如星辰般散射清輝

秦晨堯

“在巴爾扎克的手杖柄上寫(xiě)著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上則寫(xiě)著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切。”卡夫卡在他的日記中寫(xiě)道。

大多不了解卡夫卡的人從這段話中讀出的是他的膽小懦弱，而我卻讀出了他內(nèi)心深處的聲音：渴望粉碎一切障礙，成為黑暗時(shí)代的主角。

卡夫卡身處世紀(jì)末陰云籠罩的時(shí)代：德法戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火剛停，俾斯麥的“鐵血政策”正雷厲風(fēng)行，社會(huì)主義風(fēng)起云涌，資本主義世界危機(jī)重重……前途未卜的灰暗情緒籠罩著人們，使人變得憋悶不安。

卡夫卡亦是如此，但是他深知，長(zhǎng)此以往，境況終不會(huì)得到改善。于是，他拿起書(shū)中的筆，擔(dān)起拯救時(shí)代的責(zé)任，成為時(shí)代的主角，散射著清輝，普照著終將消失的黑夜。

凡世俗塵，難免有疾，而直面黑暗的時(shí)代恰如一味澄明的苦藥，治愈了時(shí)代的人們。

成為時(shí)代的主角，有自己獨(dú)特的風(fēng)格是必要的。卡夫卡的作品不是通常意義的作品，他筆下的現(xiàn)實(shí)是一個(gè)被扭曲的現(xiàn)實(shí)，他創(chuàng)作的世界是一個(gè)夢(mèng)魘的世界，讀他的作品絕不是消遣，不僅費(fèi)心、費(fèi)力，有時(shí)更是一種精神上的折磨。

不妨這樣去歸宗：卡夫卡不是去復(fù)制、去摹寫(xiě)、去映照現(xiàn)實(shí)，而是獨(dú)辟蹊徑，用非傳統(tǒng)的方式構(gòu)建了一個(gè)荒誕的、非理性的現(xiàn)實(shí)，借助細(xì)節(jié)的真實(shí)和對(duì)生活的感受與體驗(yàn)，以及內(nèi)在的邏輯力量，使他筆下的現(xiàn)實(shí)比形而下的現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)，使時(shí)代的人們更為悚然，更為驚醒，從而成為這個(gè)時(shí)代的主角。

就是這樣一位涉世不深的年輕作家，以他敏銳的洞察力和對(duì)現(xiàn)實(shí)深刻的剖析，以及他那獨(dú)特的寫(xiě)作手法，將現(xiàn)實(shí)的荒誕和人的自我存在的苦痛的原罪揭露得淋漓盡致。

他就像那為人類(lèi)偷取上帝火種的普羅米修斯，為自由和真理甘受一切不公的待遇。

勇于超越，敢于創(chuàng)新，開(kāi)辟出獨(dú)特荒誕的寫(xiě)作風(fēng)格，使卡夫卡成為時(shí)代的主角，也完善了自己的人格。

《饑餓藝術(shù)家》中那位主人公以饑餓作為表演手段并作為藝術(shù)追求，這就構(gòu)成了一個(gè)悖謬：他的藝術(shù)達(dá)到頂峰之日，即是他的肉體消亡之時(shí)。

通過(guò)這荒誕的寫(xiě)作風(fēng)格，卡夫卡讓自己和時(shí)代之人內(nèi)心自省，從精神上拯救了黑暗時(shí)代之下的人們，他如星辰般散射著清輝，普照著終將消逝的黑夜。

在這個(gè)時(shí)代，卡夫卡的日益凸顯絕非偶然，他告訴了我們一些關(guān)于內(nèi)心自省的事情，激勵(lì)著我們成為舞臺(tái)上的主角。