21世紀(jì)以來都市女性的自我成長(zhǎng)之路

魏紅霞

[摘? ? 要]熱播劇《蝸居》和《我的前半生》具有濃郁的女性主義色彩。兩部劇作展示了現(xiàn)代都市女性在追求自我獨(dú)立、自我成長(zhǎng)之路上的各種姿態(tài)，映照出都市女性的重重生存危機(jī)以及疲憊焦慮的精神風(fēng)貌，闡明了現(xiàn)代都市女性在追求社會(huì)認(rèn)同和自我認(rèn)同路上的種種艱辛和不易，以期探討新時(shí)期女性自我獨(dú)立和自我成長(zhǎng)的新內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]《蝸居》;《我的前半生》;女性;自我成長(zhǎng)

近年來，女性的自我獨(dú)立和自我成長(zhǎng)一直是文藝界關(guān)注和表現(xiàn)的一個(gè)重要領(lǐng)域。無論是小說還是影視劇，相關(guān)的作品為數(shù)不少，筆者所關(guān)注的《蝸居》和《我的前半生》，就是都市知識(shí)女性自我成長(zhǎng)和蛻變的典型之作。本文圍繞女性的成長(zhǎng)這一話題，以電視劇《蝸居》和《我的前半生》為具體文本，逐一剖析女性在自我成長(zhǎng)之路上的種種樣態(tài)，透視現(xiàn)代都市女性的生存狀況，進(jìn)一步探討女性獨(dú)立及女性自我成長(zhǎng)的新內(nèi)涵。

一、《蝸居》中依附感太強(qiáng)的女人們

（一）宋妻的不幸

張賢亮在《男人的一半是女人》中說：“女人注定得不到自己所創(chuàng)造的男人。”《蝸居》中宋思明的妻子也在不停地嘮叨“離開宋思明，我還有什么呢？”“離開宋思明，我能得到什么呢？”①是啊，一個(gè)女人在自己人老珠黃的四十多歲，眼看著自己一手打造的成功男人離自己越來越遠(yuǎn)，除了不停地念叨之外，還能怎樣呢？在女性“符號(hào)化”的時(shí)代，宋妻連“被看”的價(jià)值都沒有了，她能不焦慮嗎？也許，在外人看來她該有的都有了：成功的丈夫，懂事的女兒，優(yōu)裕的經(jīng)濟(jì)，令人艷羨的社會(huì)地位……但是，這一切都是與自己的男人綁定在一塊的，這一切都是她一手打造的成功男人帶給她的。當(dāng)這個(gè)男人心里揣著另一個(gè)女人，與她同床異夢(mèng)時(shí)，這情境著實(shí)讓宋妻思量起來，她離開他還有什么？這一思量沉重地打擊了宋妻，也讓無數(shù)的宋妻們黯然神傷。宋妻說：“離婚？離得了嗎？離了以后呢？能得到什么呢？”②這話有點(diǎn)兒類似于“娜拉走后怎樣？”誰知道呢？沒準(zhǔn)還不如不出走呢。中國(guó)式的娜拉從啟蒙運(yùn)動(dòng)開始就不斷地涌現(xiàn)，民國(guó)才女蕭紅的逃婚與再度回歸婚姻，就是最好的注腳。雖然歷史的車輪進(jìn)入了新時(shí)代，女性的獨(dú)立自主性有了長(zhǎng)足的發(fā)展，但是如果女性的命運(yùn)還是要與男性捆綁在一起的話，女性的獨(dú)立自主性就要大打折扣。如果說蕭紅的出離多少還帶點(diǎn)理想主義的色彩，那么宋妻與海萍的“不離”更多的是現(xiàn)實(shí)主義無可奈何的選擇。這不能不說是女人的悲哀。

