央視文博探索類節目《國家寶藏》的成功要素分析

盧武 周敏

摘要：央視《國家寶藏》的節目風格可以用文化的內核、綜藝的外殼、紀錄的語言來表達。以“紀錄式綜藝語態”在百舸爭流的綜藝市場中脫穎而出，開啟了我國文化綜藝電視節目制作的新紀元。文章從文化傳承、故事講述、名人演繹、舞臺表演、主持人等五個方面對該節目的成功進行闡述。

關鍵詞：文化傳承 故事講述 名人演繹 舞臺表演

《國家寶藏》是中央電視臺聯合央視紀錄國際傳媒有限公司打造的一檔文化節目，結合故宮博物院和上海、南京、湖南、河南、陜西、湖北、浙江、遼寧等九大博物館（院）的重量級藏品，邀請了眾多明星參與。該節目結合了紀錄片和綜藝兩個形式，以綜藝的形式展現紀錄片帶給我們的視覺盛宴，是一種媒體創新，更是文化創新。本文從文化傳承、故事講述、名人演繹、舞臺表演、主持人等五個方面對該節目的成功進行闡述。

對中華文化的自信和傳承方式的創新

2016年7月1日，習近平總書記在慶祝中國共產黨成立95周年大會上明確提出：中國共產黨人“堅持不忘初心、繼續前進”，就要堅持“四個自信”即“中國特色社會主義道路自信、理論自信、制度自信、文化自信”。①中央電視臺打造了《中國詩詞大會》《朗讀者》等一批制作精良的原創文化節目，尊重原創捍衛原創，《國家寶藏》就是在這種創作環境中應運而生。②它將文物這樣死板的東西靈動地展示給人們，并為人們所喜愛。它在傳承方式和表達形式上下了功夫，進行了創新，打破了陳舊的模式，對節目進行發散性的思維創作。

《國家寶藏》不僅依靠于央視本身的媒體地位，也依賴于優秀文化類節目的一些經驗，它是介于綜藝節目和紀錄片之間的一種新型藝術形式。它用現代的手法將古老的歷史文化展現出來，使人能夠通過全新的方式，來了解歷史、接觸歷史。節目邀請了27位當紅明星，進行舞臺劇表演。第一期節目中選擇了故宮博物院的三件國寶，即《千里江山圖卷》、石鼓和各類釉彩大瓶。圖卷將華夏萬物的富饒遼闊繪于圖紙上;石鼓是先秦時期的一個重要文化象征，它代表了國家秩序和文化，向觀眾展示了秦朝的優秀文化。各類釉彩大瓶是乾隆鐘愛的器皿，盡管對其褒貶不一，但其特色讓觀眾津津樂道。這讓人們體會了當時我國瓷器工藝的高超技術，也向世人展示了當時國家的繁榮與昌盛，另一方面也展現了我國的文化自信。《國家寶藏》通過明星對歷史的演繹，讓觀眾了解到這些國寶背后的歷史故事，以及它們所經歷的一些人和事。

從“故事”切入，縮小民眾與歷史的間隔

該檔節目之所以命名為《國家寶藏》，其目的是向觀眾展示我國所擁有的文化遺產猶如寶藏一樣賦有極高的藝術價值，讓人們對文化遺產進行一種愛護和尊重。為了讓觀眾更全面地了解國寶的文化，節目組邀請了一批專業人士進行討論，研究出適合于國人理解的方式，用簡單明了的語言來吸引各個年齡階段的觀眾群體。

了解國寶背后的故事需要人們設身處地將自己帶入到當時的環境中，這就需要節目組選擇一些有藝術見解的演員，將他們的表演和舞臺效果結合，將國寶背后的故事展現出來。節目組運用了3D技術使國寶故事的展現更具有真實性和科學性，在環境上的渲染也投入了大筆資金，為故事的演繹抹上了濃墨重彩的一筆。

王希孟是中國藝術史上一位出色的人才，他繪制的《千里江山圖》是他僅存的傳世之作;仇慶年老先生是國畫顏料的繼承人，他鉆研顏料數十年，但并沒有繼承其手藝的人選;再如梁延煒，他游歷半個中國將石鼓完好地保存下來并由其后代繼續護送。他們的故事都鮮為人知，但隨著節目的播放，更多人了解到了這一批熱愛藝術并忠于藝術的人。他們將藝術作為自己的畢生追求，為我國藝術事業的發展起到了重要的作用。《國家寶藏》描述了宋徽宗對王希孟的欣賞，也將乾隆夢遇王羲之、黃公望的故事進行了巧妙的編排，并追溯司馬光父子和石鼓的歷史故事，將觀眾帶入歷史并感受歷史。

邀請著名藝人，和時代接軌

節目組利用藝人們精湛的演技，將歷史人物故事真實的演繹出來。例如，在第二期瓷器的節目中，著名演員王凱扮演了乾隆這一角色，引起巨大的粉絲效應，吸引了眾多觀眾觀看，通過一些搞笑的方式使節目的趣味性有所增加，使藝術的表現形式不再直白單一。

