關于博物館運用虛擬現實技術的思考

于紅

摘要：時代的發展和生活水平的提高，促使人們更加注重精神領域的消費與享受。作為中華傳統文化的一面鏡子，文物帶給人們的不僅是過去的歷史回味，更是折射出對當前個人生活品味的追求愿景。而虛擬現實技術的出現，給文物的展示帶來了全新的視角，給觀眾近距離接觸文物、體驗歷史添加了新的動力。基于此，本文首先闡述了博物館應用虛擬現實技術的意義，然后簡要論述了博物館應用虛擬現實技術的基本原則，在此基礎上詳細分析了博物館運用虛擬現實技術的若干策略。

關鍵詞：虛擬現實技術? ?博物館? ?原則? ?策略

隨著信息時代的飛速發展，信息和通信技術已被廣泛運用到各行各業中。對文博行業說，信息和通信技術的應用將大大拉近文物和觀眾之間的距離，讓文物更好地走入大眾視野中，讓文物活起來，更加充分地發揮出博物館教育價值的功能和歷史責任。所謂虛擬現實技術（Virtual Reality），亦稱“VR技術”，是指利用計算機對現實世界進行仿真或是創建一個未知的虛擬環境，讓使用者從視覺、聽覺、觸覺等方面來感受模擬的空間;是計算機模擬的三維環境，是一種可以創建和體驗虛擬世界的計算機系統。人們不僅能夠通過虛擬現實系統感受到在客觀物理世界中所經歷的身臨其境的逼真性，而且能夠突破空間、時間以及其他客觀限制，感受到真實世界中無法親身經歷的體驗。虛擬現實技術在博物館未來的可持續發展中有著廣泛的應用前景及其重要作用。

一、在博物館中應用虛擬現實技術的意義

（一）提升博物館客戶的體驗感

由于人們對精神消費的心理層次和要求逐步提高，博物館在提供展示服務的過程中面臨著免費與收費之間的矛盾，加上伴隨博物館之間的競爭形勢日趨加緊，這種免費與收費之間的矛盾益加凸顯。而虛擬現實技術的應用，則可以將博物館和觀眾更加緊密地聯系起來，在提高博物館知名度的同時激發觀眾對博物館的忠誠度。有調查表明，使用虛擬技術對推進博物館數字化和信息化進程有重大影響，幾乎50%的博物館增加了實物訪問量，博物館的網站訪問量也增加了50%。虛擬現實技術能夠有效地提升博物館客戶的體驗感，這一點是顯而易見的。因為它可以為客戶提供額外的信息支持，使客戶可以通過自己的移動設備來獲得更多的信息資源，可以有更大的博物館參觀自治區，以更有趣的方式進行參觀，正所謂“藝術家創造故事，博物館則告訴觀眾技術可以使他們訪問”。

（二）拉近文物和觀眾之間的距離

博物館的宣傳教育作用非常鮮明，通過文物的展示讓人們了解到歷史文化，了解到人類文明，從而增強愛國情感、民族自豪感和文化自信。對于虛擬博物館來說，同樣也有這樣的作用，既可以放大博物館的宣傳教育價值，更可以讓人們便捷地接觸文物，避免空間距離帶來的障礙，直接拉近文物和觀眾之間的距離。人們借助網絡技術可以快捷地獲取有關文物的相關信息，并通過對虛擬博物館的訪問找出自己更加感興趣的藏品，不僅節省了觀眾的時間，還大大激發了觀眾了解文物的興趣，真正讓文物“活”起來。

（三）提高文物展示與保護的效果

眾所周知，文物遺址遺跡無法移動，我國就擁有這樣大量無法移動的文物遺址遺跡，加上受制交通不便利因素的影響，它們的價值就無法充分發揮出來。而虛擬現實技術的應用，則提供了可行性，讓這些文物遺址遺跡能夠飛入尋常觀眾的視野。通過虛擬現實技術更好地呈現出原物的全貌、重量，甚至模擬那些還未被挖掘或者已經湮滅的遺跡遺址，從而分毫不損害到文物自身的安全性，大大提高了文物展示與保護的效果。具體表現在以下幾點：第一，通過影像數據采集技術，將文物實體建立起三維或模型數據庫，對一些重要的文物數據和空間關系等資源進行有效地保存，從而更好地保存那些瀕危的文物資源;第二，虛擬現實技術可以提高文物修復的精準度，同時可以事先選取和判斷所需要采用的保護手段，為大大縮短修復工期打下了良好的基礎;第三，利用計算機網絡技術統一整合更大范圍內的文物資源，在虛擬技術的輔助下更加生動、全面、立體、逼真地將文物展示出來，從而擺脫文物地域限制的局限性，更好地實現資源共享，使文物“面向世界、面向未來、面向現代化”，使文物“不僅是民族的，更是世界的”。

