dāng)時(shí)的裝裱工藝。到了宋代，由于幾位皇帝都喜好書畫，繪畫創(chuàng)作空前繁榮，裝裱工藝也因此越來(lái)越精湛。因宋徽宗宣和年號(hào)（1119—1125）而得名，所以這種裝裱形制被稱為“宣和裝”（圖1），其規(guī)定的手卷標(biāo)準(zhǔn)格式依次為天頭、前隔水、畫心、后隔水和拖尾。

明代時(shí)期，由于書畫的繁榮發(fā)展，裝裱技術(shù)也得到了改進(jìn)和完善，手卷形式在原有的基本格式上又添加了“引首”。如今，我們采用的就是明代流傳下來(lái)的品式，由右至左依次是別子、扎帶、天桿、包首、天頭、隔水、引首、隔水、畫心、隔水、拖尾和卷?xiàng)U（圖2）。手卷的品式有撞邊、轉(zhuǎn)邊、套邊三種，根據(jù)畫心的長(zhǎng)短高低，手卷的長(zhǎng)度短的有9米，長(zhǎng)的有20米左右，寬度多在26到40厘米之間。在傳統(tǒng)的書畫裝裱中，手卷的尺幅最長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)也最為復(fù)雜，這種特殊的形制贏得了許多文人雅士的喜愛(ài)。

2 手卷的私人性展觀方式

2.1 “一放一收”的觀賞方式

早期的文獻(xiàn)、佛教經(jīng)文或壁畫手稿多以手卷的形式傳承，魏晉以后，許多描繪歷史人物故事、后宮妃嬪生活以及表現(xiàn)神話故事的繪畫作品，因其題材的特殊性、故事內(nèi)容的連貫性使得橫長(zhǎng)的手卷成為最合適的表現(xiàn)方式，因此手卷繪畫的觀賞也沿襲了經(jīng)卷和簡(jiǎn)牘的閱讀方式。隨著時(shí)代的發(fā)展，手卷繪畫的題材越來(lái)越豐富，除了人物畫外，還有表現(xiàn)文人情懷的花鳥(niǎo)畫《四梅圖》，反映儒家思想的《孝經(jīng)圖》，展現(xiàn)各階層人物生活狀況和社會(huì)風(fēng)氣的《清明上河圖》，寄情于山水的《富春山居圖》《鵲華秋色圖》等。手卷形式繪畫的繁榮發(fā)展伴隨著手卷裝裱技術(shù)的不斷完善，許多文人雅士或是收藏愛(ài)好者熱衷于收藏手卷名作，手卷的文化功用除文獻(xiàn)傳承外更多地用于私人案頭的把玩和欣賞，這也使得欣賞手卷逐漸成為一種私密的觀賞方式。

傳統(tǒng)的手卷展觀方式不同于立軸、橫披等品式，立軸由于縱向展開(kāi)，其更利于懸掛在室內(nèi)，如大堂、客廳等。橫披由于橫向長(zhǎng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于手卷，也可以懸掛于墻壁上供人觀賞，達(dá)到“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其質(zhì)”的效果?！肮糯鷽](méi)有博物館，書畫家和藏家不會(huì)在同一時(shí)間內(nèi)，把自己所有的作品、藏品攤開(kāi)來(lái)展出，也就是說(shuō)，繪畫的欣賞在古代的社會(huì)架構(gòu)中，是一種朋友之間的分享，而手卷欣賞更是這類私人文化聚會(huì)中頗為親密的分享形式?！庇捎谠谛蕾p中國(guó)畫時(shí)需要審美的高度集中，于是手卷理想的展觀場(chǎng)所一般是比較私密的書齋或雅集。

2.2 文人品讀手卷

觀賞手卷是一個(gè)人與作品互動(dòng)的過(guò)程，欣賞時(shí)，人應(yīng)該坐著，將手卷置于桌案上，右手執(zhí)手卷的天桿，左手握住手卷，慢慢展開(kāi)約雙肩的寬度，看過(guò)一截后，右手徐徐向左卷起，左手再放松，繼續(xù)向左展開(kāi)，以此類推，一截一截地細(xì)細(xì)欣賞，直至看完整幅作品。這是一種持續(xù)性的觀賞，從引首到畫心，再到題跋，畫面一段段地展開(kāi)在眼前，又一段段地消失，正好契合了我國(guó)古代文人不喜直白、含蓄內(nèi)斂的心理，如若有三五知己圍坐案前，靜觀細(xì)評(píng)，則趣味無(wú)窮。

