影視音樂和影視情節(jié)的互動(dòng)研究

蘇琳琳

【摘要】在影視行業(yè)中，無(wú)論哪一部影視作品都不能缺少影視音樂這個(gè)要素，可以說(shuō)在促進(jìn)影視作品的成功上，音樂起到了十分重要的作用。如今，影視行業(yè)空前繁榮，而影視音樂也隨之有了極大的發(fā)展。本文通過對(duì)影視音樂特質(zhì)的分析以及音樂在影視作品中作用的概括，以《色戒》這個(gè)電影為研究對(duì)象，嘗試對(duì)音樂和情節(jié)的互動(dòng)性進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】影視音樂;影視情節(jié);互動(dòng);研究

【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為影視作品的重要組成內(nèi)容，影視音樂通過對(duì)劇本的主題進(jìn)行強(qiáng)化以及對(duì)情節(jié)的推動(dòng)，在影視行業(yè)的發(fā)展中處于越來(lái)越無(wú)法取代的地位。伴隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展腳步的不斷加快，人們物質(zhì)生活的逐漸提升，對(duì)娛樂方面的要求也更高了，這使影視行業(yè)在自身繁榮發(fā)展的同時(shí)，更加重視對(duì)影視音樂的利用。越來(lái)越多的影視作品立足具體的影視情節(jié)，從而創(chuàng)作出與之相應(yīng)成彰的影視音樂，通過兩者的成功互動(dòng)加深觀眾的感知，使影視作品展現(xiàn)出更好的視聽效果。

一、影視音樂的特質(zhì)

音樂很久以前就出現(xiàn)在人類社會(huì)了，它的類型豐富多樣，而影視音樂則是伴隨影視作品的需要而產(chǎn)生的，它的產(chǎn)生時(shí)間較短，借著當(dāng)今影視作品傳播渠道的優(yōu)勢(shì)，它的演出時(shí)間卻比傳統(tǒng)的劇場(chǎng)以及音樂廳的相關(guān)藝術(shù)音樂多得多，而這種情況的產(chǎn)生主要是由影視音樂自身所具備的特質(zhì)造成的。第一，影視音樂集音畫、音聲相結(jié)合的特質(zhì)。影視音樂并非是獨(dú)立的一個(gè)因素[1]，而是與影視作品中的人物、情節(jié)以及主題都息息相關(guān)的，是為這些人物、情節(jié)和主題服務(wù)的，所以，影視音樂并非僅僅靠著音響對(duì)觀眾產(chǎn)生影響，而是讓觀眾在潛移默化中受到感染。第二，影視音樂屬多元性的創(chuàng)作。如今伴隨著科技的飛速進(jìn)步，各種有關(guān)音樂的新理念以及方法的傳播，使影視音樂更加多元化。

二、影視音樂在電影中的作用

（一）強(qiáng)化電影的藝術(shù)感染力

隨著我國(guó)影視行業(yè)如火如荼地發(fā)展，在影視創(chuàng)作方面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)越來(lái)越重視音樂對(duì)于作品感染力的強(qiáng)化作用。一部好的電影作品，常常都有效果奇好的電影音樂伴隨，從而使觀眾久久難以忘記[2]，漸漸成為經(jīng)典。在影視音樂對(duì)作品感染力的強(qiáng)化上，主要體現(xiàn)在兩個(gè)地方：首先是強(qiáng)調(diào)作品的時(shí)代感，比如在一些電影里面放入老歌，以增加電影的懷舊感;其次是通過反襯產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比作用，比如運(yùn)用與電影情節(jié)有極大反差的電影音樂，從而實(shí)現(xiàn)一種戲劇性。

（二）揭示人物的心理活動(dòng)

一般情況下，完整的影視作品都需要大量的背景音樂進(jìn)行輔助，其中，音樂所產(chǎn)生的很重要的一個(gè)作用就是，運(yùn)用音樂來(lái)揭示影視作品中的人物的內(nèi)心活動(dòng)。即使人物沒有語(yǔ)言，甚至沒有動(dòng)作，一首合適的音樂就能夠作為旁白，渲染人物心理活動(dòng)的描述[3]，從而顯現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。同時(shí)，合適的音樂還能夠運(yùn)用節(jié)奏的改變把人物的內(nèi)心狀態(tài)和動(dòng)作演繹得更加到位。

（三）營(yíng)造情節(jié)的氣氛

當(dāng)影視情節(jié)展開時(shí)，借助影視音樂能夠營(yíng)造出一種與情節(jié)相適應(yīng)的氛圍，從而從聽覺上加深觀眾的感受與體驗(yàn)，使影視情節(jié)更具魅力和吸引力。在進(jìn)行影視音樂的創(chuàng)作及選擇上，一般會(huì)根據(jù)音樂的民族特性、作品的時(shí)代環(huán)境以及情節(jié)氛圍的需要等進(jìn)行選擇，當(dāng)影片借助音樂的元素來(lái)使畫面更具有張力時(shí)，就能使觀眾更加設(shè)身處地地感受劇情，深入影視作品的情境中。

（四）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

當(dāng)今，電影情節(jié)對(duì)音樂的要求越來(lái)越嚴(yán)格，不僅要求其旋律可以牽動(dòng)觀眾的情感，還要求音樂能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)情節(jié)的推動(dòng)，音樂要能夠用不同的聲音來(lái)傳達(dá)出作品所想傳達(dá)的開心、傷心、憤怒、喜悅、哀愁等各種細(xì)微的心情。音樂能夠把握影視作品視聽上的節(jié)奏變化，它本身就有一種感染力能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

