論賈平凹小說(shuō)《廢都》的敘事特征

李薇

摘要：賈平凹在小說(shuō)敘事策略上有意識(shí)地尋求變化，不斷地進(jìn)行藝術(shù)探索，他對(duì)于中國(guó)古典文學(xué)敘事藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)的借鑒使其小說(shuō)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。就小說(shuō)《廢都》敘事特征而言，以“散點(diǎn)思維”敘事為主，通過(guò)聚焦對(duì)象的多元化、敘述故事的多樣化和敘述視角的適度轉(zhuǎn)換，拓展了小說(shuō)的敘事寬度和描寫(xiě)背后的精神維度。

關(guān)鍵詞：《廢都》;敘述故事;敘述視角

賈平凹在小說(shuō)敘事上不斷地求新求變，他對(duì)于中國(guó)古典文學(xué)敘事藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)的借鑒，使其小說(shuō)展現(xiàn)了個(gè)性化的藝術(shù)特質(zhì)，取得了較高的藝術(shù)成就。就小說(shuō)敘事而言，賈平凹創(chuàng)造了屬于他自己的“散點(diǎn)思維”敘事。他在談及小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)曾說(shuō)：“按西洋畫(huà)的技法，焦點(diǎn)透視，這辦法我不多用，多用的是散點(diǎn)透視，是中國(guó)畫(huà)的技巧，中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)物事無(wú)焦點(diǎn)多角度，也不講究用光，時(shí)空上也不大嚴(yán)格，梅蘭竹菊可以同處一景。視角上不妨轉(zhuǎn)換一下，或從高處看低處，或從大處看小處，或翻過(guò)來(lái)看。”[1]由此可見(jiàn)，賈平凹在小說(shuō)創(chuàng)作中深受中國(guó)繪畫(huà)“散點(diǎn)透視”的影響。賈平凹將繪畫(huà)中的“散點(diǎn)透視”應(yīng)用于小說(shuō)寫(xiě)作，形成“散點(diǎn)思維”敘事。所謂“散點(diǎn)思維”敘事是指敘事時(shí)聚焦于多角度、多層面、多維度，正如熱奈特所說(shuō)的“零聚焦”或“無(wú)聚焦”。《廢都》的敘事顯而易見(jiàn)是“散點(diǎn)思維”敘事。其敘事的特征主要體現(xiàn)在聚焦對(duì)象的多元化、敘述故事的多樣化和敘述視角的適度轉(zhuǎn)換。

一、聚焦對(duì)象的多元化

《廢都》描寫(xiě)了上個(gè)世紀(jì)末社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期城市文化的頹廢，以此來(lái)宣泄對(duì)現(xiàn)世的悲哀。為客觀真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)世界，文本聚焦了不同層面的對(duì)象，構(gòu)建了一個(gè)立體的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，描繪出了形形色色的人和物。其聚焦對(duì)象主要有三個(gè)層面：

第一個(gè)層面，聚焦了以莊之蝶為中心形成的社交圈，包括不同層次的人物，如畫(huà)家汪希眠、書(shū)法家龔竫元、樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)阮知非，還有文史館研究員孟云房、雜志社記者周敏、清虛庵師傅慧明，以及各色女性牛月清、唐婉兒、柳月、阿燦等等。“莊之蝶社交圈”展示了城市文化頹廢的一面，是被批判的對(duì)象。城市文化的頹廢主要體現(xiàn)在文本中所敘寫(xiě)的西京四大文化名人：作家莊之蝶、畫(huà)家汪希眠、書(shū)法家龔竫元、樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)阮知非。這四大文化名人，都是文化閑人，有其名而不謀其職。所謂的城市文化精英們，卻干著造假、賭博、甚至違法的事情，他們周旋于多個(gè)女人之間而樂(lè)此不疲，最終，都走向了毀滅的道路。他們的悲劇是人生的悲劇、城市的悲劇、社會(huì)的悲劇，是值得我們深思的。

