淺析書籍裝幀中的觸覺設計

（湖北工業大學 藝術設計學院 430000）

一、書籍裝幀與觸覺設計

現代的書籍裝幀設計注重的不單是書籍的實用功能和美觀性，越來越多的設計師會將讀者的閱讀體驗考慮到書籍的裝幀設計中。提到書籍裝幀或許很多人會誤以為只是書籍封面的設計，殊不知它不僅包括封面、書脊、封底、等各部分的設計綜合，還包括書籍內頁的排版、印刷材料、和裝訂等工藝。確切的說，“書籍裝幀”設計是一個綜合性很強的項目，是書籍整體形式的概念。

1.觸覺心理與觸覺形式

觸覺首先是一個生理上的概念，它是由我們的身體直接接觸到物體所產生的經驗感受。著名美學家阿恩海姆在談到觸覺時說：“藝術無論在任何時候任何地點都是從對體覺經驗反應開始的，體覺（觸覺）對于視覺意想特征的形成及其藝術中的表現可以起到重要的作用，接觸經驗有助于確認我們所看到的客觀形狀。”1觸覺充分調動人們的感覺器官，把信息轉換成較為鮮明的視覺形象，幫助人們感知更多的信息。如聾啞盲人，雖然他們失去了聽覺和視覺，但是他們的觸覺比常人顯得更為敏感。他們通過觸摸來感知外在世界。從人與人之間最初的交往形式上來講，肌膚接觸是嬰兒最早與成人交流的一種方法。同時觸覺也是人們之間傳遞情感的重要紐帶之一，人的體態語言中也有觸覺的成分。

2.概念書籍設計的形態觸覺

在消費時代的今天，傳統書籍相對于現在的電子信息閱讀，最大不同就是它形態上的“可觸摸性”。在閱讀的過程中，書籍通過人的觸摸，與人心理產生一種情感上的交流互動。這是任何一種電子媒介都無法替代的情感，隨著社會經濟的快速發展，人們對所需求的不僅僅是眼前的功能與形式而是越來越注重設計作品本身的情感因素和藝術價值。“概念”作為一種創新活動，廣泛用于各設計領域。從一定程度上來說，概念設計尋求的就是一種“思想”，新的思維模式。概念書籍是書籍裝幀藝術發展到今天的一種新興的書籍設計形態。概念書籍設計并不是對傳統書籍裝幀設計的否定與顛覆，而是在此基礎上進行“redesign”，它包含了合理的結構設計和形式美感，是以書的形式傳達創新設計理念。

概念書籍既展現了書籍設計者的創造力，也起著啟示未來書籍裝幀設計理念的力量。甚至還可以促進新材料的研發和制作工藝技術的發展。

二、書籍裝幀中的觸覺表現

書籍主要是通過觸覺和視覺來進行信息的傳遞，書籍的觸覺表現則主要是通過書籍的材質、肌理、以及不同的印刷工藝來體現。正是由于觸覺設計的融入，使得書籍裝幀設計在現代商業社會與電子圖書的競爭中具有了獨具一格的競爭力。

1.物質材料的觸覺表現

隨著現代科技的不斷進步，材料在不斷的推陳出新。不同的材料給書籍裝幀設計帶來了極大的創作空間。材料的觸覺質感是“人們通過手和皮膚觸摸材料而感知材料表面特性，是人們感知和體驗材料的主要感受”。2不同的材料通過手部皮膚的接觸帶給人不同的心理感受。如絲質品和棉麻材質給人一種溫暖、順滑的感覺，而金屬、蜿蜒的藤條則給人一種莊嚴、冷冰冰的心理暗示，在觸覺上也是冰冷的。

紙張是最常見和最為多變的一種材料，而紙張的魅力這就在于它是一種無聲的語言。另外，還有很多類型的特種紙，設計師可以根據自己的設計需要在這種紙上添加不同的紋理，營造出不同的質感。在這些紙張的基礎上，對其厚度、色彩、肌理和重量進行一項或是數項變化，又能衍生出紙張更多的變形。除了這些傳統紙張之外，還可以將紙張與金屬、木材、有機玻璃、織物等綜合使用，帶來更多的變化樣式。

2.印刷工藝的觸覺表現

春秋時期《周禮˙考工記》記載：“天有美，地有氣，材有美，工有巧，合此四者然后可以為良。”3這也充分體現了良好的材質需要能工巧匠的合理開發利用，才能鑄就完美的作品。印刷工藝的不同，不僅給我們帶來了很多視覺上的享受，還產生了很多不同的觸覺體驗。凹凸印刷的工藝，讓材料更加具有三維立體觸覺；燙金工藝，使書籍裝幀顯得更為華麗，也給與讀者特殊的觸覺體驗；切割和激光雕刻工藝，則能夠處理更為精細和復雜的形態，給予讀者最直接的觸覺和視覺上的展示。