在藝術(shù)欣賞中，除了耳聞、目視，最為重要的審美體驗(yàn)是通過(guò)心的領(lǐng)會(huì)，而觀賞手卷則是一個(gè)心隨手動(dòng)的體驗(yàn)過(guò)程。當(dāng)展開(kāi)一幅手卷畫作時(shí)，伴隨著手中畫卷的一展一卷、一松一緊，人與畫的心理距離便在互動(dòng)的過(guò)程中，在品味畫作的過(guò)程中漸漸消逝，人似乎是進(jìn)入畫中的時(shí)空一般，可以去體會(huì)作者的心境，直至內(nèi)心與畫作內(nèi)在生命產(chǎn)生共鳴?！端拿穲D》（圖3）是南宋揚(yáng)無(wú)咎的代表作，畫面中是四枝梅花，第一枝花朵含苞待放，第二枝的梅花開(kāi)了一半，第三枝的花全部綻放，第四枝有些花瓣已經(jīng)飄落，有些僅剩花蕊。緩緩看完這四枝梅花，便經(jīng)歷了梅花由開(kāi)放到凋零的全過(guò)程，人的內(nèi)心似乎也經(jīng)歷了由殷切的期待到完全的欣喜，再到淡淡的憂傷和感懷，這幾種不同的情思，從而達(dá)到渾然一體、物我相融的審美境界。欣賞到畫卷末尾，是作者自己書寫的行楷《柳梢青》詠梅詞四首，筆畫清逸秀麗，寄托了作者無(wú)限的情懷。正如郭熙的《林泉高致》中所寫：“詩(shī)是無(wú)形畫，畫是有形詩(shī)。”觀畫、讀詞、賞書，情趣幽深，引人思緒萬(wàn)千。

以傳統(tǒng)的方式觀賞手卷確實(shí)是一種獨(dú)特的旅行，它不像掛軸等便于懸掛展覽，第一時(shí)間就可以給觀賞者一個(gè)總體的印象，而是要經(jīng)歷展、觀、收的一個(gè)反復(fù)的過(guò)程，右手掌握時(shí)間的過(guò)去，左手控制著未來(lái)，恰似在畫卷中游歷了一番。這種游歷的感覺(jué)尤其體現(xiàn)在觀賞山水畫手卷的過(guò)程中，任憑個(gè)人自由地悠游于山水間，忽遠(yuǎn)忽近，可仰可俯，可快速前進(jìn)，亦可駐足凝望。南方的地勢(shì)多以丘陵為主，放眼望去，綿延不絕，因此更適合用手卷表現(xiàn)?！包S公望的《富春山居圖》，正是把中國(guó)長(zhǎng)卷美學(xué)發(fā)展到了極致的杰作。”我們通常又把閱讀手卷比喻成聆聽(tīng)音樂(lè)或是吟誦詩(shī)文，山水畫卷中有高山，有平原，有急湍，也有靜流，如同樂(lè)章中有高潮，有悠揚(yáng)，有激蕩，有轉(zhuǎn)折。例如，《富春山居圖》為長(zhǎng)篇巨制，第一段便以一座渾厚的大山拉開(kāi)序幕，莊重大氣，給人心理以震撼的視覺(jué)效果;畫卷中接近末尾的一段平坡淺岡（圖4）是全畫最長(zhǎng)的一段留白，天際廣袤，江水清澈，緩緩流淌，悠遠(yuǎn)純粹，那一片平曠沙渚，一排低矮的樹(shù)叢，讓人想起孟浩然“野曠天低樹(shù)”的詩(shī)句。

3 手卷的公共性展覽方式

3.1 博物館藏手卷作品的展覽方式

到了現(xiàn)代，雖然一部分人仍然可以采用私密的方式來(lái)觀賞手卷，但是為了滿足社會(huì)大眾的精神文化需求，而更多地使用了公眾性的展覽方式。一些書畫大家的手卷作品我們只能在博物館里欣賞到，有部分也會(huì)出現(xiàn)在拍賣會(huì)的預(yù)展中，它的展示方式與掛軸等書畫作品的展示方式相似，都是將整幅作品展現(xiàn)出來(lái)，掛軸掛在墻上，而手卷多是橫放在玻璃柜中。這就是目前手卷公共性展覽的主流方式，也是現(xiàn)代博物館手卷展示唯一可行的辦法。有些博物館投入了較多的資金，許多手卷的陳列都設(shè)計(jì)得精美典雅，甚至?xí)榱藗€(gè)別展覽特制適合手卷擺放的展柜。例如，蘇州博物館為沈周的個(gè)人作品展中手卷配置的展柜（圖5），用透明玻璃短尺壓住手卷的上下端以及使用特制的裝置上下固定手卷的卷起部分，并配以安全和柔和的感應(yīng)燈光，不僅便于觀者仔細(xì)欣賞到作品的細(xì)節(jié)，也更為科學(xué)地對(duì)作品進(jìn)行了保護(hù)。目前，在公共性的展覽中，傳統(tǒng)的手卷觀賞方式只能無(wú)奈地被“拋棄”，哪怕是最優(yōu)秀的博物館，也只能使用這種平鋪靜止的一次性展示。

