中國嘻哈音樂中的修辭學研究

馬小涵

【摘 要】嘻哈音樂是誕生于美國貧民區街頭的一種文化形式。最初嘻哈音樂只是一種活躍派對氣氛的方式，后來逐漸演變成了一種音樂形式。嘻哈音樂不僅僅是一種音樂形式更是一種態度的表達，一種生活觀的彰顯。嘻哈歌曲中的歌詞作為歌曲的主要表現形式之一同樣可以向聽眾表達歌曲的情感，歌詞在嘻哈音樂中更能彰顯歌手的感情和生活態度，在詞語的選用上有一定的個人特色。本文以中國有嘻哈節目中的歌曲為例，從修辭學、語用學等理論去分析歌詞的修辭方式，并且從中研究嘻哈歌曲所代表的文化價值。

【關鍵詞】風格;詞語錘煉;修辭學;文化世界

中圖分類號：J642.9;H05? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0199-02

一、引言

嘻哈文化是一種誕生于美國黑人社會并風靡全球的文化形式，是集結了各種形式的綜合體。嘻哈文化在形式的表現上有音樂、街舞和涂鴉，具體的承載物有寬松的服裝、黃金項鏈、籃球等等，嘻哈文化的核心是追求自由、財富和反叛人生的生活態度。《中國有嘻哈》節目主要側重于嘻哈歌曲的創作和呈現，將嘻哈元素運用到了極致，這種新的節目形式和主題讓嘻哈文化在我國迅速廣泛地傳播開來。目前學界對于嘻哈歌曲的研究主要集中在嘻哈文化的影響及其文化的含義，很少有基于歌詞中的修辭現象的研究。

不容置疑，一首歌之所以流行，很大程度上是因為其歌詞語言具有一定的獨創性和感染力，尤其是嘻哈歌曲這樣個人色彩極其濃厚的歌詞，是隱藏者值得探索的語言規律的。將嘻哈歌曲的歌詞作為語料進行研究，可以探究其傳播模式。在中國，嘻哈文化是小眾文化，大多數人不了解嘻哈文化，也很少聽嘻哈歌曲。因為《中國有嘻哈》節目的播出，讓大眾開始關注嘻哈。因此本文選用《中國有嘻哈》節目中的歌詞進行研究，以修辭學理論為基礎，對歌詞的詞語、詞格、風格等進行研究，最后歸納嘻哈背后的修辭及文化特性。

二、《中國有嘻哈》歌詞中的語音修飾

在欣賞歌詞的過程中，我們都是通過一個個特別的意項來獲得最初的印象，了解歌手想要通過歌曲表達的生活態度和感情。在嘻哈歌詞中，我們可以發現許多在其他音樂形式中不會出現的特色詞匯，這些詞匯有些脫離了嘻哈文化，就無法單獨理解，從中我們會發現許多有趣的修辭現象，通過這些現象又可以分析嘻哈歌詞作品特有的修辭效果。從語音上看，嘻哈歌詞有一般歌詞的“押韻”“節奏性強”等特點，其歌詞中有大量的襯詞，詞的押韻應用。另外，嘻哈歌詞的語體色彩錘煉也很明顯。

（一）押韻

押韻是嘻哈歌手在創作歌詞時最常使用的一種方法，因此歌詞在這方面比較突出，每首歌詞基本都有押韻。如：

1.那些迎面而襲的冷空氣/女孩偷偷的她在看著你/你想著考試能不能作弊/發覺她早已把你藏在心里（《三年二班》）

2.當你開始擔心沒法邁步/只好擺出無所謂的態度（《套路》）

例1到例2 中的押韻都是屬于嘻哈歌曲中的單押，就是在句子末尾的最后一個字押韻。同韻的字反復重疊，在連續的語句中增強歌曲的節奏感和激情。同時，由于嘻哈音樂搭配的伴奏節奏比較強而且有規律地重復，歌詞中存在這樣的押韻更能貼合伴奏的節奏，從而更好地表情達意。

（二）雙聲、疊韻、疊音

雙聲疊韻是漢語特有的語音現象，是雙音節詞中音色的對立統一形成的聲韻調節奏周期，在一連串聲音不同的字中，突然出現了兩個相鄰的聲母或韻母相同的字，它們的聲音以及由此聲音所表達的情緒勢必得到強化，從而使強烈的情緒愈發強烈。

3.用力走每一公里/碰壁也不同意變功利/夢里看不同的風景/現實變鋒利變成用力/把負面空氣放進夢里 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（《兔八哥》）

4.我從小吃牛肉吃羊肉長大/就算現實殘酷/那也不怕留下傷疤

例3中橫線標出的都是雙聲詞，這些雙聲詞都是分別跟下一句同一位置的詞使用同一個韻腳。而例4中，橫線標出的詞語是隔了一個句子，與下一句同一位置的詞使用同一個韻腳。

疊音詞是指兩個音節的聲音形式完全相同的詞，我們所提到的疊音詞包括疊音式單純詞，疊音式復合詞和詞的重疊形式。疊音的形式是聲韻交錯重疊，同時還起到雙聲疊韻的作用。

（三）襯音

襯音可以起到抒發情感，協調音調，起到烘托的作用。襯音在嘻哈歌曲的創作中極其常見，通常出現在開頭或間奏中，成為歌手在正式開始演唱之前一種預熱的模式。嘻哈歌曲中的襯音比較常見的有：嘿、喲、耶等。這些詞都沒有實際意義，只是起到烘托氣氛的作用。