著名書籍裝幀設計師朱贏椿，在其《匠人》一書中充分展示了他對裝訂和印刷技術的了解。在書籍封面的設計中，他直接使用了木刻工藝，將文字原稿制成印版涂上油墨經過高壓將文字轉印在承印物上。在每個“匠人”單頁的設計上，如“織布匠”則選用的是布紋肌理的印刷方式。在打印之后，還會再用沙子打磨無論在觸感還是視覺上都給人一種經過歲月洗禮仍舊歷久彌新的力量。《匠人》的書口裝訂并沒有像傳統書籍那樣做的光滑平整，反而是以一種粗糙的毛邊來呈現。

設計師巧妙地在書中利用適當的工藝，設計出符合書籍想要表達的匠人精神，恰到好處設計傳達的不僅是文字信息，更凸顯了它應有的藝術特質、藝術體驗和觀念，給人以獨特的內心感受。

3.書籍設計中的肌理仿生表現

現代書籍裝幀設計，更多的是運用材料、印刷工藝、結構等作為設計理念，同時肌理作為一種獨特的表現方法，所產生的觸覺設計也是書籍裝幀設計構思的重要源泉。肌理也依托于形態，它包括紋理等視覺肌理以及凹凸等觸覺肌理。肌理仿生是模仿自然界中生物或非生物的表面質感和材料感受的屬性，從而將造型材料的表面組織結構、形態和紋理等視覺感受和審美體驗傳達給受眾。

肌理的種類也是各式各樣的，在書籍裝幀設計中圖片、文字和裝飾線條等都是構成書籍裝飾的重要內容。反之也可以將這些圖片文字看作是書籍的一種肌理元素，在視覺上給人一種極具觸覺感的設計。這種元素是通過設計的視覺效果，來呈現的一種肌理，而不是我們想象中可以真實觸摸到的。

三、書籍裝幀設計中的觸覺情感化

書籍裝幀設計中注重人們的心理感官和閱讀體驗，通過書籍裝幀中的材質、肌理、形態。將情感融入其中，激發讀者內心的觸覺情感體驗，引發讀者共鳴。

1.觸覺設計的情感體驗

從文字的傳播來看，從契形文字到商代的甲骨文作為信息的記號載體開始，人們為了記事，將文字雕刻在甲骨，青銅器上的銘文等。這些文字在載體上所形成的凹凸感，用手觸摸便可以直接感受到。這就是一種最原始的觸覺體驗。其后到我國商代用竹木做的書，稱為簡犢，這是將記事刻錄在木材或者竹片上，盡管記載文字的載體由甲骨、青銅演變成了木材或竹片，但是觸覺體驗仍然存在。隨后因為技術進步和創新而出現了方便攜帶、有著優質觸感的帛書和卷軸。書籍裝幀的材料也隨著記事載體的多樣化而日益豐富起來。

而造紙術的發明，使書籍更多的被看做是一種柔性的情感體驗，紙張的柔軟通過讀者的觸摸，傳達到閱讀者的內心。指尖的觸摸傳遞，凸顯不同的情感體驗。柔和、光滑、溫暖可以傳遞給人們安心、安逸、平和的情感體驗；尖銳、厚重、粗糙，則在一定程度上會讓人感受到冰冷、壓力的心理感受。

2.觸覺設計的情感表達

紙質書籍的閱讀方式更加具有情感性，所以在未來的書籍裝幀設計也會更加注重感性化設計。與眾不同的視覺和觸覺感受相結合，正是由于觸覺設計的融入，使得書籍裝幀設計在現代商業社會與電子圖書的競爭中具有了獨具一格的競爭力。也正是由于觸覺設計所帶給人們的不同的心理感受，使得設計師在設計之初，就需要對書籍的整體內容和思想，以及作者所想表達的信息進行深入細致的理解。在書籍裝幀設計中引入觸覺設計并不只是為了讀者摸到，也不僅僅是因為美觀，而更多的是希望通過這一設計，能夠更好的加強人與書之間的情感交流。會給讀者帶來不一樣的閱讀體驗，讓書籍作為傳承中華文化重要的載體得以延續，充分發揮書籍特有的文化內涵和美學價值。

四、結語

在現代社會中，人與人之間的情感交流逐步減弱，電子書帶給我們的是一種快速閱讀的“快餐式”體驗，但它依舊是一個沒有溫度的電子產品。但是在書籍身上，我們可以找到不同的閱讀方式。觸覺所引發的人與書、人與人之間的交流溝通卻是無限的。

注釋：

1.魯道夫˙阿恩海姆.《藝術心理學新論》.北京：商務出版社，1994年，第341頁.

2.江湘蕓.《設計材料及加工工藝》.北京：北京理工大學出版社，2003年，第23頁.

3.徐正英.《周禮˙考工記》.北京：中華書局出版社，2014年.