在博物館欣賞手卷時(shí)，由于手卷都放置于玻璃柜中，原有的親密感和互動(dòng)過(guò)程已經(jīng)消失，人們?cè)噲D按照畫家創(chuàng)作的順序，從右向左緩步移動(dòng)，細(xì)細(xì)觀賞，以便像傳統(tǒng)手卷閱讀方式一樣產(chǎn)生視覺(jué)期待和視覺(jué)記憶，重新經(jīng)歷作者的想象過(guò)程。但通常情況下，人們尚未走近手卷展柜，便對(duì)作品的全部?jī)?nèi)容一覽無(wú)余，尤其是畫面較短的手卷作品，還未品讀作品的第一節(jié)，作品的全部景色便出現(xiàn)在人的視覺(jué)范圍內(nèi)，設(shè)色淡雅還是濃艷，布局舒朗還是緊密，都一目了然，從右至左的觀卷順序被消解了，傳統(tǒng)展卷過(guò)程中所能產(chǎn)生的好奇、期待、猜測(cè)、回憶、想象等趣味也都沒(méi)有了。尤其是一些比較特殊的展覽，如上海博物館舉辦的“翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書畫珍品展”中，手卷展柜前人群非常擁擠，還未仔細(xì)欣賞好一段內(nèi)容，便被后面的人不斷地向前擠，以至于草草瀏覽一遍后便結(jié)束了，讓人甚是無(wú)奈，欣賞手卷時(shí)所要求的私密、安靜、雅致的氣氛也無(wú)法感受。

3.2 手卷形式于多媒體中的新運(yùn)用

將手卷的形式美展現(xiàn)在全世界面前，則需要其與科技的相結(jié)合。在北京奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式上，一幅長(zhǎng)達(dá)147米，寬27米的卷軸緩緩展開(kāi)，使億萬(wàn)觀眾為之震驚。不同于傳統(tǒng)的材質(zhì)，這是一個(gè)巨大的LED屏幕，同時(shí)運(yùn)用了3D和數(shù)字特效等技術(shù)，將手卷的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，中國(guó)五千年的歷史文化就此展開(kāi)，可以說(shuō)這是一種對(duì)中國(guó)書畫品式的充分肯定。兩年之后的上海世博會(huì)的中國(guó)館，高6.3米，長(zhǎng)約130米的《清明上河圖》卷以動(dòng)態(tài)的形式向世界人民展示。整幅活動(dòng)畫面4分鐘為一個(gè)周期，展現(xiàn)了城市的晝夜風(fēng)景，來(lái)來(lái)往往的行人中，有做生意的商人，有看街景的士人，有騎馬的官宦……人會(huì)走，水在流，非常引人入勝。如此古代歷史文化與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，使手卷在當(dāng)代的運(yùn)用空間更為廣闊。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，手卷于博物館中的公共性展覽方式似乎可以有新的突破。現(xiàn)在許多博物館都增加了多媒體項(xiàng)目，館廳內(nèi)也有放置人機(jī)互動(dòng)的觸摸式的設(shè)備，供參觀者體驗(yàn)學(xué)習(xí)，如若把這些互動(dòng)的設(shè)備與手卷的觀賞相聯(lián)系起來(lái)，加以改進(jìn)和完善，制作成模擬傳統(tǒng)手卷展開(kāi)、收起的觀賞方式，觀者可以自己選擇錄入設(shè)備中的作品，控制觀賞的進(jìn)度，可快可慢，可進(jìn)可退，即可充分體驗(yàn)以傳統(tǒng)方式閱讀手卷的樂(lè)趣。如果條件允許，博物館還可以專門開(kāi)辟一間手卷互動(dòng)展示廳，控制進(jìn)入的人數(shù)，模擬安靜而又雅致的私人環(huán)境，嘗試適當(dāng)?shù)鼗謴?fù)傳統(tǒng)欣賞模式。倘若這種手卷觀賞設(shè)備得到普遍使用，一定會(huì)吸引更多的人前來(lái)體驗(yàn)、觀賞。

4 結(jié)語(yǔ)

手卷蘊(yùn)藏著中國(guó)豐富的文化內(nèi)涵，在漫長(zhǎng)的演變中形成了最為獨(dú)特的形制，這是一般品式所不能夠體現(xiàn)的。在手卷的展觀方式上，雖然公眾性的展覽方式背離了手卷原有的最為合適的欣賞方式，但是隨著時(shí)代和科技的發(fā)展，如今在滿足大眾文化需求的基礎(chǔ)上，逐漸完善了手卷的展觀方式，并進(jìn)行多元化的發(fā)展，這必將使其永遠(yuǎn)散發(fā)璀璨的光芒。

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