論民國旗袍元素的現代設計應用

林星虹　劉文

摘要：民國旗袍的造型隨時代的發展而不斷變化，但其中所蘊含的文化內涵與現代審美是相符合的。如今，民國旗袍在國際上享譽盛名，國內表現的服飾形式更是千姿百態。目的為讓民國旗袍成為時尚永恒，方法通過對現代服裝設計概念的理解，對民國旗袍元素在現代市場中的應用研究，刻析民國旗袍在現代設計中所要遵循的應用原則，分析國內外旗袍元素的應用情況等，結果尋求到在現代設計中常規方法的突破點。這些方法可為民國旗袍元素在現代設計應用甚至未來的設計應用提供借鑒和參考。

關鍵詞：民國旗袍?服飾元素?現代設計?應用

中圖分類號：J523

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）05-0122-02

Abstract：The shape of the flag gown of the Republic of China changes with the development?of the times，but the cultural connotation contained in it is consistent with the?modern aesthetic.Nowadays，the cheongsam of the Republic of China is famous in?the world，and the forms of dress in China are more varied.Objective：in order to?make the national flag gown become fashionable and eternal.Methods：through understanding?the concept of modern clothing design，studying the application of the elements?of the national flag gown in the modern market.Analyze：the application principles?of the national flag gown in the modern design，analyzing the application of?the elements of the national flag gown at home and abroad，and so on，the result is?to find out the application of the elements of the national flag gown in the modern design，breakthroughs in conventional methods.these methods can be used for reference?in modern design and even in the future.

Keywords：Cheongsam in the Republic of China Adornment element Modern design?Application

引言

旗袍，最早來源于滿族的“旗裝”，主要經歷了清代旗袍、民國旗袍和現代旗袍三個時期。以民國旗袍作為分界線，在此之前，旗袍在工藝上由簡變繁，造型上鮮有細微變化，發展較為緩慢。在此之后，色材型都有了很大改觀。最主要的是其從平面走向了立體，凸顯女性的曲線韻味，這一張專屬東方女子的優雅名片更是無形地在裁剪過程中讓人體三維概念得以被強化。現代旗袍是由民國旗袍改良而來，在重要場合上屬首選服飾。由此可見，民國旗袍的日常化做得還不夠，所以把民國旗袍元素應用到現代設計中是很有必要的。落地化的創新設計會讓時代保持對民國旗袍精神的新鮮感，潛移默化中增強了文化認同感，并不斷推動民國旗袍在現代以及未來設計中的發展。

一、現代服裝設計的概念

現代服裝設計是綜合性的，是強調以人為主體的一種穿著設計。它是時代、科學、實用、流行、美學等多方面的綜合體。現代服裝更加注重設計的整體性與和諧性，這就需要通過服裝造型、面料、圖案、用色和搭配的妝容以及服飾配件進行有機協調。所以民國旗袍元素應用于現代服裝設計的時候要注重兼具功能性和美學性的特點，盡顯深厚的文化底蘊。

二、民國旗袍元素在現代市場中的應用

改革開放以后，我國服裝市場的內容不斷新生，變化巨大。原來種類少顏色單一、數量少，供不應求，后來隨著外來品牌的注入，國內自主品牌的不斷更新，如今已經是種類繁多顏色豐富，市場發展到供過于求的地步。隨即而來的整個服裝市場也呈現出疲軟的狀態，設計師不再是引領消費的主導力量，時尚掌握在消費者的手里。近幾年來，復古風格深受消費者的歡迎，旗袍作為上世紀絕代芳華的印記，其中的元素在市場上的應用率也顯著提高。另外，根據市場研究表明，民國旗袍的細節應用頗受消費者的親睞。93%的消費者覺得通過恰當的裝飾物能夠提升衣物的檔次，91%的消費者覺得具有藝術感和趣味性的衣服可以提升對服裝的購買欲。絕大多數的消費者并不是一味追求標新立異，而是更加推崇衣物自身的文化內涵。由此可見，個性化和文化意識回歸的理念在消費中越來越成為主流。

民國旗袍在現代市場上的應用主要體現在旗袍廓形、立領、門襟、圖案、開衩、盤扣、滾邊、色彩、質料等幾個方面，下文將針對領部、衣襟、衩部、質料、整體等五方面來進行設計探索。

（一）領部設計：領子在民國旗袍中不可或缺。在民國旗袍中，領子主要有翻領、圓領、方領、立領和高領等樣式。其中立領是最受市場歡迎的款式。立領在延伸女性挺拔的脖頸線條的同時還與下半身完美的曲線造型共融，達到剛柔并濟的美感。每個領子的領圍高度、圓弧程度都傳達著不同的語言。民國旗袍立領的形態分為兩種，第一種根據領子的圓弧大小可分為大圓領、中圓領、小圓領及方領;第二種根據領子與頸部之間的空余量可分為直立式、外傾式、內傾式、連衣式。在現代運用中，只有保持實用性和把握審美性這兩大原則，立領才會經久不衰。將立領應用于襯衫、T恤、夾克外套等不同類型的衣服中，適當地改變其領高或領圍，選取合適的面料與衣物和諧，就會產生一種經典的氛圍。這讓衣物略顯端莊，完成經典與現代潮流之間的對接，由此得以推廣和延續。

