非物質文化遺產類題材攝影作品的拍攝技巧

羅桂榮

摘 要：攝影技術的施展需要針對不同的拍攝對象進行調整，在完成自我藝術感的滿足過程中，同時還應該對拍攝對象保證足夠的客觀性，而對于非物質文化遺產的拍攝，更應該保持嚴肅性與正規性，所以在攝影設備以及相對應的參數調整方面都應該有所重視，并且在最終的成片當中保證具體的拍攝效果，從而真正為非物質文化遺產的形象宣傳做出積極的貢獻。這同時也是對文化記憶的一個重要方式。

關鍵詞：非物質文化遺產 攝影作品 拍攝技巧

引 言

作為民族文化象征以及歷史積淀的重要表現形式，非物質文化遺產在我們的祖先保護和傳承當中具有重要的文化價值，同時也是我們中華民族存續幾千年的文明根基，為了讓我們的后世也能夠見證這些重要的史料和遺產，對于非物質文化遺產的拍攝留存就顯得極為重要了，而在這一過程中所需要的專業技術性，需要我們從拍攝的理論技巧出發，尋找最合適的方法，在展現文化瑰寶魅力的同時，共同成為保護這份珍貴民族記憶的守護者。

一、非物質文化遺產拍攝的價值意義

非物質文化遺產的表現形式多樣，并非固定的物品，有可能是賦有某項技藝的人，有可能是彌足珍貴的物件，也有可能是恢弘的雄偉建筑，在拍攝過程中我們不僅需要表現出外在層面上的拍攝價值，同時也應該看到內在的品質的傳承，這也是非物質文化遺產所具有的文化特性之一，通過對文化精神的探究，來表現出更多更好的民族文化特色，其中無論是印刷、醫藥、雕刻、書畫，種種文化特征的傳承，構成了非物質文化遺產拍攝的重要意義[1]。

對于這些民間藝術形式的拍攝，應當分門別類的進行，尤其是對于素材的挑選，應該以展現的難易度進行區別，部分精湛技藝雖然極具觀賞性，但是在拍攝當中卻難以截取真正具備展現文化精神的畫面，同時對于部分遺產地處于邊遠山區的現狀，在取材過程中應該保持就近的原則，以自身角度出發選擇合適的探訪對象，同時通過與各地市級政府的文化管理機構取得聯系，提前向對應的非物質文化遺產繼承人進行溝通，在對方同意后再行約定時間進行拍攝，這一方面是對傳統禮節的尊重，同時也是保證拍攝質量的關鍵點。

當前我國對于文化事業的重視程度逐漸提升，并且非物質文化遺產本身也是在我國文化領域具有極大促進作用和發展價值的文化象征，各大文化場館包括藝術館、博物館以及文化義演等場合，這些文化表現形式所具有的價值才能夠真正展現出來。所以通過攝影這種能夠留存精彩瞬間的方式，才能夠讓非遺技藝得到充分有效的傳承，在保持紀實性的同時為我國的傳統文化保護作出貢獻。同時對于拍攝者而言，非物質文化遺產是對民族文化的深刻理解，對于提升個人技藝也有著極大的促進效果，這也成為了選擇非遺題材進行拍攝的重要原因。

二、非遺文化技藝的拍攝設備選擇

當前探訪民間藝人或者擺放建筑類的非遺項目都需要遠途跋涉，多數都處于山中河岸，造成了探訪難度相對過大的問題，所以在拍攝設備的選擇上必須有所取舍，包括在路途遙遠需要人力攀爬才能夠到達對應地點的情況上，是對拍攝人員的負重能力的極大考驗，所以一定程度上的輕裝簡從還有多種類型設備的搭配都是必須的，所以為了保證使用上的便利性，對于如何選擇拍攝配件必須有所考慮[2]。