第二個(gè)層面，聚焦了收破爛老頭。收破爛“老頭”的聲音是來(lái)自底層民間的聲音，暗含著對(duì)社會(huì)的諷刺和批判。這諷刺和批判的矛頭指向社會(huì)的不同方面，有的指向官員的腐敗，有的指向商人的投機(jī)，有的指向文化人的墮落。看似孤立、與文本有些脫節(jié)的收破爛“老頭”，實(shí)則是作者精心安排的一個(gè)人物形象。他來(lái)自于民間，以民間的身份和視角，更能接近社會(huì)真相。所以，他所唱的“民謠”，不可能空穴來(lái)風(fēng)。在這里，文本賦予了收破爛老頭對(duì)社會(huì)批判的功能。因?yàn)椋^的城市文化精英們莊之蝶之流，他們正處于困頓、迷茫、焦慮、絕望之中，無(wú)力擔(dān)任起自我批判的角色，而收破爛老頭正好可以彌補(bǔ)這個(gè)缺憾。

第三個(gè)層面，聚焦了被“異化”的動(dòng)物牛。被“異化”的動(dòng)物牛，實(shí)際是“非常態(tài)化敘事視角”。這種“非常態(tài)化敘事視角”是指癡傻人物視角、動(dòng)物視角等與常態(tài)化敘事視角不同的視角。這是一種現(xiàn)代主義的“異化視角”，就如卡夫卡使用“甲蟲(chóng)視角”。《廢都》中被異化的動(dòng)物“牛”，它長(zhǎng)著牛的外表，卻有著人的思維，作者通過(guò)它的所見(jiàn)所感所思，矛頭直指城市文明，對(duì)現(xiàn)代城市文明進(jìn)行了深刻地反思與批判。

由此可見(jiàn)，《廢都》在敘事上，聚焦不同的敘事對(duì)象，是一種敘事策略，作者有意而為之。以莊之蝶為中心形成的社交圈是被批判的對(duì)象，收破爛“老頭”發(fā)出的聲音恰恰是對(duì)這個(gè)對(duì)象的批判。即使如此，批判的聲音還不夠有力和深刻，于是，敘事上又安排了被“異化”的動(dòng)物牛。牛發(fā)出的批判聲音更加直接、有力和深刻。

二、敘述故事的多樣化

整體性地考察《廢都》的敘述故事策略，從表層來(lái)看，文本依照時(shí)間順序?qū)适伦骶€性排序，但是，從深層來(lái)看，敘述故事的方式并非單一，而是錯(cuò)綜復(fù)雜。線性敘述下，圍繞莊之蝶主要敘述了四個(gè)不同的故事，即以打官司的故事為文本軸線，在此基礎(chǔ)上，縱橫交錯(cuò)地描寫(xiě)了莊之蝶婚外戀的故事、寫(xiě)作的故事和生意的故事。

打官司的故事寫(xiě)得一波三折。先是，當(dāng)事者景雪蔭要求侵犯其名譽(yù)的《西京雜志》社公開(kāi)道歉，可是雜志社由于使用了不正當(dāng)?shù)氖侄味鴦僭V。接著，景雪蔭又把文章寫(xiě)作者以及為其提供材料的莊之蝶、《西京雜志》編輯部告上了市中級(jí)法院，也因被告者再次使用不正當(dāng)?shù)氖侄味鴦僭V。最后，景雪蔭把被告者告上了省高級(jí)人民法院，最終以被告者失敗而告終。莊之蝶婚外戀的故事文本中著墨較多，主要描寫(xiě)了他與唐婉兒、柳月、阿燦的性關(guān)系，結(jié)果是這三個(gè)女人或被動(dòng)，或主動(dòng)，相繼離開(kāi)了他。寫(xiě)作的故事雖著墨不多，但相當(dāng)重要，因?yàn)樽鳛橐晃蛔骷遥瑢?xiě)作是他的重要工作。莊之蝶寫(xiě)了一篇小說(shuō)寄給雜志社，后來(lái)又構(gòu)思了長(zhǎng)篇小說(shuō)，但這個(gè)計(jì)劃最終沒(méi)有實(shí)施，只是寫(xiě)了一些應(yīng)用類(lèi)短文，最后宣布退出文壇。在生意上，他先開(kāi)了書(shū)店、后又開(kāi)了畫(huà)廊。開(kāi)書(shū)店，先是賣(mài)通俗小說(shuō)，最后為了利益，也不顧道德的底線，賣(mài)一些違法書(shū)籍。他又通過(guò)龔竫元的兒子，廉價(jià)買(mǎi)入龔竫元的藏畫(huà)作為畫(huà)廊的展示品，以致愛(ài)畫(huà)如命的龔竫元自殺。

