家具設計·功能的放大及尺度的縮小

崔怡雯

所有家具都不能離開其所屬環(huán)境而獨立存在，在現(xiàn)實生活中，家具通常與室內(nèi)外環(huán)境形成一個有機的整體，成為環(huán)境藝術不可分割的一部分。家具通過形式和尺度使環(huán)境空間和個人的需求相適應，以提升人們的舒適感和自身的實用性。

家具是人類生活中為便于起居而配置的器物，具有實用、審美和裝飾環(huán)境三種功能。家具與人類的日常起居相伴，有著極為悠久的歷史。早期，人類發(fā)明家具是基于生活需要，并受到自然物的啟發(fā)。而今，現(xiàn)代家具的設計理念是“以人為本”，現(xiàn)代家具所表現(xiàn)的這個“人”，是指群體的人，是大多數(shù)人的共同需要。因此，它的文化特征是群體文化，強調(diào)的是共同文化意識所表現(xiàn)出來的同種層次文化集團的人群思維。

一、家具功能的放大

家具是由材料、結(jié)構(gòu)、外觀形式和功能四種因素組成。家具所使用的材料決定了家具的結(jié)構(gòu)和外觀形式，通常，軟性材料無法體現(xiàn)出家具堅硬的外觀形式，如果用不適當?shù)牟牧象w現(xiàn)本不適合自身的外觀形式，家具的結(jié)構(gòu)就必須發(fā)生變化。合理利用結(jié)構(gòu)完成家具設計，不僅能提升家具的力學性能，也可以增強家具造型的藝術性。明式家具之所以取得成功，根本原因是結(jié)構(gòu)與造型實現(xiàn)完美統(tǒng)一。從家具的本質(zhì)來講，家具的結(jié)構(gòu)、外觀形式又決定了家具的功能性。

每一件家具都有其相應的功能，因此，作為家具的中心環(huán)節(jié)，功能是先導，是推動家具發(fā)展的動力。一般而言，家具產(chǎn)品的功能可以分為四個方面，即技術功能、經(jīng)濟功能、使用功能與審美功能。按照使用功能，家具大致可分為柜類家具、桌類家具、坐具類家具、床類家具和架類家具幾類。這些家具都因大眾的需求而不斷產(chǎn)生新變化，為大眾服務。人們可以將這些家具有效結(jié)合，設計出節(jié)省空間的多功能家具，以便增加家具的功能性，節(jié)省占地面積。例如，將臥具與坐具合二為一，將柜類與桌類家具合二為一，甚至將四者合為一體。

小戶型既要考慮人們對空間的使用功能，也要注重整個空間的大小是否滿足家具配置要求。因此，多功能家具應運而生。次臥室空間相對不足，床本身體量大，占空間、功能相對單一，床設計顯得尤為重要。空間有限，為了增加空間的使用功能，人們可以設置高架床，增加垂直高度的利用空間，將地面空間留出放置寫字臺、柜類等作為活動空間。這種家具的擺放形式雖然增大了空間的使用率，但是使得人們會有強烈的壓抑感。人的睡眠狀況與床的尺寸有關，床的長度決定了人睡眠時的伸展，床的高度決定了起身的難易度和視覺的壓抑程度。所以，在設計床時，要分清楚產(chǎn)品的側(cè)重點，床的主要功能是供人睡覺，所以在注重空間尺度的同時更要注重舒適度，滿足人體工程學要求。臥室除了睡覺功能外，還要考慮家具的功能性，要靈活多變，利用家具的不同組合，打造多變的住宅空間。

二、家具尺度的縮小

任何形狀物體都存在長、寬、高三個方向，家具的各個部件在視覺、功能和意義上彼此依賴，把它的適用性、空間中所扮演的視覺角色和它對空間使用者的意義建立起一種連貫的視覺關系，這便是家具的比例設計。在既定環(huán)境里，最終要組成的要素達到增一分太多、減一分太少的效果，就達到了比例設計的要求。和比例密切相關的家具特性是尺度，家具尺度并不限于單系列，一件或一套家具可以同時與整個空間、其他家具、使用者發(fā)生關系，它們有著合乎規(guī)律的尺度關系。

家具設施為人所使用，因此它們的形體、尺度必須以人體尺度為主要依據(jù)，要符合人體工程學的要求，滿足人的功能性需求。同時，為了保證人們可以使用這些家具和設施，其周圍必須留有活動和使用的最小余地，這些要求都由人體工程科學地予以解決。室內(nèi)空間越小，停留時間越長，對這方面內(nèi)容測試的要求也越高。

