論宮崎駿作品中的反戰思想

曹慧麗 趙一暢

第二次世界大戰給日本文學藝術提供了豐富的素材，對日本文學的發展產生了深刻的影響，動畫大師宮崎駿根據自己對戰爭的認識，創作了一批反戰主題的動畫作品。本文用文獻分析法和案例分析法，從時代背景與生活背景方面討論了宮崎駿反戰思想的成因，對《紅豬》作品所表現的反戰思想做了具體分析，并探究了宮崎駿作品中的反戰思想在日本社會中引發的思考。

藝術創作離不開創作者所生活的時代和文化傳統，正如丹納所言：“藝術家本身連同它所產生的全部作品，也不是孤立的。有一個包括藝術家在內的總體，比藝術家更廣大，就是他所隸屬的同時同地的藝術宗派或藝術家族。”這個藝術家族本身還包括在一個更廣大的總體之內，就是在他周圍趣味和他一致的世界。因而，創作者生活的現實背景對其的創作影響是非常大的，甚至根植于整部作品的脈絡。一定的文化是一定的政治、經濟作用的產物，同時又反作用于一定的政治經濟，對社會發展產生重大影響。第二次世界大戰對于宮崎駿的思想影響重大，不可忽視。本文正是以宮崎駿的動畫作品《紅豬》為例，帶領大家走近宮崎駿的反戰思想，究其成因，探其影響。

一、宮崎駿反戰思想的成因

（一）童年的創傷對宮崎駿反戰思想的影響

宮崎駿的童年時期，中日正處于戰爭狀態，日本參加了第二次世界大戰，侵略其他國家，給別國造成災難的同時，也為本國人民帶來了苦難。年幼的富崎駿聽到過許多悲慘的故事。許多人都被迫應征入伍，走上戰場，去殺人或者被人殺害。許多所見所聞都傷害了宮崎駿幼小的心靈，給他帶來痛苦。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬于軍工企業，所以戰爭后期即便物質匱乏，他也能保持頗為溫飽的生活。

宮崎駿度過了相當自由的幼年生活，在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。宮崎駿的父親告訴他其實宮崎家族生產的飛機尾翼根本不符合標準，全是些沒有經過正規培訓的臨時女工制作加工的，只需賄賂下軍方管理人員，產品就可以蒙混過關。這些在大人看來無可厚非的把戲卻在宮崎駿的內心留下了抹不去的痕跡，引發了他對人性的思考，影響了他之后從事動畫導演的創作風格。宮崎駿曾經在接受采訪時談到自己的童年，他回憶起來幼年時期的防空警報以及戰爭時期人們的一些丑惡情形。雖然宮崎駿對于1945年前的戰爭只有斷斷續續的記憶，可這些記憶都充斥著戰爭的殘酷與冷漠，充斥著戰爭對于日本國民的傷害。這些都給他留下了痛苦的回憶，是童年時代揮之不去的噩夢。

（二）二戰后國內形勢對宮崎駿反戰思想的影響

宮崎駿出生于1941年，正值第二次世界大戰，此后的30年間，也不斷經歷著日本國內政治形勢的巨大變動。二戰后的日本政治經濟一片凋敝，由于美軍的轟炸，除京都、奈良等個別文化古城得以幸免之外，其余100多個城市均遭受不同程度的破壞，有數據顯示，約20%的房屋被毀，236.2萬戶居民受災，900多萬人流離失所。與此同時，日本的累計公債余額高達1439.7億日元。日本政府為彌補巨額財政赤字，不得不大量發行貨幣，然而貨幣的過量投放又引起了嚴重的通貨膨脹。

20世紀50年代，日本人民掙扎在饑寒交迫的死亡線上。再到20世紀60年代，得益于美國為對抗蘇聯而推出的一系列政策，日本開始了戰后復興之路。這一時期是日本經濟高速增長的最盛期，但同時日本的泡沫經濟危機四伏，金權政治丑聞不斷。青年時期的宮崎駿親身經歷著這一切，也用實際行動抵觸著這一切。他曾走上街頭參加1960年反日美安保斗爭的游行示威，也一直在尋找自己反戰情緒的發泄口——動漫。20世紀70年代，日本在經濟方面已經完成工業發展目標，跨入了資本主義發展的新階段，但政治上的表現又不如人意，政治家受賄案層出不窮。宮崎駿對日本的現狀失望又無奈，其根深蒂固的反戰思想、人文主義便通過其作品展現在世人面前。

