淺析歌唱時(shí)的“松”與“緊”

常丹丹

摘 要：歌唱時(shí)的“松”與“緊”是歌唱時(shí)的必備技巧，隨著演唱水平的逐漸提高，把“松與“緊”更深化的研究可以更加準(zhǔn)確地體驗(yàn)在人聲這一樂(lè)器中的相互依存，相互統(tǒng)一的內(nèi)在感覺(jué)，從而達(dá)到聲樂(lè)演唱技巧的提高。本課題以聲樂(lè)演唱技巧為依托，從呼吸，咬字吐字、聲帶、喉頭等多方面對(duì)歌唱“松”與“緊”進(jìn)行闡述，并且找出“松”與“緊”的辯證關(guān)系，為聲樂(lè)演唱技巧方面提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：歌唱;松;緊;聲樂(lè);語(yǔ)言;分析;處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J616? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2019）06-0119-04

一、歌唱呼吸中的“松”與“緊”

歌唱時(shí)的“松”與“緊”會(huì)直接影響到我們歌唱的效果。歌唱是一種“松”與“緊”的巧妙結(jié)合，在歌唱時(shí)需要做到狀態(tài)放松，歌唱自然，在歌唱時(shí)要把握好“松”與“緊”的度，不能過(guò)度的放松變成了松懈，過(guò)度的緊張變成了死板。每一個(gè)事情都有兩個(gè)方面，“松”與“緊”就是對(duì)立的同體。歌唱的“松”與“緊”對(duì)于歌唱很重要，“松”與“緊”是值得我們深刻研究的歌唱中的其中一個(gè)很重要的問(wèn)題。

范納德是美國(guó)著名聲樂(lè)教育家。他覺(jué)得：“聲樂(lè)技巧中的兩個(gè)要素，一是聲音要松弛，自然;另一個(gè)是聲音要集中。離開(kāi)自然、松弛、逼緊喉嚨去片面追求聲音的集中是危險(xiǎn)的;但聲音又虛又散，片面的放松作為追求的目標(biāo)，也是錯(cuò)誤的”這位教育家所闡述的觀點(diǎn)，深刻地揭示了歌唱“松”與“緊”的辯證關(guān)系。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的初級(jí)階段，聲樂(lè)指導(dǎo)老師首先會(huì)講些呼吸的原理來(lái)作為我們學(xué)習(xí)聲樂(lè)的基礎(chǔ)。自然生活中的呼吸與歌唱時(shí)的呼吸有著本質(zhì)上的不同。人在出生的那一刻起每時(shí)每刻都在呼吸，自然的呼吸是人們?cè)谝环N無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下，通過(guò)吸氣肌肉群放松最終得以完成的自然呼吸。在歌唱的時(shí)候?qū)τ诤粑目刂剖怯泻車(chē)?yán)格的要求的，呼吸是需要經(jīng)過(guò)調(diào)整有高度的能力呼氣時(shí)，吸氣肌肉群不可以放松要持續(xù)有力，并與呼氣肌肉群形成強(qiáng)勁有力的對(duì)抗。這種相互的對(duì)抗氣息是要求“松”中有“緊”，“緊”中有“松”的。這種相互對(duì)抗的氣息支撐能幫歌唱者發(fā)出扎實(shí)、淳厚的聲音，使歌唱者更加靈活、更加流暢、更加自然。吸氣時(shí)，肺依靠有機(jī)膜、助肌、股肌的擴(kuò)張、收縮而進(jìn)行著呼吸運(yùn)動(dòng)。在肺的下面橫隔膜起著定力作用，當(dāng)橫弱現(xiàn)止?fàn)顟B(tài)時(shí)，便形成個(gè)倒置的碗的形狀。在吸氣時(shí)兩肋擴(kuò)張，肺都產(chǎn)生的壓力使得模料向下，胸腔打開(kāi)，肺都也就充滿了氣息。在歌唱時(shí)，我們要保持著這種吸氣的狀態(tài)，做到呼吸上的“緊”，使這股力量能發(fā)出正確的聲音，當(dāng)演唱完畢時(shí)，兩肋松弛，橫膈膜回到倒置碗的形狀，胸腔逐漸復(fù)原，氣息從肺都排出。這就完成了歌唱呼吸的全部過(guò)程。然而，有些演唱者吸氣時(shí)松馳或緊張的呼，都不能合理地把握“松”與“緊，也就不能使整個(gè)樂(lè)句得以順利的完成，最終會(huì)影響歌唱。

很多歌唱家隨著年齡的增長(zhǎng)還能在歌壇上一展風(fēng)姿，聲音純凈優(yōu)美，鏗鏘有力，穿透力極強(qiáng)，就是因?yàn)樗麄冊(cè)诤粑倪\(yùn)用上方法得當(dāng)有著扎實(shí)的基本功。但也有一些演唱者正值敢唱的黃金年齡，卻因呼吸與打開(kāi)的方法不得當(dāng)，而使聲帶損壞無(wú)法再進(jìn)行演唱。呼吸是歌唱?jiǎng)恿Φ脑慈玫臍庀⒑秃粑鼱顟B(tài)是歌唱的根本，建立好這種協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)，才能讓聲音永駐，從而使歌唱者得到真正意義上的放松。

二、歌唱發(fā)聲時(shí)咬字吐字的“松”與“緊”

