音響符號在舞臺表演中作用的體現(xiàn)

李建軍

【摘 要】音響的手段與技巧運用到舞臺語言與結(jié)構(gòu)之中，是增強舞臺表現(xiàn)力的重要表現(xiàn)手法。無論是在時代隱喻色彩體現(xiàn)、空間轉(zhuǎn)化標(biāo)志、質(zhì)感最大化強化方式、烘托劇情發(fā)展等方面，都有著重要的作用。

【關(guān)鍵詞】音響符號；舞臺表演；作用；體現(xiàn)

中圖分類號：J814.5 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0095-01

音響聲可以塑造出不同的空間情緒，呈現(xiàn)舞臺表演不同的真實面。一個同樣的舞臺空間，配以不同的音響將會呈現(xiàn)巨大的情緒差別。音響使舞臺產(chǎn)生了真正意義上的真實感，同時也成為舞臺表演強調(diào)、暗示、象征等功能的手法之一。可見，舞臺音響是強化舞臺表演效果的重要符號。

一、音響符號是時代隱喻色彩體現(xiàn)

如《小井胡同》作者從祖國最細(xì)致的社會細(xì)節(jié)中，讓觀眾體會到社會歷史的變動，從平凡的生活細(xì)節(jié)中發(fā)掘出感人的戲劇沖突。在時間的選擇上，劇作選取的五幕都是極具代表性的，尤其是前四幕，這幾段歷史時間本身就含有創(chuàng)痛色彩。但創(chuàng)作者并沒有以一種控訴的姿態(tài)、靜止的時間來看待這段歷史，而是以前進的、孕育著希望的時間來結(jié)構(gòu)全劇，表達著人們對未來美好的、樸素的期盼。作者在每一幕結(jié)尾都設(shè)置了一些極具時代隱喻色彩的時間符號，像第一幕在北平和平解放的消息中一個舊的時代結(jié)束了，此時“不知哪家的公雞，不分時辰地叫了起來。一聲雞啼，引得滿城的雄雞齊唱”。公雞的啼叫預(yù)示著黎明，預(yù)示著一個新時代的到來。第二幕結(jié)束在小井居民對共產(chǎn)主義的美好憧憬中，此時，“遠(yuǎn)處，土高爐工地的大喇叭里，又在播放那首《年年我們要唱歌》”，用歌聲展示了那個年代人們高昂的革命理想和激情，充滿了對未來的暢想。第四幕結(jié)尾，“四人幫”垮臺的消息傳到小院，“鑼鼓與鞭炮聲響徹云霄。大雜院里的人們沉浸在一種遠(yuǎn)涉苦海、爬上堤岸的狂喜之中”。專制時間的終結(jié)使小院的居民再次體會到幸福的來之不易，蘊含著對更加美好的未來的期盼。這種期盼之情最終在第五幕得到了升華。

二、音響符號作為空間轉(zhuǎn)化的標(biāo)志

在《絕對信號》中，林兆華強調(diào)舞臺藝術(shù)的假定性，在劇中音響符號也起到了變換空間的指示作用。音響被譽為劇中的“第六個角色”。以往，舞臺上強調(diào)聲音的使用要符合現(xiàn)實生活的合理性，為營造真實的生活環(huán)境服務(wù)，而林兆華沒有這樣做。他將聲音作為空間轉(zhuǎn)換的標(biāo)志，突出其與人內(nèi)心世界之間的對應(yīng)關(guān)系，沉悶、或急或緩的行車聲所形成的不同聲音節(jié)奏，既是劇中人物心理動作的總體的外在體現(xiàn)，又是溝通人物與觀眾的感受的橋梁。進一步打破了舞臺空間表現(xiàn)內(nèi)心世界的局限，逐漸讓人的意識流動、心理活動成為舞臺空間的主導(dǎo)，即一方面實現(xiàn)舞臺空間在現(xiàn)實世界與內(nèi)心世界之間的自由穿梭，一方面又使外在的現(xiàn)實空間成為人內(nèi)心世界的投影，浸染著鮮明的主體色彩。舞臺上不斷變化的音響節(jié)奏，不僅放大了特定空間狀態(tài)下主人公自我選擇過程的矛盾和艱難，而且對引導(dǎo)觀眾進入不同敘事空間，喚起他們展開對生活的想象、思考，都具有積極的推動作用。

三、音響符號強化舞臺質(zhì)感最大化

如在林兆華的《大將軍》中，音樂完全占據(jù)了舞臺的主動權(quán)。除了開場那極具震撼的馬勒第八交響曲，似乎在喚醒觀眾古羅馬的歷史記憶外，全劇都以“窒息”和“痛苦的信仰”兩支搖滾樂隊現(xiàn)場演奏的方式貫穿始終。搖滾的產(chǎn)生與世界性大戰(zhàn)后的社會氛圍密切相關(guān)，戰(zhàn)爭的殘酷與戰(zhàn)后的世界頹廢一定程度上催生了這種集夢想、信仰、叛逆、憤怒等精神狀態(tài)于一身的音樂形式。在充滿力量與爆發(fā)力的重金屬音樂中，搖滾浸透了一代人的反叛與真實。當(dāng)搖滾與林兆華的戲劇發(fā)生碰撞，就不僅僅是戰(zhàn)爭層面上的兩軍對壘，而是基于表現(xiàn)對抗式戲劇情境的一種手段，形成一種歷史與現(xiàn)實之間的間離效應(yīng)。搖滾可以表現(xiàn)戰(zhàn)時兩軍的心理狀態(tài)，以充滿游戲性的形式化解戰(zhàn)爭是非曲直本身，也可以作為展現(xiàn)、評判人物行為的手段，呼應(yīng)著寇流蘭精神世界的矛盾與糾結(jié)。總之，音樂賦予了該劇最為直接、有力的舞臺質(zhì)感，它的聲嘶力竭、歇斯底里，猶如不可遏抑的情感沖擊波，震蕩著每位觀眾的心靈。

四、音響符號對劇情的烘托

當(dāng)前，在舞臺創(chuàng)造上加入新的藝術(shù)元素、表現(xiàn)手段，讓每出戲都有其獨特性和閃光點，以期適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美需求，豐富、發(fā)展舞臺表演的現(xiàn)實主義美學(xué)傳統(tǒng)。就要十分注重音響符號在舞臺空間和劇情展現(xiàn)上的作用。如在《全家福》里，任鳴使用十多首不同的音樂貫穿全劇，借音樂表現(xiàn)時代的變遷和空間的變化，為不同的時代空間賦予不同的主題和情感基調(diào)；《生·活》中，他又嘗試采用主題曲的方式烘托舞臺空間的情感氛圍。主題曲每次出現(xiàn)在劇中人物情感迸發(fā)的關(guān)節(jié)點上，有時它又跟直升機盤旋的聲音彼此交織，成為連接此在演出空間與災(zāi)區(qū)救災(zāi)場面的紐帶。

總之，舞臺音響符號傾述著戲劇的豐富內(nèi)容，并影響和支配著觀眾的思想和情感，舞臺音響的合理運用極大調(diào)動了人的聽覺幻想機制，拓寬空間表意的作用。

參考文獻：

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