二、在博物館中應用虛擬現實技術的基本原則

作為一種輔助性陳展技術，虛擬現實技術不是藏品展示的主角，不應占據主導地位，因而在應用虛擬現實技術進行展示時需要分清主次，能夠根據展示文物的具體內容、場合等情況進行具體分析，不能盲目地跟隨其他博物館應用虛擬現實技術的潮流，以避免造成所展覽內容空洞、天馬行空的形式化。對此，在博物館中應用虛擬現實技術應遵循以下幾個基本的原則：

（一）有針對性地設計展示技術

虛擬現實技術應用范圍非常廣，但不是代表在博物館陳展設計中可以隨意選用。每一個博物館都有自己的特色，每一件文物都有自己獨特的歷史屬性，因此，應當根據博物館的特點和文物的屬性有針對性地選用虛擬現實技術，對真正需要用該技術的才能應用。

（二）形式與內容相一致

技術的發展源源不斷地更新了博物館的陳展方式，讓文物能夠更加生動、逼真地展現在觀眾面前，大大提升了文物藏品陳展的趣味性。與此同時，虛擬現實技術的應用需要以熟練掌握為基礎，需要深刻理解到文物展示的精髓，如果不能準確地展示出文物的主要內容，則要謹慎對待虛擬現實技術。因此，對虛擬現實技術的使用應做到形式與內容的相一致。

（三）新技術與傳統陳展方式的相結合

隨著虛擬現實技術的產生，傳統陳展方式在一定程度上受到了一定的沖擊，但并不就是說傳統陳展方式已經沒有任何利用價值了，因為針對不同的參觀群體有著不同的參觀方式。比如對青少年觀眾，由于他們更注重陳展的趣味性，因而也就對虛擬現實技術更加感興趣;而對于一些研究性較注重的參觀者，他們對傳統的實體展示更加感興趣。所以，在設計文物陳展時應注重真實性強的傳統陳展方式與趣味性、交互性都很強的虛擬現實技術陳展相結合。

三、在博物館中運用虛擬現實技術的策略

現有大部分博物館是向公眾開放的，主要目的是教育、學習和娛樂，因而在運用虛擬現實技術進行陳展時需要充分考慮到陳展的目的和價值，將傳統展示方式和現代陳展方式結合起來，提高文物展示的效果，讓文物的教育價值功能真正彰顯出來。對此，在處理虛擬現實技術時需要充分考慮到藏品的特色，注重參展的特殊群體，營造融合的參展環境，側重陳展內容策劃。下面對此進行具體分析。

（一）注重參展的特殊群體

虛擬現實展示項目在分眾化設計上有先天的優勢，觀眾可以選擇自己感興趣的或是適合自己的項目進行體驗。在一個展項中提供給觀眾的選擇更多了，個性化展示內容更豐富。比如，設置多級多類菜單，讓觀眾自主選擇體驗的內容。但是，在面向青少年兒童和功能受限人士設計時，除了展示內容，在外觀等方面還需特殊考慮。

1.面向青少年兒童

博物館往往是親子活動、學校組織教育活動的首選場所。所以，在設計時，有必要設計針對青少年兒童的展項，重點在于培養學習興趣、注意力集中的能力，應采取生動活潑的方法，寓教于樂，培養兒童的感性認識和形象認識，培養初高中學生的理性認識。

在布置外觀上應充分考慮兒童的視覺偏好，采用相對鮮艷的色彩，高飽和，高對比，高亮度。跳躍的顏色，一來可以營造生動的氛圍環境，吸引兒童主動參觀，二來對大腦思維的發育有啟發幫助作用。例如其展示內容應以圖形畫面元素為主，設計不應太過冷靜理性，應從青少年兒童的認知水平出發，減少甚至避免文字的使用，過多的文字說明容易引起兒童的消極情緒，從而失去參觀體驗的興趣。而在交互設計上趨于簡單，簡單的、重復性的、激勵感強的交互方式更符合兒童的心理需求。另外，發育未完全的少年兒童不適合長時間使用虛擬現實設備，避免對他們的眼睛發育產生不良影響。

2.面向功能受限人士

針對功能受限人士進行富有人性化的設計，是現代博物館陳展設計的基本理念。西方國際中就有法律明文規定應充分考慮到功能受限人士。因此，無障礙設計也就成了“通用設計”，在展示時需要考慮到所有可能會出現的情況，盡量讓更多的人能夠參觀。鑒于西方博物館在“通用設計”上有很多成功、優秀的案例，比如西雅圖音樂體驗館，對于行走有困難的殘疾人士來說可以坐在輪椅上感受到音樂的魅力，對于聽力有障礙的殘疾人士來說可以通過振動來感受到節奏鼓點。