意大利著名歌唱家卡魯索論述：“許多歌唱者忽視了吐字清晰的意義”，“清晰的吐字絕對(duì)不會(huì)對(duì)嗓音有害處，相反地使聲音更完美、更集中、更柔和”。咬字吐字的“松”與“緊”在歌唱時(shí)也同樣占有很重要的地位，字正腔圓才能把歌曲的內(nèi)容，歌曲的感情完美的展現(xiàn)出來(lái)。在歌唱時(shí)的咬字吐字也同樣是和人們?nèi)粘Ｉ钪姓f(shuō)話時(shí)咬字吐字的方法不同，它們主要區(qū)別是元音形成的部位不同。漢子是由字頭、字腹、字尾組成，字頭是由聲母來(lái)?yè)?dān)任，字腹是由韻母擔(dān)任的，字尾是由韻母的結(jié)尾來(lái)?yè)?dān)任。所以在歌唱時(shí)咬準(zhǔn)字頭才可以把整個(gè)字表達(dá)清楚，只有認(rèn)真的把每個(gè)字的字頭咬清，才可以把歌曲的內(nèi)容、歌曲的感情表達(dá)清楚。在我們平時(shí)的發(fā)聲技巧訓(xùn)練時(shí)要特別重視咬字吐字，了解咬字吐字結(jié)合規(guī)律才能使咬字吐字器官在演唱中靈活運(yùn)用做到字正腔圓，聲情并茂。正確的歌唱我們要做到：首先，歌唱時(shí)口腔、喉嚨需要像打哈欠似的，不過(guò)咽部上端要緊立起來(lái)，在發(fā)聲過(guò)程中要一直保持這種一松一緊的感覺(jué)這樣才能發(fā)出準(zhǔn)確清晰自然的聲音。

《親吻祖國(guó)》是由雷子明創(chuàng)作的一首歌曲，這首歌的難點(diǎn)在于開(kāi)頭部分。比如說(shuō)第一段歌詞第一句中的太深太深，這句歌詞在我們唱的時(shí)候口腔需要放松呈啃蘋(píng)果微笑狀、鼻子呈聞花狀咬住字頭像拋石頭樣把歌詞唱出來(lái)，這句歌詞太深的記憶我們唱第一個(gè)字的時(shí)候要嘆氣、口腔放松、面帶微笑、咬準(zhǔn)字頭把第一個(gè)字嘆著唱出來(lái)。祖國(guó)啊讓我親親你，這句歌詞的后半句親親你這三個(gè)字中的第一個(gè)親字，咬字時(shí)要輕點(diǎn)，口腔放松，親切的唱出來(lái)。這首歌曲的歌詞中有很多親字，我們都要和親親你中的親唱的一樣，口腔放松，咬字要輕，親切的唱出來(lái)。還有這首歌曲的后半段中的親吻我那華夏的豐功偉績(jī)這一句歌詞，我們?cè)诔臅r(shí)候口腔放松，咬準(zhǔn)字頭，但是咬字需要輕一點(diǎn)，親切的，嘆著把歌詞唱出來(lái)。當(dāng)唱到豐功偉績(jī)這四個(gè)字中的偉字時(shí)口腔放松，面部呈微笑哨蘋(píng)果狀，鼻子呈聞花狀，把這個(gè)字在上唇前唱出來(lái)。這首歌曲中的第一個(gè)字是很重要的，在歌唱的時(shí)候定要咬準(zhǔn)字頭才能為接下來(lái)的演唱開(kāi)個(gè)好頭。

歌唱就像是蓋房子一樣需要有穩(wěn)固、結(jié)實(shí)的地基。也就是說(shuō)無(wú)論我們做什么事情都要打好基礎(chǔ)，這樣才能把每件事情做好，做的圓滿。歌唱時(shí)松緊適中、清晰自然的咬字吐字也就是最唱的基礎(chǔ)，把基礎(chǔ)的做好那我們?cè)诟璩獣r(shí)就會(huì)做到字正腔圓地把歌曲的內(nèi)容表達(dá)完整，聲情并茂地把歌曲的感情完美的展現(xiàn)出來(lái)，做到完美的演繹這首歌曲。

三、歌唱時(shí)發(fā)聲器官的“松”與“緊”

歌唱時(shí)的發(fā)聲器官是由聲帶、喉頭等器官所構(gòu)成的。聲帶位于喉腔中部由聲帶肌和聲韌帶和粘膜組成，左右對(duì)稱，兩聲帶間叫聲門(mén)裂。聲音是由出入氣管和肺的氣流流動(dòng)閉合的聲帶形成的，聲帶的相互震動(dòng)則形成了聲音。對(duì)于聲樂(lè)來(lái)說(shuō)，人的嗓子就相當(dāng)于樂(lè)器。是利用每個(gè)人不同的嗓音條件發(fā)出各種不同的聲音。比如說(shuō)二胡是由老弦和子弦組成，老弦較粗，拉弓發(fā)出的聲音沉悶、深沉，子弦較細(xì)， 拉弓發(fā)出的聲音明亮、清脆。嗓子這種樂(lè)器即看不見(jiàn)也摸不著，但是通過(guò)了解二胡的原理我們可以總結(jié)得出演唱高音時(shí)，由于呼氣壓力增大、氣勢(shì)宏大、聲帶拉的較緊，聲帶變薄、變短，聲帶邊緣震動(dòng)。而演唱低音時(shí)，呼吸壓力減小，聲帶較唱高音時(shí)變厚、變長(zhǎng)、聲帶的震動(dòng)面積加大，所以較演唱高音、中音時(shí)，需要加大呼吸的支撐作用。這也就形成了一種規(guī)律，高音歌唱者的聲帶大多短、薄，而中低音歌唱者的聲帶則長(zhǎng)、厚。