簡(jiǎn)析倫勃朗的“光”

摘 要：本文通過對(duì)倫勃朗的幾幅作品的分析，結(jié)合其時(shí)代背景、創(chuàng)作目的、表現(xiàn)手法等諸多元素分析畫家本人作品中光的運(yùn)用與特點(diǎn)，為我們的油畫技法學(xué)習(xí)積累寶貴的經(jīng)驗(yàn)，有助于我們了解畫家本人在藝術(shù)史上的杰出貢獻(xiàn)，有利于我們的油畫學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;光;風(fēng)格;獨(dú)特

倫勃朗在繪畫上面對(duì)光的運(yùn)用，使其作品在很大程度上表現(xiàn)出屬于畫家的獨(dú)特風(fēng)格。倫勃朗對(duì)光的運(yùn)用，不僅體現(xiàn)在其繪畫上面，現(xiàn)在的舞臺(tái)打光等也會(huì)借鑒倫勃朗的光影比例，力求突顯舞臺(tái)上面的人的特點(diǎn)。因此現(xiàn)在，再回頭看倫勃朗的作品時(shí)，其僅靠線條勾勒和上色就能使作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的光影對(duì)比，是非常令人欽佩的一件事情。也正是因?yàn)槿绱耍覀冊(cè)诜治鰝惒实漠嬜鲿r(shí)，更注重其運(yùn)用光呈現(xiàn)出來的畫面獨(dú)特性。

倫勃朗生活的年代里大部分從事繪畫的人依舊是按照傳統(tǒng)的繪畫工藝進(jìn)行創(chuàng)作。因此，雖然現(xiàn)在看來倫勃朗不少畫作都具有無與倫比的美學(xué)價(jià)值，但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻不被接受。

高超的畫技被倫勃朗結(jié)合光影發(fā)揮得淋漓盡致，其作品《以馬忤斯的晚餐》中就將光與宗教性完美結(jié)合，整個(gè)畫面的氣質(zhì)呈現(xiàn)出更加大氣的感覺。整幅畫以四個(gè)人為主要描繪對(duì)象，其中一個(gè)是耶穌，其他三人則是他的門徒。居于畫面主體的耶穌身上散發(fā)著光芒，是整幅畫的最亮點(diǎn)。也正因如此，虛化了背景的畫面，無論是身后的屋體建筑，還是門徒的陰影面都處于背光處。所以人們?cè)诘谝谎劭吹竭@幅畫的時(shí)候，首先就會(huì)被光源，也就是耶穌吸引，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，凸顯了《以馬忤斯的晚餐》的主題，強(qiáng)調(diào)耶穌以及對(duì)耶穌的信仰。畫面正是因?yàn)檫@種對(duì)光線的運(yùn)用而更加集中，整體呈現(xiàn)暖色調(diào)，表現(xiàn)了耶穌給予門徒的溫暖的感化。人的視線首先注意到的就是光源最充足的地方，因此將畫面的構(gòu)圖重點(diǎn)集中在此，加上大量的色彩的堆積，使畫面不僅更飽滿，也更有層次感。

通過《以馬忤斯的晚餐》的畫面可以感知，四人處在一個(gè)較為破敗的環(huán)境中，從而可以推斷出此為貧民窟。耶穌在這樣的地方依舊發(fā)出光芒溫暖著周圍的人，利用明暗的對(duì)比展現(xiàn)了耶穌悲憫而又博愛的形象。在這樣的場(chǎng)景中，耶穌的光是神圣的，周圍的人是虔誠的，因此整幅畫面給人的感覺是在模糊與昏暗中，神的光芒能照亮周圍，突出了信仰沒有場(chǎng)地或者貴賤之分，只要心中有信仰，無論在什么樣的情景或是場(chǎng)合都可以被神感召。這也體現(xiàn)了倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中的思辨，真正的信仰并非是居于教堂，而是在身邊的每個(gè)角落。只要真心信仰，黑暗終究會(huì)被光明照亮。

倫勃朗的畫具有濃厚的宗教色彩，但是與當(dāng)時(shí)的畫家遵循的宗教畫不一樣。除去具有宗教色彩的繪畫，他的人像作品，例如《亨德里契婭在河中沐浴》，也給人留下了深刻的印象，并在美術(shù)發(fā)展史上留下重要的一筆。有人評(píng)價(jià)倫勃朗運(yùn)用光線制造出來的明暗效果并不是那么好，給人以螢火蟲之感，而有些人又十分尊崇他的明暗對(duì)比手法。在《亨德里契婭在河中沐浴》這幅畫中，我們可以清楚地看到，明暗在一幅畫中的重要作用，更好地印證了光線在倫勃朗的筆下幫助其創(chuàng)造出了絕美的畫面。

《亨德里契婭在河中沐浴》主要描繪的是一名女子在河邊沐浴的一個(gè)瞬間，而這個(gè)瞬間選取的是女子正準(zhǔn)備進(jìn)入河中，倫勃朗假設(shè)的光源從左邊照來，正好使女子面向畫面的左邊是明亮的，而右邊越來越暗。在整幅畫面中，依舊是人像占有重要的比重，而光也主要集中在女子身上，但是女子并非整體都是明亮的，有一部分相對(duì)陰暗，整個(gè)女子形象在光影中得到了更加立體的勾畫。通過女子身上的光影，我們能感知作者沒有描繪出來的環(huán)境的樣子，而這也倒影在水中，水面上的波光也表現(xiàn)出光的運(yùn)用，使整個(gè)畫面具有了動(dòng)態(tài)感。另外，畫面的明暗，也在無形之中擴(kuò)大了作品除去畫面本身提及的范圍，畫面之外的沒有描繪的景色也可以通過已知想象出來。《亨德里契婭在河中沐浴》中女子的形象是畫面的主體，而畫面中的人物通過光影表現(xiàn)出的內(nèi)容也更有戲劇性，整幅畫面因?yàn)槊靼档奶幚碓谝曈X上面主次更加分明，通過暗處理消融了不必要的成分，同時(shí)也提亮需要強(qiáng)調(diào)的成分，在使畫面更和諧更符合人們審美的時(shí)候，也使畫面更簡(jiǎn)潔、富有層次感。

倫勃朗的畫在很大程度上都將光線的運(yùn)用放到了主要的位置，這不僅體現(xiàn)了畫家對(duì)日常生活中細(xì)節(jié)的觀察，也表現(xiàn)了畫家在構(gòu)思畫作時(shí)的想象力以及洞察力。不僅僅是明暗的對(duì)比，更加需要注意的是整幅畫面的質(zhì)感也因?yàn)楣饩€有了突顯。倫勃朗在藝術(shù)創(chuàng)作方面的成就在光線運(yùn)用方面更加鮮明，在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程中有獨(dú)立的想法和對(duì)技術(shù)的思考。其整體畫作體現(xiàn)出來的流動(dòng)性以及對(duì)比感，都使畫面層次更加分明、內(nèi)容更加飽滿，同時(shí)在主題表現(xiàn)方面也有很多的獨(dú)特性。在探討倫勃朗的畫作時(shí)，不可忽視的就是其畫面中的光，使他的畫作更加有個(gè)人特點(diǎn)，到現(xiàn)在都熠熠生輝。

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作者簡(jiǎn)介：易俊杰（1994—），男，山西晉中人，研究生，研究方向：美術(shù)（油畫）。