（二）海萍的不幸

在海萍與蘇淳的關(guān)系中，兩人基本上能維持天平的平衡。可以說，海萍是新時(shí)期新女性的正面形象，她能夠與蘇淳艱苦奮斗，自尊自愛，關(guān)心家人，忠實(shí)老公，她的個(gè)人品質(zhì)和思維方式基本上符合主流價(jià)值觀。但是，就是這么優(yōu)秀而堅(jiān)強(qiáng)的女人，在職場(chǎng)的叢林法則和昂貴的都市房?jī)r(jià)的雙重碾壓之下，也有扛不住的時(shí)候。當(dāng)蘇淳的賺錢能力不行時(shí)，她很失望。她的失望對(duì)于蘇淳來說是又一重的壓力。而這種失望和重壓對(duì)于他們的婚姻是雙重的夾擊，以至于“一塊錢”差點(diǎn)成了摧毀他們婚姻的最后一根稻草。海萍對(duì)蘇淳的失望，印證了海萍骨子里還是一個(gè)小女人，對(duì)男性還是具有依賴感，潛意識(shí)里覺得男人就該比女人強(qiáng)，男人就該扛起生活的重?fù)?dān)，男人就該比女人掙錢多……而蘇淳在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前無能為力著實(shí)讓她失望透頂。當(dāng)海藻憑借宋思明的關(guān)系解決了姐姐房子的首付等問題時(shí)，海萍無意識(shí)地脫口而出：“早認(rèn)識(shí)他就好了”。這種無意識(shí)的脫口而出恰好是海萍獨(dú)立得不夠徹底的表現(xiàn)。其在貌似獨(dú)立自主艱苦奮斗的表象之下，依然充斥著對(duì)于男性的依賴。也是在這種心態(tài)之下，她在某種程度上姑息了海藻和宋思明的曖昧關(guān)系，可以說是造成海藻悲劇命運(yùn)的間接推手。

（三）海藻的不幸

海藻身上的女人氣太重，這是造成她的幸與不幸的性格根源。“女人氣”太重，貌似讓她在與小貝，以及她和宋思明之間不必付出太多就能收獲。她乖巧、年輕、漂亮，在小貝眼中她“即使有不同意見也總悶在心里，從不與自己發(fā)生正面沖突”①;在宋思明眼里，她是一個(gè)小女孩，一個(gè)夢(mèng)幻般的小女孩，宋思明能夠在這個(gè)小女孩身上充分地施展其成就感、征服欲以及保護(hù)心。但是，當(dāng)小貝不借給海萍六萬塊錢時(shí)，海藻發(fā)飆了，而小貝認(rèn)為“海藻醒了”。“醒了”的結(jié)果就是跟小貝分手。而這個(gè)結(jié)果也是必然的，因?yàn)楫?dāng)初小貝喜歡海藻就是喜歡她的乖巧，喜歡她的百依百順，當(dāng)海藻清醒了發(fā)飆了，小貝的愛也就沒有根基了。在宋思明眼里，海藻是那個(gè)即使在大白天也夢(mèng)幻般的小女孩，她永遠(yuǎn)有著迷蒙般的眼神。而宋思明能夠提供給海藻讓她繼續(xù)做夢(mèng)的一切物質(zhì)條件。因此，當(dāng)海藻與小貝分手后立馬就投入了宋思明的懷抱，繼續(xù)作著她貴婦人、生孩子的美夢(mèng)。只是美夢(mèng)的泡泡太脆弱，不經(jīng)堅(jiān)硬現(xiàn)實(shí)的輕輕一觸，宋妻稍稍一介入，海藻與宋思明的關(guān)系就徹底斷裂，海藻的美夢(mèng)再一次破滅了。可以說，海藻就像一個(gè)迷途的羔羊，在現(xiàn)代都市中為了自己的理想生活苦苦掙扎。只是正如她的名字一樣，這種自己沒有任何根基只是依附于男人的掙扎，注定是漂浮于空中的肥皂泡泡，是要破滅的。海藻對(duì)于自身命運(yùn)的把控沒有明確的自我意識(shí)，她只是無意識(shí)地靠近或離開某個(gè)男人，而這種靠近或離開都是基于脫離現(xiàn)實(shí)困境的考慮。與海萍相比，海藻的自我意識(shí)更為淡漠，自我獨(dú)立性更差，其自我成長(zhǎng)的路子還很長(zhǎng)。