三、影視音樂與影視情節(jié)的互動(dòng)--以《色戒》電影為例

（一）電影情節(jié)對(duì)影視音樂的要求

影視劇作為一種綜合藝術(shù)，相關(guān)的影視音樂必須具有協(xié)調(diào)性：比如像聲樂和器樂等樂曲形式，而這些形式需要以作品的畫面、作品塑造的人物語(yǔ)言以及音響這些方面的協(xié)調(diào)為依據(jù)，來(lái)對(duì)作品人物進(jìn)行形象上的刻畫、 來(lái)更好地對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行展示和表達(dá)，從而表現(xiàn)出影視作品的主題和價(jià)值。

《色戒》這部影片取材于抗戰(zhàn)時(shí)期，女主人公王佳芝是一個(gè)由愛國(guó)人士組成的話劇團(tuán)中的一分子。而此劇的男主人公易先生，是一名特務(wù)頭目。當(dāng)易先生來(lái)到香港的消息被話劇團(tuán)的人知道之后，劇團(tuán)人員商議決定通過王佳芝向他施展美人計(jì)，從而暗殺他。王佳芝本是一個(gè)天真的大學(xué)生，一個(gè)話劇社的當(dāng)家花旦。沒有經(jīng)過特務(wù)訓(xùn)練的她雜念很少，憑借這個(gè)優(yōu)勢(shì)，她很快就成為了搔首弄姿的麥太太，并獲得了易先生的信任，但是也正是因?yàn)樗闹赡?，讓她逐漸迷失在自己扮演的角色中。執(zhí)行任務(wù)的過程中，王佳芝漸漸地愛上了這個(gè)特務(wù)，于是當(dāng)易先生遭遇危險(xiǎn)時(shí)，王佳芝不顧內(nèi)心深處的掙扎，最終向易先生透露了消息，使其脫離了危險(xiǎn)，然而易先生即便不舍卻還是為了自保，決定對(duì)王佳芝及她的同伴痛下殺手， 最終這個(gè)故事以悲劇收尾[4]。

毫無(wú)疑問，《色戒》這個(gè)電影的情節(jié)是十分曲折生動(dòng)的，因此，就要求有與之相協(xié)調(diào)的配樂。這些配樂需立足電影整體的悲劇氣氛，恰當(dāng)好處展現(xiàn)才能使電影氣氛在凄美的同時(shí)又帶有悲壯感。而《色戒》這部電影的主題旋律在表面優(yōu)雅的同時(shí)暗含了不安與局促， 這些配樂通過主奏樂器大提琴，將男女主人公的愛欲和女主人公內(nèi)心糾結(jié)的情緒完美展現(xiàn)，作為陪襯的鋼琴、弦樂等樂器，則使觀眾感受無(wú)窮余韻同時(shí)更心生傷感。而音樂里所具有的典型的舊上海浪漫的曲風(fēng)，使劇中人物內(nèi)心的情感變化得以更真實(shí)地表達(dá)?？v觀整部作品，其對(duì)于音樂方面的處理是十分細(xì)膩，多次推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展。

（二）影視音樂與影視情節(jié)發(fā)展的互動(dòng)

電影《色戒》中，不少場(chǎng)景依托音樂渲染氛圍，成為經(jīng)典一幕。影片開頭女主人公王佳芝潛入上流社會(huì)，偽造身份接近易先生實(shí)行刺殺，與三名太太一起打麻將，而此時(shí)的背景音樂偏向懸疑，在為觀眾留下懸念的同時(shí)，也交代電影人物之間的關(guān)系。四個(gè)女人坐一起打麻將，雖其所說(shuō)不外乎瑣事，而此時(shí)富有年代感的英文背景音樂，則將上流社會(huì)的生活狀態(tài)表現(xiàn)得一覽無(wú)余。

其次，當(dāng)影片中王佳芝為易先生演唱《天涯歌女》之時(shí)，王佳芝與易先生已互生好感，但由于身份限制，致使兩人注定沒有結(jié)局。一邊是民族大義，一邊是兒女情長(zhǎng)，不管王佳芝最后如何選擇均注定以悲劇收?qǐng)?。歌曲中“郎呀，咱們倆是一條心”這句詞感動(dòng)了易先生，此處運(yùn)用的音樂并沒有太大的起伏和過于強(qiáng)烈的節(jié)奏，甚至有點(diǎn)太單調(diào)，這烘托出了王佳芝心中的不安，因?yàn)檫@一次她真正意識(shí)到自己的暗殺者的角色，這樣平靜又顯得無(wú)比凄美的音樂，使電影所塑造的王佳芝的形象愈發(fā)悲涼。

影片結(jié)尾，選用大提琴作為背景音。音樂中所映射的那種茫然，充分反射了易先生的無(wú)奈及王佳芝為愛殉情，成為整部音樂悲涼氣氛的延續(xù)：作為王佳芝任務(wù)的失敗和她對(duì)于易先生愛欲的一種延續(xù)：作為易先生行為殘酷而內(nèi)心無(wú)奈的一種延續(xù)，王佳芝最終由于終難逃自己內(nèi)心情感的糾絆，付出了自己，也傷害了身后許許多多戰(zhàn)友的生命。從這部影片中，不難發(fā)現(xiàn)音樂在其中起到的重要作用，音樂和電影情節(jié)結(jié)合得那樣恰到好處，使觀眾沉浸在電影情節(jié)強(qiáng)烈的震撼中。

隨著當(dāng)代文藝發(fā)展的腳步不斷加快，影視行業(yè)對(duì)于影視音樂的關(guān)注度也越來(lái)越高。通過對(duì)影視音樂的合理的應(yīng)用，使得影視作品里的人物形象更加生動(dòng)，同時(shí)也推動(dòng)了影視情節(jié)的發(fā)展，通過音樂與情節(jié)兩者不斷互動(dòng)，從而產(chǎn)生了更多、更優(yōu)秀的影視作品。

參考文獻(xiàn)

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