電影《動物世界》中違反合作原則的會話含義研究

蘆京

摘要：電影《動物世界》改編自日本漫畫家副本伸行的作品《賭博默示錄》，導(dǎo)演韓延在借鑒好萊塢敘事模式的基礎(chǔ)上做出了本土化的嘗試，將藝術(shù)情懷與商業(yè)賣點巧妙地融合在一起，形成一種兼具好萊塢大片氣質(zhì)與文藝性的商業(yè)片新風(fēng)格。這是第一部國產(chǎn)充滿奇幻色彩的推理片，片中通過大量人物對白實現(xiàn)了人物性格的構(gòu)建、推理過程的解讀以及劇情的反轉(zhuǎn)。具有研究價值。本文試圖以格萊斯的會話含義理論為基礎(chǔ)，從合作的角度出發(fā)，深入探討影片《動物世界》中人物對話的言外之意，旨在從語言研究的角度體現(xiàn)對話對人物性格的刻畫以及對劇情的推動作用，提高觀眾的影片鑒賞能力。

關(guān)鍵詞：合作原則;動物世界;會話含義

一、引言

由韓延執(zhí)導(dǎo)的電影《動物世界》改編自日本漫畫家福本伸行的作品《賭博默示錄》，電影講述了主人公鄭開司由于被朋友李軍欺騙而背上巨額債務(wù)，為了重病的母親毅然登上“命運號”郵輪，參加一場神秘游戲并生存下來的故事。

美國語言學(xué)家格萊斯于1967年提出“合作原則”以來，便掀起了研究語用學(xué)的浪潮，本文選用《動物世界》中相關(guān)人物角色的對話為語料，對影片多位主人公之間故意違反合作原則的情節(jié)進行分析，旨在幫助廣大觀影者進一步理解影片中的人物及情節(jié)的反轉(zhuǎn)，并學(xué)會運用語用學(xué)相關(guān)原則欣賞影片。

二、合作原則和會話含意

（一）合作原則

美國語言哲學(xué)家格萊斯提出，為了保證會話的順利進行，談話雙方必須共同遵守一些原則，他稱這種原則為會話的合作原則。具體的說，合作原則便是要求每一個交談參與者在整個交談過程中所說的話符合這一次交談的目標或方向。正是交談?wù)叩倪@種合作使得他們能夠持續(xù)地進行有意義的交流。（1）

格萊斯認為人們在談話中遵守的合作原則包括四個范疇：

1.量的準則

（1）所說的話應(yīng)包含交談目的所需要的信息;

（2）所說的話不應(yīng)該包含超出需要的信息。

2.質(zhì)的準則

（1）不要說自知是虛假的話;

（2）不要說缺乏證據(jù)的話。

3.關(guān)系原則

要有關(guān)聯(lián)

4.方式原則

（1）避免晦澀;

（2）避免歧義;

（3）簡練（避免啰嗦）;

（4）井井有條;

（二）會話含意

格萊斯指出，在實際交際中人們并不是嚴格遵守這些原則的，例如說話一方可能說謊，而聽話的另一方可能不察覺，這時談話雖然可以進行下去，但結(jié)果導(dǎo)致不覺察的一方上當(dāng)受騙。這樣的談話說明，說謊的一方違反了合作原則，而當(dāng)真的一方卻遵守著合作原則，并且誤以為對方也一直遵守著合作原則。然而，有時談話一方可能出于禮貌或語境的需要，說了一些違反合作原則的話。當(dāng)另一方察覺到對方?jīng)]有遵守合作原則時，他就要迫使自己越過對方話語的表面意義去設(shè)法領(lǐng)會說話人話語中的深層意義，尋求說話人在什么地方體現(xiàn)著合作原則，于是就產(chǎn)生“會話含意”的理論。（2）

（三）合作原則的違反

合作原則下的四個準則是人們在日常交談中大多要遵守的規(guī)則。但完全遵守合話原則傳遞的會話含意比較單一。生活交際中多數(shù)情況下是對部分或者全部合作原則的違反，因此，這也是格萊斯提出合作原則后得到廣泛研究的主要方面，違反準則大體上有四種情況：