不管是宋妻，還是海萍以及海藻，她們生活的不幸都與男人脫不了關(guān)系。宋妻的悲哀在于自己一手打造成功的男人離自己越來越遠(yuǎn);海萍的悲哀在于對(duì)自己的男人抱著不切實(shí)際的期望，而期望落空之后的失望讓其在為生計(jì)奔波的途中倍感疲累;海藻的悲哀在于將自己的夢(mèng)幻寄托在男人身上，自己沒有為自己的夢(mèng)想付出努力。總之，這三個(gè)女人的不幸都與男人有關(guān)，確切點(diǎn)說都與對(duì)男人的依賴有關(guān)，她們的思想、意識(shí)、精神、經(jīng)濟(jì)、行動(dòng)，都與身邊的男人有千絲萬縷的聯(lián)系，她們自己的獨(dú)立意識(shí)和獨(dú)立能力還不夠強(qiáng)，其自我成長(zhǎng)的路子還很漫長(zhǎng)。

二、《我的前半生》：不斷折騰和成長(zhǎng)的女人們

由亦舒的同名小說改編的電視劇《我的前半生》，一經(jīng)播出就引起了全民的熱議。取名《我的前半生》，與末代皇帝溥儀的回憶錄同名，大概是取其與過去決裂，重新生活再世為人的意思吧。而縱觀《我的前半生》的劇情，也的確呈現(xiàn)了一位全職太太羅子君在遭遇丈夫拋棄后，重入職場(chǎng)，努力工作，提升自我，取得驕人的業(yè)績(jī)，為自己在社會(huì)中立足打下了半壁江山，與此同時(shí)還奪回了兒子的撫養(yǎng)權(quán)，與“萬能”男士職場(chǎng)精英賀涵有了情感互動(dòng)。可以說是女性在職場(chǎng)和情感兩方面逆襲成功的典范，也是女性自我獨(dú)立自我成長(zhǎng)的很好版本。

《我的前半生》具有濃郁的女性主義色彩。“亦舒小說以女性作者的視角改為子君敘述，使得女性意識(shí)被凸顯;電視劇同樣為女性編劇，采用子君回憶錄般的自述旁白，用過去時(shí)態(tài)的敘述將作為敘述者的子君與劇集中的子君在時(shí)間上拉開距離，使其成為當(dāng)下劇情之外的他者，形式上突出了理性、邏輯清晰、反思、自省的女性性別話語敘述，似乎進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這一種女性意識(shí)。”①羅子君，畢業(yè)于名牌大學(xué)，年輕貌美，在陳俊生的強(qiáng)烈追求下步入婚姻，做起了養(yǎng)尊處優(yōu)的全職太太。但是，正如劇中子群在和子君吵架時(shí)無意識(shí)地詛咒“家庭主婦都是越過越悲哀”，羅子君全職太太的生活也戛然而止：丈夫出軌，婚姻破裂，就連兒子的撫養(yǎng)權(quán)差點(diǎn)都被剝奪。生活的突變，強(qiáng)行把羅子君推向了社會(huì)。從爭(zhēng)奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)開始，羅子君重入職場(chǎng)。經(jīng)歷了被人灌酒、性騷擾、忍受屈辱、辛苦跑路、出差、加班到半夜打不到車被暴雨淋濕全身等等的職場(chǎng)考驗(yàn)，終于做出了驕人的業(yè)績(jī)，在經(jīng)濟(jì)上取得了很大的獨(dú)立。同時(shí)，在好友唐晶及賀涵的鼓勵(lì)和幫助之下奪得了兒子的撫養(yǎng)權(quán)。而在這個(gè)過程中也與職場(chǎng)精英、全能人士賀涵有了情感互動(dòng)，一份高質(zhì)量的戀情正在等待著她。