類似于多功能桌椅，這類家具是常見的一種家居模式。人們在日常生活中頻繁使用桌椅，希望不用時這些家具不占用較多空間，留足夠的可活動空間來滿足人們不斷變化的使用需求。這類家具一般使用時占用時間較長，設計最初要考慮到這一特征，滿足使用需求。家具安放必須滿足日常活動要求，具有可變形、可移動、可折疊等特性。另外，尺度和比例要滿足人體工程學要求，避免使用者產(chǎn)生疲勞感，影響身體健康。

設計需要擺脫束縛、打破常規(guī)，家具設計也不例外。用靜止的眼光看家具，家具是沒有生命力的，但換用動態(tài)的眼光看家具或使用人的意識和行為驅(qū)動家具，就會有不一樣的效果。城市人口密集，居住空間狹小，都市人為現(xiàn)狀苦惱，設計師卻樂此不疲地用幽默感解決居住面積問題。不管是抽屜狀的臥室還是折紙式的兒童家具，設計師總能看到小空間的無限可能性，并為人們展示了一個不同尋常的觀點：小空間比大空間更有趣。同時，現(xiàn)代家具的意義發(fā)生改變，除了體現(xiàn)時代背景、人機工程學和滿足人們的功能需求，還逐漸融入綠色、生態(tài)等理念，更加注重設計能否喚起人們心靈深處對審美訴求的精神滿足。

如果沒有科學的設計方案，室內(nèi)空間較小會讓人十分壓抑。例如，法國設計師Paul Coudamy為巴黎的一所微型公寓設計了一個可滑動的紅色光面墻，這面名為Red Nest的滑動墻將書桌、床、書架以及試衣間合為一體，充分節(jié)省了室內(nèi)空間。這個聽上去可行性頗低的設計主要依靠書架的左右移動來實現(xiàn)：將書架推向左側(cè)，睡床被隱藏起來，書桌與座椅顯現(xiàn)出來，形成一個小的工作和學習空間;夜晚到來，書架右移，起居室馬上變成臥室;將書架向左一推到底，與墻面轉(zhuǎn)角形成了一個半封閉的空間，可作試衣間之用。Paul Coudamy的設計不僅將空間利用率提到最高，同時顧及各個空間的私密性，打造了一個多功能的居住環(huán)境。

家具設計有一條必須遵循的法則就是人體工程學，這是一門經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為具體數(shù)字的學科，家具設計師在參透人體工程學后產(chǎn)生的設計靈感都具備了人性化和可實現(xiàn)性。家居設計應用人體工程學中的精妙數(shù)字，可以把分體的家具進行有效組合。和日常生活中的交通疏導類似，家具設計也需要井然有序的編排，經(jīng)過編排，家具會相互配合、共同發(fā)揮作用，達到節(jié)省空間、高效利用的效果。

家具無論怎樣分門別類，總有一些共同特征，追本溯源就是以單一的構(gòu)件或元素通過拆分、組合、放大、縮小等方法來實現(xiàn)后期不同的用途，從而滿足人們的需要。人們可以用人工方法，讓家具隨時按照個人意愿進行拆分、組合、放大或縮小，以達到人們隨時想要家具發(fā)揮的能效。當然，這些設計已有先例，而且年代相當久遠，比如把箱子和桌子組合成抽屜。這似乎讓人覺得司空見慣，但正是這種最原始、最直接的方法更能讓人產(chǎn)生設計靈感，設計靈感本身來源于生活。

三、結(jié)語

當今社會，小戶型的家居環(huán)境對家具有特殊的需求，其似乎和市場搭接得不很理想，人們需要功能多樣、節(jié)省空間、節(jié)約能源和成本經(jīng)濟的新家具。家具獨立存在于一個空間，或許會成為空間的主角，但真正主宰空間的應該是人而非家具。家具要符合人的意愿，具有多樣化的功能，按照人的要求出現(xiàn)在特定的空間里，滿足人各種苛刻的要求，同時受到空間的種種制約。也就是說，家具是要匹配空間，滿足使用者的功能要求。建筑空間結(jié)構(gòu)不能隨人們的意愿隨意改動，但家具可以通過人們的創(chuàng)意去匹配空間，實現(xiàn)對空間不足之處的彌補，實現(xiàn)常規(guī)家具在非常規(guī)空間中尷尬局面的化解。

（陜西服裝工程學院）