二、《紅豬》中宮崎駿反戰思想的體現

《紅豬》創作的時代背景是本國處在一個“納粹”掌政的時期，世界也是動蕩不堪，戰爭不斷。在這樣的背景之下，許多男人們被迫外出工作養家，家里的事物都委托給了女人們，這一點在影片中有所體現。羅森帶著壞掉的飛機去米蘭老朋友比克羅那里維修，除了比克羅這個小老頭以外，包括設計、組裝、噴漆等所有的工作，都是由清一色的女人來完成。17歲的菲奧，還有那3個年邁花甲的老奶奶。戰爭結束之后，工業、農業、商業，百業待興，城里所有的男人都出遠門去找工作了，包括比克羅的兩個兒子。這也是對二戰時期歐洲的真實描寫，這些被宮崎駿刻意加入本片中，為的是揭露戰爭對百姓的危害和對社會的影響有多大。但宮崎駿選擇的是以近幽默的方式把這些思想通過一系列細節描寫融入這以平淡為基調的電影中，大大加深了本片的耐看性以及深度。

同時，在影片的開頭是空賊綁架一群小女孩，卻完全沒有打劫綁架的樣子，女孩們也完全不害怕、不討厭空賊們。聯系影片中反復出現一句話：空賊都是又窮又小氣的。這就表達了宮崎駿的“無壞人”思想：空賊都是被迫的，只有沒有錢賺的人才被迫當空賊，他們不想傷害孩子們，只是迫于生活的無奈才做出如此行為，由此也可以看出戰爭給人們帶來的深重災難。影片還反映了戰爭時期的”通貨膨脹“現象。影片中，紅豬給飛機修理廠的老頭交錢的那一段情節，錢像小山一樣堆在老板的桌上，老板抱怨錢花得越來越快、越來越難賺，這對百姓無疑是致命的，讓人們的生活不堪重負。影片中的許多情節都能看出戰爭對于整個社會的影響，是整個社會的災難，側面體現了人們對于戰爭的厭惡之意。

三、宮崎駿的反戰思想引起的社會思考

宮崎駿無論是在日本界還是在全球動畫市場都有著無可替代的地位，曾在2005獲得第62屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎，在2015年獲得第87屆奧斯卡金像獎終身成就獎，其動畫作品在全球的影響力是不言而喻的。宮崎駿作品中對戰爭、對掠奪的刻畫引起了人們對于戰爭的反思和對人文主義的探討，其反戰思想通過動漫走進了大眾的視野。筆者對大學生群體進行調查問卷，結果發現，大多數大學生都曾接觸過宮崎駿的動漫，尤其在初高中時期，宮崎駿的動漫作品給他們播下了向往自由和和平的種子。

2003年，宮崎駿憑借《千與千尋》獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎，但時值伊拉克戰爭，宮崎駿為表明自己的反戰立場，拒絕出席頒獎典禮，也未參加為慶賀此片獲獎而召開的記者招待會。在記者招待會上，影片制作人鈴木敏夫帶來了宮崎駿的口信：“因為不是時期，所以我無法率直地感到喜悅，這個時期我如果帶著笑臉出現在報道上就太過分了。”盡管宮崎駿言語留白，但不可否認的是，這些言論曾在日本社會引起極大反響，成為無數輿論的落腳點。

四、結語

宮崎駿的人生理想是：“我希望能夠再次借著更具深度的作品，拯救人類墮落的靈魂。”宮崎駿依著自己的夢想，畢生都努力地創作好的、有深度的作品。宮崎駿的作品不斷地提醒著人類，不要居功自傲，不能因為站在食物鏈的頂端而忽視了其他物種的存在，從而肆意發動戰爭，否則到頭來會自食惡果，帶來人類文明的毀壞甚至人類自身的毀滅。筆者希望當人們在談及宮崎駿時，首先想到的不只是其精湛的動畫技術、高額的票房收入，還有其作品中深厚的思想意蘊和人文主義精神。

（東北林業大學）