1.說話人不愿意遵循合作原則。

2.在日常談話中人們有時會說謊。

3.說話人面臨著一些沖突，為了維護一條準則，他不得不違反另一條準則。

4.說話人公然地不執(zhí)行某一條準則，也就是說話人知道自己違反了一條準則，同時他還想讓聽話人知道他違反了一條準則。

合作原則的遵循和違反，為解釋日常言語交際行為中提供了理論基礎(chǔ)，同時也對分析影視劇人物的對話含意起重要的指導(dǎo)意義。

三、合作原則在影片《動物世界》中的體現(xiàn)及語用目的

在《動物世界》這部電影中，人物間的精彩對話常常為劇情的反轉(zhuǎn)做了大量鋪墊，這是因為該影片中大多人物間的對話刻意違反了“合作原則”，制造出其不意，令觀眾回味無窮的效果，本文以“合作原則”的四個變量為基礎(chǔ)來分析人物間的對話，從而進一步推斷影片中的對話是如何通過違反“合作原則”來創(chuàng)造出豐富的言外之意推動劇情的。

（一）違反數(shù)量原則

背景：鄭開司將要登上“命運號”郵輪參加賭局。在登船之前，鄭開司同自己喜歡的女孩劉青告別：

鄭開司：我要出趟差，我媽那邊你照應(yīng)一下，這是我媽的病歷本、銀行卡、還有…

劉青：你拿護照干什么呀？

鄭開司：我不是說了我要出差嗎？

劉青：你少騙我，就你們那破游戲廳有什么業(yè)務(wù)需要出國出差？你又惹什么麻煩了？你要跑路??？那天李軍來，我看著他了。那黑衣服，是干嗎的呀？黑社會啊？你笑什么笑？

鄭開司：給你的，你別嫌便宜，我媽就交給你了，要是一個禮拜我還沒回來，就把管子拔了吧。

分析：當(dāng)鄭開司決定要登上“命運號”參加賭局時，他的未來是未知并危險的，面對喜歡的女孩他沒有講出實情，而是用“出差”這個理由來搪塞對方，劉青識別了鄭開司的謊言，繼續(xù)追問。鄭開司沒有回答問題，并轉(zhuǎn)移了話題，沒有給出能夠滿足交談目的所需要的信息，是對格萊斯數(shù)量原則的違反，這段對話中對數(shù)量原則的違反既說明了主人公接下來所面對的危險，也能讓觀眾體會到鄭開司和劉青之間朦朧的情愫。

（二）違反質(zhì)量原則

背景：鄭開司登上“命運號”之后，被騙走了一半籌碼，陷入了絕境。此時在賭場碰到了李軍，為了能順利下船。他們決定尋找一人組成三人小隊。于是他們找到了看似有些缺心眼的孟小胖，反被孟小胖騙取了籌碼。得知被騙后，鄭開司和李軍抓住孟小胖拷打：

孟小胖：哥，我求你，不要丟我一個人在這里，可以嗎？我…我只剩一顆星了，不想去挖煤。

李軍：挖煤？輸了你得去死！

孟小胖：不行，我要回家，我一定要下船的。我女兒還在家里面等著我。給你們看，我女兒。

鄭開司：你上船了，你女兒誰帶著??？

孟小胖：我媽。我媽有白內(nèi)障，她眼睛都快瞎了 她連飯都沒辦法…

鄭開司：你叫什么名字？

孟小胖：孟國祥，你們叫我孟小胖也可以。

分析：根據(jù)劇情，孟小胖看似懦弱，實則狡詐。在影片最后撕去假面具，說出其名字和身份都是編造的事實，露出本性。因此影片開始的這段對話，孟小胖沒有說真話，違反了質(zhì)量原則，為影片最后的反轉(zhuǎn)做了鋪墊。同時，孟小胖利用自己悲慘的家庭情況來博得鄭開司和李軍的同情時，李軍不為所動，鄭開司表現(xiàn)出了明顯的關(guān)心，與鄭開司因為母親被迫上船的劇情呼應(yīng)，點明了鄭開司心中對家庭、親情的重視與渴望。

（三）違反關(guān)系原則

背景：影片最后，鄭開司因為輸光所有籌碼被關(guān)進小黑屋，遇到一位父親和一個老賭徒，此時鄭開司再次被李軍背叛，他發(fā)現(xiàn)賭徒身上的端倪故意與其發(fā)生肢體沖突。