至此，羅子君的人生貌似逆襲得很成功。但是，與小說一對(duì)照，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，電視劇中羅子君的逆襲之路被處理得有點(diǎn)粗暴。小說中的羅子君進(jìn)入職場(chǎng)后雖然得到了好友唐晶的幫助，但是程度很有限，絕大部分時(shí)間她都是在一個(gè)人默默地承受職場(chǎng)叢林原則的碾壓，在不斷的探索和嘗試之后發(fā)現(xiàn)自己的特長(zhǎng)，逐步做出了驕人的業(yè)績(jī)。但是電視劇中的羅子君，得到了好友唐晶無微不至的關(guān)懷，關(guān)鍵時(shí)候還有前夫陳俊生和賀涵的保駕護(hù)航。小說在女性自我發(fā)展的無限可能性方面的探索被簡(jiǎn)單粗暴地消解了，這就造成羅子君從對(duì)前夫的依附轉(zhuǎn)移到對(duì)賀涵的依附的影像。“女性在精神層面和情感層面的自我探索自我成長(zhǎng)，被置換為從對(duì)一個(gè)男人的依附到對(duì)另一個(gè)男性的依附。”②而這與追求自我獨(dú)立自我成長(zhǎng)的女性主義是相背離的。

當(dāng)然，與其說賀涵欣賞并認(rèn)同羅子君，不如說是社會(huì)對(duì)于羅子君的重新認(rèn)同。在男權(quán)社會(huì)，全職太太的社會(huì)認(rèn)同度很低。在劇中當(dāng)子君得知俊生即將攤牌，自己的婚姻就要結(jié)束時(shí)，借口喝水而在廚房痛哭失聲，說明子君在當(dāng)全職太太期間心里并沒有安全感。全職太太的身份讓她與社會(huì)脫節(jié)，更與職場(chǎng)脫節(jié)，社會(huì)對(duì)她的認(rèn)可度很低。陳俊生與羅子君在感情上的疏離，一個(gè)重要的原因就是職場(chǎng)人士在家庭婦女那里找不到共同語言，更不要說為其分憂解難，越來越社會(huì)化的陳俊生與越來越不社會(huì)化的羅子君之間必然地越走越遠(yuǎn)。而重入職場(chǎng)是一個(gè)再度社會(huì)化的過程。劇中也展示了子君在賀涵手把手的教導(dǎo)之下在職場(chǎng)中脫穎而出。因此，劇中子君與賀涵的情感互動(dòng)，毋寧說是蛻變后的子君被以賀涵為代表的男權(quán)社會(huì)的認(rèn)同和接納。至此，可以說羅子君在不斷的折騰與成長(zhǎng)中實(shí)現(xiàn)了其被社會(huì)認(rèn)同的價(jià)值。

蛻變后的羅子君實(shí)現(xiàn)了被社會(huì)認(rèn)同的價(jià)值，但其自我認(rèn)同的路還很漫長(zhǎng)。女性的自我認(rèn)同往往與外貌、學(xué)歷、職業(yè)、社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)收入、情感家庭等等有關(guān)。劇中羅子君的閨蜜唐晶占盡上述條件，但是在與賀涵的關(guān)系中一直處于焦慮狀態(tài)，雖然表面上瀟灑地維持著與賀涵互不承諾互不干涉的關(guān)系，但是當(dāng)賀涵與子君產(chǎn)生感情后，她依然在電話里留言表示對(duì)賀涵的眷戀和不舍。她還坦誠(chéng)“十年來我一直都在等待一個(gè)各方面都比我更優(yōu)秀的女人來代替我”。“可以看出，雖然唐晶在各方面都出類拔萃，但在情感關(guān)系當(dāng)中她仍然將自己放置于被挑選、被審視、被考核的不平等地位中，這種自我否定的姿態(tài)與她表面的自信截然相反，與強(qiáng)調(diào)男女互補(bǔ)、互相尊重的女性主義內(nèi)涵相背反。”③優(yōu)秀如唐晶，對(duì)于自我尚有如許否定，更不要說羅子群、洛洛等連生存都沒有保障，連社會(huì)認(rèn)同都沒有實(shí)現(xiàn)的女人們。從這個(gè)意義上說，女性的獨(dú)立女性的成長(zhǎng)在新時(shí)期所面臨的任務(wù)還很艱巨。