這四個(gè)故事都有一個(gè)共同的結(jié)局即失敗。失敗昭示著莊之蝶的命運(yùn)，也昭示著文本中“西京”這個(gè)“廢都”的命運(yùn)。

三、敘述視角的適度轉(zhuǎn)換

“散點(diǎn)思維”敘事常常采用第三人稱(chēng)。第三人稱(chēng)有全知視角和限知視角。《廢都》中多采用全知視角，但有時(shí)也采用限知視角，形成敘述視角的適度轉(zhuǎn)換。例如：莊之蝶、牛月清在家里熱情地招待朋友的場(chǎng)景描寫(xiě)，就采用了全知視角描寫(xiě)人物和場(chǎng)景：“牛月清就拉開(kāi)廳室的飯桌，孟云房擺上了八涼八熱，四葷四素，各類(lèi)水酒飲料，招呼眾人擦臉凈手都入席了……莊之蝶先碰了汪希眠老婆的杯，再碰了夏婕的杯，依次是周敏、唐婉兒、趙京五，最后是柳月。……”[2]。這樣的全知視角在文本中處處可見(jiàn)，但是文本有時(shí)也轉(zhuǎn)換到人物的限知視角，例如，周敏第一次去見(jiàn)莊之蝶而未能見(jiàn)到的情景描寫(xiě)就采用了限知視角。當(dāng)時(shí)莊之蝶在場(chǎng)，由于敘述者使用了限知視角，僅從周敏的視角去觀察，而周敏從未見(jiàn)過(guò)莊之蝶，于是莊之蝶被“那人”替代了，文本描寫(xiě)道：周敏“到了大門(mén)口，見(jiàn)有許多人在那里，不禁又緊張起來(lái)，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)蹲在一邊只向這邊張望。……院子里就有一人趿了鞋出來(lái)，個(gè)頭不高，頭發(fā)長(zhǎng)亂，穿一件黑汗衫，前心后背都印著黃色拼音字母。……那人笑笑，拍拍肚子，就趴到牛肚下邊，口接了奶頭用手?jǐn)D著吮起來(lái)。”[3]《廢都》的敘事視角策略，不僅可以讓讀者通過(guò)全知敘述者的視角多維度、立體地了解“廢都”世界，也能通過(guò)限知視角單一角度、平面地觀察、感受“廢都”之“廢”，書(shū)寫(xiě)出“廢都”人的沉淪、墮落和困境。

賈平凹之所以采用“散點(diǎn)思維”敘事，究其原因，這主要是他對(duì)于中國(guó)古典文學(xué)傳統(tǒng)的接收以及在傳統(tǒng)繪畫(huà)影響下，作家汲取了散點(diǎn)透視的方法。賈平凹對(duì)中國(guó)古典文學(xué)傳統(tǒng)十分喜歡，他更多地借鑒中國(guó)古典文學(xué)敘事藝術(shù)的表現(xiàn)方式。就《廢都》敘事而言，以“散點(diǎn)思維”敘事為主，通過(guò)聚焦對(duì)象的多元化、敘述故事的多樣化及敘述視角的適度轉(zhuǎn)換，拓展了文本的敘述寬度和描寫(xiě)背后的精神維度，對(duì)城市文化頹敗和人性“異化”作出了深刻的揭露與反思。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫見(jiàn)喜.賈平凹前傳（第2卷）[M].廣州：花城出版社，2001：399.

[2][3]賈平凹.廢都[M].北京：北京出版社，1993：96;20-21.