（二）襟部設計：民國旗袍的襟部款式多樣，些許不同就會讓整件旗袍煥然一新。傳統的民國旗袍主要有圓襟、方襟、直襟和琵琶襟等。（如圖1）所示，圓襟的旗袍，線條看起來流暢利落，顯得優雅大方。中高襟的領口，加上襟扣，含蓄但又不失魅力，是很多女性都會選擇的一種款式。直襟旗袍，類似時裝中的“V”字領，對圓臉、身材豐滿的女性來說在視覺上起到修飾臉形和身形的作用，從而顯得身材修長精致。方襟旗袍的領口是一個四方形的設計，襟部較為特別，對臉形要求不高。琵琶襟的旗袍，造型上古韻典雅，圖案上通常較為鮮麗。在現代設計中，民國旗袍中的衣襟如果能夠在不同風格的衣服中靈活應用，實為驚喜。例如，從裝飾角度出發，在衣襟上巧妙地結合刺繡、滾邊、盤扣等中國傳統工藝，為現代服裝創造古色古香的氛圍。另外，衣襟的設計不受長短數量甚至輪廓造型等限制，有的服裝衣襟沒有實用功能，只是用作裝飾，起到襯托作用。所以衣襟的創造性是很強的，以此來豐富線條塑造的整體感。

（三）衩部設計：旗袍開衩最早流行于二十世紀三十年代，電影明星顧蘭君率先開始，讓民國旗袍進入了另一個發展階段。在滿族傳統的旗袍中，開衩是便于著裝者活動，而在現代設計中，開衩更多是為了修飾腿部線條并含蓄展現女性姣好的身材，以一種裝飾的態度出現。開衩位置上的高低是最直觀且最容易打動旁觀者的設計。在現代的很多禮服設計中，會將衩部位置提得高一些，以此在女性走路時便會若隱若現地展現腿部線條，古典中又帶些性感的韻味。在日常著裝中，為了迎合絕大多數女性的需求，開衩位置不會過高。所以，在現代設計中設計開衩這一細節的時候，既要保持其實用性原則，又要注重審美性原則。例如，開衩的形狀，上可以有所變化，像幾何形、波浪形、直線形等;開衩的形態中可以有所變化，固定的、裝飾的、垂墜感強的等;開衩的開合方式可以有所創新，拉鏈式的、紐扣式的、盤扣式的、外開式的等;開衩的位置高低更是要靈活應用，低、中低、中、中高、高等。

（四）質料選用：民國旗袍的質料一般選用棉織物、毛織物、絲織物、麻織物和化纖織物。棉織物手感柔軟卻不光滑，彈性較差，身骨和懸垂性也不是很好，光澤暗淡，易留折痕。毛織物的啞光感強，手感蓬松柔軟。絲織物光澤明亮、柔和、手感好、懸垂性好，有真絲制品特有的輕盈，如“絲鳴”、自然和飄逸。麻織物有其獨有的紋理，線條粗放，表面毛羽較多。化纖織物耐磨且光澤感流暢。相比之下，絲織物在旗袍市場中應用最為廣泛，也更受大眾的喜愛。民國時期絲綢業迅速發展，絲織、染色技術得到提升，以及組織結構和花樣的大力開發，從各個方面推進絲織業的更新速度，絲織物也自然成為民國旗袍的主要面料之一，有鍛、縐、紡及綢、紗等之分。而其中的緞適用于四季，質料柔軟、貼膚感強的特性使得緞在絲織物中的應用比例最高。

（五）整體造型：服裝的整體造型給人留下的第一印象是很直觀的，外輪廓形既可以由著裝者塑造也可以美化著裝者的體形，突出優點。但現代服裝對形體的變化大多是一知半解。而民國旗袍是繼承了這一份對體形的尊重，揚長避短，展現東方女子的知性雅致。如2017年PRADA的春夏成衣發布會上（如圖2）所示，無論是裙裝還是上下裝在整體造型上都是中式的，其借鑒民國旗袍的立領和盤扣等元素，在視覺效果上達到了現代旗袍效果。再如，西方服裝設計師Ghesquiere和MCQueen曾經用立體裁剪的方式與硬挺面料相結合，然后運用夸張和變形的手法讓肩線和臀圍富含變化，設計出具有夸張效果的旗袍。在給我們帶來濃厚的具有中國傳統特色的視覺審美感受的同時，我們也應該明白，在民國旗袍現代設計應用這條必經之路上，許多的輪廓造型是可以與人體重新組合在一起的。