由于乾隆的獨特審美，他下令打造了一批特殊的花色作為瓷器的裝飾，這使得當時的一些大臣非常為難。然而，乾隆對自己的審美十分有自信，并認為如果前人在世一定會對自己的想法表示滿意和支持，他期望得到王羲之和黃公望兩位大師的認可。日有所思夜有所夢，當晚他們就出現在夢中，但是這兩位前人并沒有對此表示支持，反而進行了一番吐槽。最后乾隆皇帝還是堅持了自己的想法，將這幾個花色保留下來，運用在了瓷器的制作上，這才使得釉彩大瓶得以展現在后人眼前并為后世所贊揚。演員們將這樣的場面表現出來，并添加了一些現代元素，使得觀眾對歷史的了解更具直觀性和戲劇性。

雖然這樣有悖于歷史的真實性，但是他們精湛的演技使得觀眾不再糾結于其細節，而是可以選擇性地去欣賞感興趣的內容。演員在還原歷史故事的同時，也對這些藝術品進行自己情感的投入。這樣的表現形式能夠為觀眾接受，由于其趣味性，吸引了不少對歷史并不感興趣的觀眾。

舞臺表演形式創新

國寶的介紹以史實為憑，合理虛構歷史故事，通過演員的用情演繹展現在舞臺上，同時采用實景演出，效果逼真，氣勢恢宏，表現形式多種多樣，表現效果也十分真實，給人以氣勢磅礴的感覺。例如，《千里江山圖》向人們展示了當時北宋的山河壯麗與秀美，并展現了作者對國家的深深熱愛之情。當時處于戰爭之際，國家混亂不堪，這些藝術家沒有宣泄之處，只能將自己的美好愿望傾注于藝術創作中，并用自己的手和筆將自己的真實感情融入藝術品中。

《國家寶藏》的舞美設計使用了 LED 開合車臺、天軌吊裝及移動設備、全息影像、巨型環幕以及冰屏柱矩陣等技術，打造出極具未來感、科技感的舞臺效果，③讓舞臺展現兼具真實感與藝術性。“多媒體影像 + 文物”的完美結合，利用科技手段突破時空距離，最直觀地展現還原文物本體，帶給觀眾沉浸式的體驗與沖擊性的視覺震撼。

主持人講解細致，嚴肅正式不失樂趣

觀眾看電視節目的初衷就是為了增加生活樂趣，若觀看這個節目的時候享受不到精神上的愉悅，就不會愿意去花時間。因此，這就需要節目組在節目趣味性上進行深度的思考，只有將科教意義與娛樂意義結合在一起，才有可能成為一個優秀的節目。《國家寶藏》作為一個科教類的節目，它自身所具有的歷史分量足以受到觀眾的重視。央視對節目的制作一向精美而富有新意，讓觀眾在觀看的時候獲得視覺享受。

故事的表現和主持人的解說需要緊密的聯系。張國立的主持是節目的一大特色。作為一個優秀的藝術家，張國立擁有豐厚的知識儲備，觀眾青睞他的主持。張國立和藝人之間默契的合作使故事的發展具有趣味性。以《千里江山圖》為例，李晨詢問了其制作過程，馮海濤用自己的見解向觀眾展示了他模擬作圖的過程并運用現場繪畫以及VCR的形式，讓觀眾看到中國的萬里江山。張國立站在觀眾的角度向馮海濤提問，引出了“青出于藍而勝于藍”歷史名句，讓觀眾知道《千里江山圖》的特別之處就在于，它采用了寶石原料使其顏色可以在歷經千年之后還保持原樣，向人們展示了古人對畫畫的精益求精。節目組還請來了仇慶年等藝術工作者，并向他們請教了顏料的制作過程，以及當代顏料工藝的發展趨勢，了解了其發展所面臨的問題。這不僅使觀眾享受到了藝術，也收獲了知識。

《國家寶藏》成功的原因值得人們思考和學習，也使人們意識到文化的傳承，不能夠急于求成，不能夠局限于成規陳說，更不能一味依靠傳統形式。④只有和時代接軌，將人們的物質需求與精神需求二者統一融合，才能夠將藝術用貼合人們生活的方式去展現其魅力，才能夠順應社會的發展，才能在媒體行業中脫穎而出。

（作者單位：廣東財經大學）

注釋：①鳳凰網：《堅持“四個自信” 不忘初心繼續前進》，2016/07/10， http：//finance.ifeng.com/a/20160710/14581205_0.shtml

②朱 杰：《如何讓文物活起來？——央視〈國家寶藏〉節目成功要素分析》，《當代電視》，2019（1）。

③王艷玲，郄新卓：《文博探索節目〈國家寶藏〉創新特色》，《電視研究》，2018（9）。

④盧 武，周 敏：《央視〈國家寶藏〉對于文化類電視綜藝節目的啟示》，《新聞世界》，2019（2）。