5.有些人說我有罪ye/破格的在道路上飛ye/他們想看我下墜ye/不知道我會流淚（《天地》）

三、《中國有嘻哈》歌詞中的詞語修辭

（一）反義詞的運用

反義詞是指意義相反或相對的詞。反義詞表達了相互矛盾、對立的概念，通過反義詞的運用，可以揭示事物的矛盾和對立，使人們在對比之下認清事情的是非、真假、善惡、美丑，增加語言的表現力，收到特殊的修辭效果，反義詞的運用，包括正反對比、正反重復、正反矛盾三種。

6.放下了心頭的恨/分享給萬物的愛/拔出了心中的刺/給你看真正的蓋/身高再高我也覺得你矮 （《酒干倘賣無live》）

例6中正反義詞復疊利用了詞語的相反意義的對比，肯定正面，否定反面，強調正面的意義，增強歌曲的感情。

四、《中國有嘻哈》歌詞中的句子修辭

句子可以表達相對完整的意義，是言語交際中的基本表述單位，因此，研究嘻哈歌曲中句子的修辭形式，可以方便我們更好地了解嘻哈文化，了解嘻哈歌詞的工作機制。嘻哈歌曲歌詞的句子修辭主要表現在以下幾個方面：

（一）整句和散句

整句是結構和長短相同或相似的句式。散句是結構和長短不同，參差不齊的句式。馬敘倫在《修辭九論》中說：“意有緩急。意緩則詞易于整齊，意急則辭利于疏散。”這說明，整句和散句各有不同的修辭功能。

7.小時候的夢境里/那時候的人們說/想要得到的太多/永遠找不到盡頭/每個夜晚/在我座駕里/不知道飛馳了多少公里/路口太多/尋找目的地/太多的喧囂只想要屏蔽

例7采用整句與散句相結合，風格自然，靈活多變。

（二）長句和短句

長句指那些修飾語較長或結構比較復雜、字數較多的句式。短句則是指那些結構比較簡單字數較少的句式。從修辭上考察，長句和短句都有其不可取代的功能。在嘻哈歌曲中短句比較常見。長句只存在于歌手在表演過程中，將幾段歌詞一口氣唱完，中間不停頓，這種技巧也叫“快嘴”。

8.連續的攻擊/不停押韻/文化的沖擊/不斷前進

五、《中國有嘻哈》中歌詞的辭格運用

歌詞也是一種文本形式，同時具有大眾性和文學性。歌曲通過歌詞表達情感，強調理想，因此歌詞的撰寫要具有押韻性要求朗朗上口，同時還要承擔表情達意的效果。嘻哈歌詞首先是一種語言形式，然后才能是一種藝術形式。歌詞中的修辭形式區別于文學作品，嘻哈歌詞中的辭格形式不能太過于晦澀，不然聽眾無法理解其中的含義，也不利于歌曲的廣泛傳播。因此嘻哈歌曲中的辭格是一種特殊的研究語料。研究嘻哈歌詞中的修辭格也是對修辭研究的一種豐富。

但是經過對《中國有嘻哈》中歌曲歌詞進行研究，發現與其他流行歌曲不同的是，嘻哈歌曲中很少甚至沒有出現修辭格。嘻哈歌曲的歌詞形式基本是歌手情感的直接抒發，在創作的時候盡量要求真實，要求所見即所得。歌詞大部分是普通流行語或日常用語。這樣的表達方式是來源于嘻哈的文化和嘻哈歌手的態度。同時由于嘻哈歌手的文化水平普遍都不是特別高，導致在歌詞的創作方面也相對簡單。

六、嘻哈歌詞形成的外部因素及中國本土化

嘻哈音樂作為一種特別的音樂形式，不同于其他流行音樂。嘻哈音樂的產生于二十世紀七十年代初，美國整體的經濟狀況改善，一貫被歧視的黑人為了獲得屬于自己的社會地位，必須通過自己能歌善舞的天賦進行逆襲。為了改善貧窮的現狀，大多黑人投身于籃球和音樂事業終于初步獲取了自己的社會地位，找到適合自己的定位。嘻哈歌曲中凸顯的是對金錢和自由的追求，這一點在歌詞中有著鮮明的體現。傳統的嘻哈歌曲基本圍繞著金錢、生活失意、理想破滅等來進行創作。也正是這樣的文化背景形成了嘻哈歌曲歌詞的言語風格。但是，自從《中國有嘻哈》節目播出以后，對嘻哈文化力求中國元素，在歌詞的創作上體現本土特色。這也是中國嘻哈不同于黑人嘻哈的一部分。中國嘻哈歌詞的內容更多的是對本土社會的寫照，對本地文化的描述以及自己奮斗心路歷程的記錄。節目中大多數選手的創作，都飽含了自己一路走來做嘻哈音樂的不被理解和堅持不懈的初心。與美國黑人嘻哈相比，少了尖銳、陰暗的揭露，傳遞的是一種“peace&love”的態度。

七、結論

嘻哈歌詞不是案頭文本，它的目的是譜曲歌唱，表達自己的態度。因此從修辭角度來看，它與詩歌或其他文學樣式相比既有相似之處，又有著自己獨特的風格。這種獨特風格體現在，它既講究節拍的和諧，又有自由化的襯音;同時，它不避諱方言詞、口語詞的使用。

本文通過修辭學理論對嘻哈歌詞的詞語、句式、辭格、風格進行分析，發掘嘻哈歌詞的獨特之處以及嘻哈歌詞作為修辭學研究語料的理論價值。通過對歌詞的分析，我們可以看出嘻哈有個人的情感表達，同時也具有時代性和社會性。在中國，嘻哈作為一種小眾文化，在研究的過程中還要注重中國特色，重視嘻哈文化本土化。

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