三、民國旗袍服飾元素在現代設計中的方法

（一）移花接木：移花接木的方法比較簡單，并且在視覺表達上較有說服力。民國旗袍的一些經典元素通過移花接木的方式會達到快速性時尚印記的效果，其主要通過直接應用和間接應用的方法得以相互交融。直接應用即在形式，上將民國旗袍的流行元素（如立領、盤扣、開衩等）應用于現代服裝上，讓原來的款式富含變化，賦予全新的內涵。但整體運用的時候尤其要注意的是民國旗袍與現代設計的共通點和不同點。利用民國旗袍的些許元素與現代設計產生交流，強調和諧，從而形成新的設計方案。直接照搬是不允許的，這會讓服裝顯得生硬且沒有內容，毫無意義且是失敗的。間接應用是指對民國旗袍的面料、款式、圖案、顏色等做出分析，有目的性的進行篩選，然后提取并對此通過重組、排列、變形等方式，合理地將其影射性地應用于現代服裝上，很多局部上的小設計便可以借鑒此方法。另外，在間接應用中，要有清晰的預成印象，每一個步驟都要有明確的指向，避免造成堆砌的視覺效果。

（二）替換再生：替換再生是用新的設計替代民國旗袍的某一部分。色彩、面料和款式是替換中最常見的部分。色彩上，民國旗袍紛繁多樣，選取常用的顏色來替換原有服裝的顏色，或者將民國旗袍的顏色與當下流行的顏色進行交匯，可以融合也可以撞色，繼而形成別具特色的搭配;面料上，現代服裝的面料充足，新型面料也在不斷擴充，設計師可以將現代面料替換到民國旗袍的面料上，也可以將民國旗袍的局部面料巧妙地替換到各種不同風格的潮流衣服中。譬如，在保持民國旗袍的造型，將領子的面料或者袖口的面料換成富有科技感的面料，視覺效果上詮釋優雅和未來，跳出固定的版型模式;造型上將傳統與現代交融，把民國旗袍上的細節造型來替換現代服裝上的局部造型。

（三）結構重組：結構重組和面料重塑有異曲同工之妙，是一個需要不斷嘗試、反復探究的方法，其在視覺效果上是富含創意的。一般來說，民國旗袍的造型、面料、色彩、圖案、工藝、配飾、審美、文化內涵等多方面都可以進行結構重組。提取民國旗袍中局部結構，簡單的像將領子、肩部、袖口、衣襟等的結構造型不斷進行拆分重組以及再設計創造出衣物的新面貌。又例如，民國旗袍在審美上講究包裹感，表現女性的風情萬種，而綁帶則打破了這一結構，通過拆分、錯落重組重新演繹視覺上的驚艷以及營造的復古氛圍。

（四）夸張變形：夸張變形是指在民國旗袍的典型元素上進行想象力的處理，對原有結構線上做出放大、減小、分割、重復、扭曲等大膽改變，這也是最趨近于設計師靈感的表現形式，極富舞臺效果。譬如，在1997年的Dior秀場上，（如圖3）所示，整個系列用夸張的外形和色彩斑斕的羽毛做裝點，融合非洲部落和中國旗袍的元素，通過別具一格的裁剪方式使之充滿異域風情，并帶有性感的韻味。在現代的日常著裝中，可以借鑒民國旗袍的配色方案，用立體裁剪的方式加大領口，加大袖肥，袖口采取抽皺手法等，再與雅致的旗袍色彩搭配。雖然外輪廓形上有了改變，但保留了民國旗袍的獨特韻味，精致中傳承著美好。

（五）加減結合：通過增減民國旗袍服飾元素的方式將復雜的東西簡約化，或者將簡單的內容豐富化，即是加減結合的核心。運用于現代服裝上的時候，可以通過刺繡、打褶、鑲嵌等工藝來增添層次感，通過鏤空、減省、去襟等方式來簡化衣裝。例如，在現代服裝的基礎上重復開衩，在腰部賦之刺繡，即是加法。利用減法，在保留民國旗袍袖口的同時利用鏤空的方式象征性地延續傳統，用減省的手法適當加大腰身，以此來適合更多女性的身形。

結語

民國旗袍元素在現代設計中的應用是尤其必要的。二十世紀三四十年代是民國旗袍搖曳生輝的時代，也是東方女子的花樣年華。如今，為了讓這一份矜持高雅得以延續，設計師們需要合理提取東方元素，注重現代設計應用的多元化，將經典與潮流融合，在傳統文化與國際文化中尋求靈感和生存空間，突破禁錮的思維方式，相信擁有深厚文化積淀的民國旗袍元素必會在現代設計的應用市場上占得一席之 地，依舊靜默成詩，更會五光十色。

基金項目：2018年度浙江省大學生科技創新活動計劃（新苗人才計劃）

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