古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》詩與韻的研究

翟赫

【摘要】古詩詞歌曲是我國傳統文化的精髓，演唱古詩詞歌曲有利于加深對中國古代文學與文人的了解，提高文學素養，并將詩與歌唱緊密結合起來。演唱古詩詞歌曲最為重要的就是了解詩詞的含義與詩韻。為了更好地演繹這首歌曲，本文從歌曲創作背景、詩詞與韻轍特點的分析、人物特點與情感處理、演唱技巧與歌詞細節處理等方面進行表述和闡釋。

【關鍵詞】釵頭鳳；韻轍；演唱處理

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

《釵頭鳳》是由陸游與原配夫人唐琬所作的千古絕句，唱盡了對現實的無奈與感嘆，譜寫了陸游與唐琬凄美的愛情故事。由作曲家王迪譜曲的《釵頭鳳》分為上下闋兩部分，分別是陸游和唐琬所作的《釵頭鳳·紅酥手》和《釵頭鳳·世情薄》。演唱古詩詞歌曲，要先了解古詩詞背后的創作背景以及文人的思想情感。這就需要演唱者對古詩詞歌曲進行深層次的剖析，無論是詩詞韻轍、歌曲情感還是演唱特點都需要有更全面的理解，才能更好地對歌曲進行演繹。

一、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的概述

（一）歌曲創作背景

這首歌曲的歌詞是采用陸游與唐琬在沈園墻壁互對的詩詞，詩詞的背后有一個感人至深的愛情故事。陸游和原配夫人唐琬本是對恩愛的夫妻，但是由于陸游的母親并不看好兩人的婚姻，兩人被迫分離，但是卻一直思念著對方。一日，兩人在沈園偶遇，陸游滿腔悲苦，將《釵頭鳳·紅酥手》這首詞揮毫于沈園墻壁之上。 釵頭鳳指的就是陸家與唐家訂親的家傳信物。滿心凄苦的唐琬故地重游，見到題詞，隨即回應了《釵頭鳳·世情薄》這首讓人感嘆萬分的詩詞，在不久后郁郁而終，由此留下了這首哀婉的愛情絕唱。

（二）詞曲作者介紹

《釵頭鳳》是詞牌名，又名《折紅英》，原名為《擷芳詞》。陸游生于南宋，是當代著名的詩人。他所生活的時代朝政動蕩、戰爭不斷。他在仕途上屢遇不順，婚姻生活也坎坷不平，原配夫人唐琬在陸游母親百般阻撓下與陸游不歡而散。

作曲家王迪是一位琴學大師，王迪一生致力于古琴文獻整理工作，參與編輯《琴歌》《傳統造琴法》《古琴曲集》等文獻。王迪錄制的兩盤琴歌《弦歌雅韻》中有上百首歌曲，《釵頭鳳》就是其中一首。

二、歌曲《釵頭鳳》的詩詞分析和韻轍特點

（一）《釵頭鳳》上下闋詩詞的解析

上闋分為對稱的上下片，先是上片中的前三句對往昔的美好追憶，而后話鋒一轉，后三句中的“東風惡”是全詩的關鍵，一語雙關，既是指破環一片春色的狂風，更是指破壞兩人幸福婚姻的封建勢力。而下片的前三句中，陸游對原配妻子唐琬現今的形象進行了詳細的刻畫，巧妙地與上片中的前三句形成了強烈的對比效果，對現實無可奈何，只好以“莫”收尾，盡管言猶未盡，意猶未了，情猶未終，也只能作罷。

唐琬以詞相答，寫下了感人至深的下闋。與上闋相同，為結構相同的上下片。從詩詞的開頭就以凄涼的景象為主，而下片的苦境更是凸顯了唐琬此時的狀態，相思成疾，病魂纏身，徹夜無眠，對這寒夜只能無盡地嘆息。

上下闋結合來看，詩詞的對應很精妙，上闋的“東風惡”，歡情薄”與下闋的“世情薄，人情惡”尾字相互對應，以及上闋的“桃花落，閑池閣”與下闋的“人成各，今非昨”相對應。

（二）歌曲曲式結構分析與韻轍分析

《釵頭鳳》上下闋分別分為兩首歌曲，它們的曲式結構都十分簡潔，同時節奏型也十分規整，沒有過多的裝飾。歌曲的兩段旋律相似，第二段較第一段旋律的起伏更加明顯。而第一段的半終止和第二段的終止旋律相同，有著很鮮明的回歸和結束感。