父親：孩子，沒事吧？

鄭開司：三顆星至少150萬，1萬美金1摞，150摞至少需要三個那樣的紙袋，刀疤臉的紙袋里，最多只有一顆星的錢，可是別人卻要花三倍的價格，把他贖出去。按照他的理論，這點價值好像不太夠吧？所以我篤定他身上，肯定藏著更有價值的東西。他們不是第一次上船，所以肯定想到了怎樣把有價值的東西帶上船并且?guī)нM小黑屋，透氣性不好的包扎，不利于組織液的排出，新的肉芽生長受限密封環(huán)境甚至?xí)斐蔁o氧區(qū)，有利于厭氧菌的生長甚至形成破傷風(fēng)。

分析：這位父親詢問鄭開司的傷情，鄭開司并沒有直接回答他的問題，而是回答了一些風(fēng)馬牛不相及的內(nèi)容，這顯然違反了關(guān)系原則。根據(jù)影片的內(nèi)容，鄭開司判斷老賭徒沾了血跡的紗布并不是真正用來包扎傷口，而是藏了更有價值的東西。導(dǎo)演在處理這部分的內(nèi)容時，并不是通過旁白來解釋，而是借鄭開司之口向觀眾解釋了這部分的劇情。即有利于塑造鄭開司的天才形象，又能反映出他對身為醫(yī)護人員的劉青的關(guān)注，再次呼應(yīng)了鄭開司與劉青之間的感情。這樣的設(shè)定會讓觀眾更加有代入感，也使得影片更有節(jié)奏。

（四）違反方式原則

《動物世界》中鄭開司憑借其出色的數(shù)學(xué)能力在幾次對賭中獲勝，影片中有大量借鄭開司之口解釋其計算過程的橋段，都違反了方式原則，本文僅略舉一例。

背景：鄭開司第一次對賭贏了對手，對手突然提出連比三局，輸?shù)舻谝痪趾螅?/p>

李軍：這么比下去可不行??！如果接下來這兩局都輸了的話，咱仨人得有倆人進小黑屋！

鄭開司：我在跟他演戲，你看不出來嗎？你們想一想，為什么他看到我手里拿著三張卡片時，突然提出跟我連比三次，并且不準換牌。我猜測，不，應(yīng)該說經(jīng)過第一局的勝利，我已經(jīng)確定了，他是用均衡思維來出牌。這種思維慣性，會讓他覺得我手里的三張卡片肯定也是均衡的，也就是剪刀、石頭、布各一張。剛才我又出了一張剪刀，所以在他看來，桌上的牌還剩一張石頭、一張布。只要他連續(xù)出兩次布，至少還可以拿走一顆星，這就是他為什么，要跟我連比三次的原因。可是他做夢也不會想到，我們手里的牌，全是剪刀。

分析：在李軍提出質(zhì)疑后，鄭開司除了回答他的問題，還使用了大量的篇幅解釋他的判斷過程，這不符合格萊斯方式原則中的“簡明扼要，避免冗長”。但通過違反方式原則，可以避免使用旁白解釋對賭過程，同時通過鄭開司的講述還能突出其思維敏捷的性格特征，為影片營造了一種緊張刺激的語境，使觀眾能更好的帶入情緒。

四、結(jié)語

會話含意理論大大豐富了語言學(xué)的研究，而“合作原則”作為格賴斯會話含意的主要內(nèi)容，不僅可以分析文學(xué)作品，還可以應(yīng)用于影視作品等。該文以合作原則為理論基礎(chǔ)，剖析了《動物世界》中人物對話背后所隱含的會話含意，從而得出以下結(jié)論，電影在主人公的對話中，如果合理安排其違反合作原則，能豐富隱藏于會話背后的深層次含意，不僅可以用來塑造人物性格，而且可以使影片的情節(jié)安排更加合理，為電影營造一種語境，在一定程度上能使得觀眾更好的進入劇情，幫助觀眾進一步了解電影情節(jié)。運用語用學(xué)合作原則分析影片中人物間對話含意，不僅僅能幫助觀眾更好的理解電影主題，也對影視劇中編劇對人物對白的設(shè)置有借鑒意義。

注釋：

何兆熊：新編語用學(xué)概要.上海：上海外語出版社，2002：154.

何自然：語用學(xué)概論.湖南：湖南教育出版社，1997：71.

參考文獻：

[1]何兆熊.新編語用學(xué)概要[M].上海：上海外語教育出版社，2002.

[2]何自然.語用學(xué)概論[M].湖南：湖南教育出版社，2005.

[3]欒鑫.個人成長變奏與好萊塢敘事本土化——解讀電影《動物世界》[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報，2018，

[4]邊明佳.《花兒與少年（第三季）》中違反合作原則與禮貌原則的會話含義研究[D].廣西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2018.