相比于傳統展示方式，虛擬現實技術更能給功能受限人士帶來更佳的參觀體驗，增強這些群體的觀感。因為虛擬現實技術提供了多重感官刺激的功能，可以讓他們以坐立方式的方式進行體驗全景，彌補缺損感官無法真切體驗的缺陷，從而產生身臨其境的逼真感。對此，面向功能受限人士的“通用設計”，應該注重公平性、靈活性、容錯性、直觀性、信息可知性、省力性、易達性等等。具體表現為博物館陳展設計應先預估體驗姿勢，盡可能減少障礙物，同時允許一定的容錯性，讓不同觀眾采取各種不同姿勢如坐立或者站立，免受不同身高因素的影響，讓觀眾獲得更好的參展感受。

（二）營造融合的參展環境

在運用虛擬現實技術的過程中，一個良好的參展環境能夠給觀眾帶來愉悅的體驗感受，讓觀眾在愉悅的環境中心無旁騖地和藏品近距離接觸、心與心交流。這種良好的參展環境體現在兩個字，即“融合”。虛擬現實技術只有更加注重技術與環境的融合，打造與環境相融合的一體氛圍，才能給觀眾帶來良好的視覺感受。

首先，巧妙隱藏設備線纜。現有技術的局限性還不能達到無線傳輸的效果，在主機與虛擬設備展示之間還有一段距離需要通過線纜來連接。雖然說虛擬現實技術拜托了現實世界，讓仍需要考慮環境因素，注重設備與環境的融合，讓觀眾在參觀的過程中不需要時刻考慮是否踩到線纜的注意事項。比如故宮博物院的養心殿VR項目展示，這個項目中的數據傳輸線纜是架設在房屋頂部的，實現了虛擬現實設備與環境的有效融合，最大程度地避免了設備傳輸線纜帶來的干擾因素。

其次，有針對性地選用展示設備。雖然虛擬現實技術在博物館陳展設計應用中有著巨大的優勢，但考慮到博物館場地大小、布置展示特點等各方面的因素，大部分博物館不會大量地運用這一項技術，而是將實物展示和新媒體影像展示等以外顯性的方式結合起來，給觀眾提供最大化的參觀效果，以及提供更多的自主選擇參展方式。對此，在陳展設計過程中應選取適當的硬件設備，因地制宜地選用虛擬現實技術。對場地面積占用大的大型博物館，可以是結合博物館自身的主題屬性進行個性化設計，以虛擬現實技術為依托，專門設計1-2個虛擬現實體驗場所，借助主機VR設備，對觀眾反饋的探索行為進行追蹤記錄，增強觀眾的五官感受，凸顯出較強的交互性、沉浸感和科技感。對于一些面積較小的中小型場館，以虛擬現實技術為輔助，采用實物展示和影像播放相結合的方式，借助照明燈設計體現出展示主題氛圍。通過便攜式的VR設備追蹤體驗者的某個身體部位動作，同時增加體驗區，讓更多觀眾能夠同時參與體驗。比如首都博物館中的“殷墟婦好墓”展示項目，就設計了7個虛擬現實展示平臺，大大提升了參觀群眾的體驗效率。

（三）側重陳展內容策劃

在博物館文物陳展設計中，虛擬現實技術與文物二者之間，前者始終是居于次要地位，作為陳展內容的文物才是主要角色，無論虛擬現實技術具有多大的優勢，其始終是發揮著輔助性的作用。因此，在運用虛擬現實技術的過程中，側重陳展內容的策劃是不能忽視的重要環節。對此，首先，需要避免傳統陳舊的創作思路。因為要想有效地將文物精神傳達給觀眾，不僅需要巧妙地借助虛擬技術，還需要深挖文物的精神屬性，而這對設計者來說，他們大多是剛從習慣了傳統展示設計的方法轉變到運用新媒體、新技術展示設計的方法，難以有效地領悟虛擬技術的核心要領。所以，在緊扣文物自身內容的過程中，設計者需要轉變思路，從全新的視角進行思考。其次，需要避免過分追求新意而忽略場館特色的誤區。不同的博物館有著自身的獨特之處，有著自身的展示主題，因而應當避免在陳展設計中一味追求技術新意、展示刺激，而脫離了場館自身的特點。比如2017年的《探秘海昏侯大墓》VR片，這是基于江西南昌海昏侯大墓的大片，就有效地在結合虛擬現實技術的基礎上了突出展示了海昏侯大墓的主要內容。

四、結語

作為一把雙刃劍，虛擬現實技術的出現，為博物館的陳展設計帶來了巨大的機遇，同時也存在一定的挑戰。如何將虛擬現實技術有效地運用到陳展設計中，給觀眾帶來更好的體驗，在一次次參展體驗中獲得收獲，是博物館陳展設計人員需要不斷探索和鉆研的重要課題。總之，虛擬現實技術在博物館未來的可持續發展中有著廣泛的應用前景及其重要作用。

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（作者單位：王羲之故居）