在古詩詞中，歌詞詩韻都有嚴格的轍韻，詩詞押韻則更加朗朗上口，便于吟誦和記憶，同樣，在音樂中也如此。在《釵頭鳳》這首古詩詞藝術歌曲中，十三轍的韻轍規律體現比較明顯。十三轍始于明清，將韻母相同的韻腹和比較相似的韻腹歸納總結，由此形成了十三種歸韻方法。十三轍的韻律規律強調演唱中正確把握元音和母音。《釵頭鳳》的上下闋都嚴謹地運用了十三轍中的由求轍。由求轍韻母為“ou，iou”，聲音發自于喉嚨，胸腔震動，小腹收，嘴唇有吹氣的感覺，鼻子有輕微的震動感。在這首歌曲中，“手、酒、柳、舊、瘦”等都有“ou，iou”的音韻。

三、《釵頭鳳》上下闋兩首歌曲的演唱處理

（一）歌曲人物特點分析和情緒處理

南宋詩人陸游與其妻唐琬所作的《釵頭鳳》上下闋，情感表達上比較相似。陸游在這首《釵頭鳳·紅酥手》中更多體現的是對過去的追憶和現今遭受封建勢力壓迫的無奈和愁苦之情，因此，對于上闋的演唱應該更加注意張力和變化。用說話的感覺把多重的情感全部發揮出來，氣息要更加沉穩，強調字頭發音的清晰，演唱要更加輕柔，略帶哭腔。最后三個“莫”，盡管一番愁緒盡訴，卻終是無果，唱出更多的言猶未盡、情猶未終的悲慟之情，因此，演唱時要保持聲線平穩，用三分之二的音量輕聲低訴。

由唐琬所作的《釵頭鳳·世情薄》更多的是無盡的嘆息和無力的傾訴，演唱唐琬的這首歌曲時，要體現出哀婉和無力之感。女子的纖柔和心中的酸楚，比起上闋陸游的痛訴更多的應該是哭訴，全曲強調氣息的連貫，找向下嘆氣的感覺，在朗誦中體會情緒的高點低點。旋律到了較高點后就立刻下落，仿佛是有埋怨但是又無可奈何的失落之感。三個“難”字，氣息保持平穩，咬準字頭，鼻腔共鳴向上貼住，保持在同一個位置上。上片中，唐琬更多的是埋怨，而下片中，唐琬更多的是哭訴。三個“瞞”字，先是閉口咬字頭，唇部有著很明顯的震動，迅速打開口腔，緊接著發出“an”的音韻，同樣也是漸弱和嘆息的感覺，用氣息推著旋律，平穩的演唱尾音，將全曲歸于平靜。

（二）歌曲演唱技巧與歌詞細節的處理

《釵頭鳳》作為古詩詞藝術歌曲，演唱時更要注意把握詩詞的詩韻和意蘊，要求演唱者內心平靜、呼吸平穩，胸腔在演唱時能感受到輕微震動，聲音要緊貼鼻咽腔共鳴和頭腔共鳴。抓住字頭，并且把每個字都唱得圓潤。氣息向下沉，不能僵住，保持流動狀態。在熟悉歌詞的階段先朗誦歌詞，這樣便于理解詩詞中的抑揚頓挫，以便更好地區分輕音與重音。在演唱《釵頭鳳·紅酥手》時，男性的演唱張力更多一些，例如“東風惡，歡情薄”在歌曲走向的較高點，這時的氣息應坐到底，貼住鼻腔共鳴和胸腔，有上下拉伸的感覺。但注意即使是輕聲演唱，聲音位置也不能隨意變化，還是要緊貼鼻咽腔和頭腔共鳴。“莫”字不斷漸輕，氣息保持平穩，聲音掛住頭腔，注意感受胸腔的震動，這就使演唱者演唱這個字的時候聲音位置靠前，緊貼頭腔共鳴。《釵頭鳳·世情薄》因是唐婉的詞，女性演唱聲音應該更加哀婉、柔和，因此要更多地去體會嘆息的感覺。下片的情緒更加飽滿，哭訴的感覺也更加強烈。最后的三個“瞞”字有點哭訴的感覺，同時也要抓準字頭，尾音慢慢托出。與上闋同理，都是減弱，保持氣息平穩，將最后一個尾音唱得圓滿，最后歸于平靜。

四、結語

通過對古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的藝術處理，使演唱者理解詩詞與歌曲的音韻相結合的必要作用，兩者結合營造出作者的心境，對音韻細致的處理讓古詩詞歌曲更有古典魅力和意境，更重要的是體會古詩詞歌曲的意境，注重情感抒發。把握好歌曲的詩韻，將古詩詞歌曲的演繹處理得具有更為濃厚的詩詞韻味，經過多方面的處理使演唱者在全面理解的基礎上，可以更好地演繹歌曲的深刻內涵。

參考文獻

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