三、結(jié)語

魯迅《傷逝》中的子君在遭遇丈夫拋棄后，無奈地回到了父親的家中，最終在無愛的人間抑郁而亡。《傷逝》中提出的命題“娜拉走后怎樣？”依然拷問著現(xiàn)代女性。從《蝸居》到《我的前半生》，其中的女性雖然沒有《傷逝》中的子君那么悲慘，在自我獨(dú)立的路上已經(jīng)邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。但是，生活于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)代都市女性的生存狀態(tài)和精神情感仍然令人堪憂。

《蝸居》中的海藻，作為剛剛走出校園的大學(xué)畢業(yè)生，在社會(huì)上還沒有任何根基，生存的逼仄處境讓她的選擇很有限。借錢事件把她和小貝逼得無路可退。而宋思明的出現(xiàn)恰恰緩解了她的生存困境，也讓她有了不切實(shí)際的幻想，最終付出了慘痛的代價(jià)。海萍的生活談不上一點(diǎn)兒“詩意”。高昂的房?jī)r(jià)與激烈的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)雙重碾壓著海萍的心靈，忍受著婚姻和親情（一家三口不得團(tuán)圓，孩子基本上處于“留守兒童”的狀態(tài)）的雙重煎熬。海萍在諸多的生存重壓之下精神高度焦慮，讓我們對(duì)其頓生憐憫之意。同時(shí)，海萍的生存面貌和精神狀態(tài)也在拷問著職場(chǎng)女性尤其是職場(chǎng)母親：女性獨(dú)立的意義何在？這種以骨肉分離為代價(jià)的女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，給予女性的不是獨(dú)立的自由，更多的是女性不得不承擔(dān)生存重壓的無奈。宋妻雖然沒有生存危機(jī)，但是其優(yōu)裕的生活是與宋思明綁在一起的，一旦宋思明離開她，她也要重新面對(duì)生存問題。全職太太羅子君的絕地反彈，多少給了我們光明的希望，鼓舞了女性的斗志，但多少有種無可奈何的哀怨。至于劇中的子群、洛洛等底層女性，由于種種原因，其生活和感情都很粗糙。諸多女性的故事都折射出當(dāng)代女性的現(xiàn)實(shí)生存處境，其不僅要艱難地完成社會(huì)認(rèn)同，在社會(huì)中取得一席立足之地，還要不斷地自我成長(zhǎng)以期完成自我認(rèn)同，從而鍛造一顆強(qiáng)大的心靈免于精神和情感危機(jī)。

盡管羅子君成功地蛻變?yōu)槁殘?chǎng)精英，在社會(huì)生存中打拼出了自己的一片天地，也算是給《傷逝》中抑郁而終的子君一個(gè)完滿的交代，但是期間的斗智斗勇、資源搶奪以及對(duì)于“萬能”男友的期待，都折射出都市女性生存的重重危機(jī)，女性精神的疲憊和情感的焦慮。

不管是《蝸居》中的女人們，還是《我的前半生》中的女人們，在社會(huì)轉(zhuǎn)型和經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，都遭遇了生存和發(fā)展的雙重碾壓，其在精神上情感上都在超負(fù)荷運(yùn)行，獨(dú)立女性自我成長(zhǎng)的話題還在她們身上沉重地演繹著。或許這些女人們以自己的悲歡離合，拷問著社會(huì)也拷問著世人，女人該長(zhǎng)一副怎樣的隱形翅膀，才能帶她們飛，飛過絕望，飛向自由的天地。