淺談清代“四王”師古畫風及其傳承意義

摘要：本文將從清代“四王”師古畫風及其傳承意義展開分析，提出師古為先，信而好古；順古而變，以古為新；師古學古，傳承出新等幾個方面的重要意義。希望基于現代化發展背景下，人們在進行繪畫創作的過程中，能夠將師古畫風作為基礎內容，并理解傳統文化的傳承意義，為畫技的全面提升提供重要依據。

關鍵詞：清代 “四王” 師古畫風 傳承意義以古為新

一、引言

在傳統山水畫的發展過程中，以古為法、對師古進行臨摹是最重要的文化傳承方式。清代“四王”不僅秉承了這種復古的畫法，將師古作為基礎內容，在傳移臨摹的過程中，在一定程度上繼承了古人的筆墨畫法，并將其作為重要的藝術根基，形成獨具特色的畫派。雖然清代“四王”有一定遵循守舊的嫌疑，但是其對山水文化的繼承意義不容忽視。清代“四王”的畫作將順古而變的藝術思想體現了出來，對山水畫的傳承有著重要的意義。

二、師古為先，信而好古

我國的山水畫創作都是立足于現實山水基礎上的，但是應當采取意會的創作方式，并不僅僅是注重自然景物的映射。在對筆墨技法與山水意趣進行分析的過程中，應當得到領悟，并對經典的山水畫范本進行臨摹。在山水畫的傳承過程中，出現了許多以臨摹為基礎內容的山水畫流派，其中清代“四王”是典型的代表。其始終秉承著向古學習的思維，在山水畫的創作過程中，將融入藝術思想與仿古作為基礎目標。在對古人繪畫的布局與利益分享的過程中，應當聽從古人的教誨。[1]其中王鑒從小就學習各個名家的繪畫作品，功底深厚。清代“四王”在進行繪畫的過程中，習慣寫一個仿字，這種方式不僅能夠表明對古人的尊敬，還能夠顯示出承繼傳統文化的態度。這種繪畫方式不僅是清代“四王”的山水揮毫學習方式，更是對山水畫的總結與整理。其形成的對古法的推崇不管是作為教習方式，還是精神追求都十分重要。

隨著時代的進步與發展，清代“四王”的復古之勢會受到不同因素的制約，但是從師古而來的精神是決定性的理念。師古為先的立場，是“四王”在臨摹之后的感慨。這種經驗與感受能力受到了一些現代繪畫者的贊嘆，對于其繪畫方式也頗有微詞。

三、順古而變，以古為新

通過以師古為先的學習方式，不僅表達出仿古的文化發展與繼承方式，還將傳統的虛心表達出來，這是傳統向古的藝術思路的轉型。由于受到崇古思想的影響，在強化權威性的同時，產生的偏差也隨之而來，主要表現為頑固不化的刻板。但是在繪畫的過程中，應當從臨摹入手，將前人智慧綜合起來，不必有意創新，亦可從中大成。注重繪畫方式的研習。雖然信古、好古更加有益于積累與傳承，但是不應當盲目信奉，應當結合歷史的繪畫經驗與現代化的智慧綜合起來。不應當將師古停留在表面上，而應當學習古人的長處，創新思路。從對《南田論畫》進行分析的過程中，清代四王始終秉承著師古的學習方式，是從心底里對古人的畫技進行臨摹，并在此過程中得到了自我成長與發展。這種創新的方式能夠將傳統繪畫方式體現出來，并不僅僅局限于尋覓內心的精神，而是應當更加注重將臨摹與氣度結合起來。

四、師古學古，傳承出新

清代“四王”一直被當作摹古派的代表，由于受到統治者的喜愛，復古之風得到了廣泛的流傳，對于清代畫壇的發展有著重要的意義，還會對山水畫的創作方式與教習產生影響。因此，清代“四王”被指為脫離自然造化，成為模式化的保守派。但是在對傳統繪畫方式進行批判的過程中，勢必也應當進行傳承出新。對于清代“四王”來說，雖然其都有僵化的風氣，但也對筆墨傳統及功力進行分析，展示出全新的藝術思維。由于受到現代化繪畫思想的影響，模仿師古的繪畫方式受到批判，更加強調西方思潮與個性立場的創新。許多現代畫家將清代“四王”的創作定位為抄襲，言辭激烈，在一定程度上抹殺了傳承的意義，在這些批評的目光淡去之后，臨摹會面臨一定的變化。通過對傳統繪畫進行學習，能夠更加直觀地看出“四王”的藝術價值，也是師古人之形多于師古人之心。[3]對于優良傳統，應當進行客觀的分析。結合現代化的發展優勢，從臨摹古人的優秀作品入手，但是要形成明顯的個人特色，不僅是重復古人的思想與藝術理念，還要從根本上明確個性創作與師古學習傳統的關聯，為提升繪畫技藝打下穩固基礎，逐步實現傳統繪畫文化的傳承。

五、結語

綜上所述，由于目前現代化的山水創作，大都對自然寫生十分重視，在繪畫的過程中追求全新的劃分，對于傳統古法繪畫的投入力度不足。顯然，通過對清代“四王”師古的藝術理念進行客觀的分析，其對于拋棄傳統畫法的現象有一定的補正效果。對于“四王”來說，不管境界如何，其都繼承了傳統山水畫的理念，在文化發展的過程中不可缺少。從畫家的成長進行分析，在塑造個人特色的同時，也不能離開傳統的師古。“四王”是歷史上有名的畫家，其對畫作進行了整理，其創作價值較高，推動了我國繪畫史的健康長遠發展。

參考文獻：

[1]蔣彤.仿古脫古 清代青綠山水畫[J].紫禁城，2017（09）.

（作者簡介：林曉冰，男，大專，廣東省深圳市鹽田區鹽田街道辦事處，研究方向：美術）（責任編輯 劉冬楊）