一般而言單反相機作為必備素材是一定要隨身攜帶的，不過作為替換使用的鏡頭則要相對精簡，長槍短炮的拍攝模式對于會議攝影或者大場面拍攝相對合用，但對于經常以單人技藝表演的非遺項目則不太適用，一般選擇長焦距鏡頭滿足多參數調整的需求，這樣只需要一個鏡頭即可滿足多種拍攝需求，另外在非遺項目的拍攝過程中對于多視角的需求使得拍攝人員應當準備多臺設備，但是多臺單反相機負重過大，所以一般選擇相對輕便的數碼相機作為輔助，補充拍攝部分場景下的樣片素材。應該在這一步驟上以保證輕便性為主，另外小型相機可以避免被拍攝人物在攝影過程中的緊張感，保證出片質量，尤其是對于老藝術家在登場表演過程中的心理照顧，需要有效的處理拍攝技巧上的問題。

另外在環境條件上也應該提前做好功課，包括拍攝周邊的采光效果能否達到對應需求，以及在設備的參數調整上是否能夠滿足圖片景深的整體效果，對于當前的非遺項目拍攝，設備方面以及環境條件方面需要著重重視這幾點，另外對于負重過大的三腳架和閃光燈等器材可以酌情選擇，必要時通過閃光燈補光即可，而三腳架可以選擇輕便款型或者直接以自然工具作為替代。

三、非遺項目拍攝過程的技巧性

當面對鏡頭的過程中，拍攝對象難免因為不自然的感受和緊張的心情出現展示的紕漏，雖然自然景觀和建筑能夠避免這一問題，但是在技藝類型的項目上卻難以規避，所以熟練掌握溝通技巧也是拍攝人物過程中的關鍵要素，展開正式拍攝之前首先進行溝通和了解，消除拍攝對象內心的緊張感是攝影師應該首要解決的問題，同時這也是了解拍攝對象心理，從攝影作品當中反應更深層次的人文情懷的關鍵[3]。

另外在溝通過程中選擇合適的拍攝角度也十分重要，大部分攝影師在拍攝過程中都會挑選用光范圍，而在山區和邊遠地區拍攝多需要自然光，然而對于一些特殊的非遺技藝比如皮影戲，反而需要在弱光源下完成拍攝，所以對于技術的考察相當嚴謹，如何在有效完成拍攝人物的情況下保持良好的作品效果，也是需要一定的經驗積累才能夠完成的工作。

同時在非遺技藝的展示場景選擇上應該全面化，保證特寫、近景的同時對于中景全景畫面也要有一定的比例，這樣才能夠充分通過神態和環境的構圖形式展現出綜合角度的技藝特色，同時這一類型的非遺照片多是以組圖的形式進行展現，良好的取景范圍和多角度的拍攝方式能夠有效從多方面全視角呈現出技藝的特色。

非遺工作的拍攝需要對人員素質，專業技巧還有設備的挑選上都有足夠的經驗和積累才能夠勝任，充分說明了這一職業所要求的的基礎素質高，工作難度大，但是對于我國文化傳承而言這也是必要的工作種類，為人類精神文明的傳承和演變留下極具觀賞性的作品，從而讓我們的后輩也能夠見識到這些神妙技藝的真實姿態，而不是在歷史歲月中漸漸隱藏在暗紗之中，逐漸走出主流的舞臺，被人們所遺忘[4]。

四、結束語

非物質文化遺產的拍攝的重要性不僅在于拍攝手法技巧和設備的配合，更重要的在于其中所傳承的文化概念，如果我們沒有足夠的重視或者針對性的演練，是難以真正從圖片上將非物質文化遺產的內涵展現出來的，藝術的本質在于返璞歸真，攝影的技術高超與否并不在于通過量力的色彩表現外在的景象，而在于如何通過有效的技術展現，來呈現出非物質文化遺產當中的千年內蘊。

參考文獻：

[1] 廖芳. 微影像在非遺傳承保護中的承上啟下作用——以四川文化產業職業學院攝影攝像技術專業課程建設為例[J]. 四川省干部函授學院學報， 2018， 77（03）：22-23+30.

[2] 周婷. 非物質文化遺產視野下的民俗攝影的價值反思[J]. 藝術科技， 2017（4）.

[3] 崔青藝. 非遺題材紀錄片的創作技巧與文化傳承[D].

[4] 尚修碩. 連云港“非物質文化遺產”宣傳類影像創作研究[J]. 藝術科技， 2017， 30（3）.