散文化小說(shuō)的特征及命題導(dǎo)向

程燕

一、散文化小說(shuō)的初步探討

1.散文化小說(shuō)的概念界定

散文化小說(shuō)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)帶有創(chuàng)新性的小說(shuō)樣式，是小說(shuō)與散文、詩(shī)歌等文體融合的產(chǎn)物，也是一種獨(dú)特的跨文體現(xiàn)象。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，它有多種稱謂和提法，比如周作人所說(shuō)的“抒情詩(shī)的小說(shuō)”“隨筆風(fēng)的小說(shuō)”，瞿世英、郁達(dá)夫所說(shuō)的“散文小說(shuō)”，鄭伯奇所說(shuō)的“隨筆式的小說(shuō)”，施蟄存所說(shuō)的“隨筆體的小說(shuō)”，師陀所說(shuō)的“散文體的小說(shuō)”。

正如《侯銀匠》《郵差先生》，兼具小說(shuō)和散文的特點(diǎn)，但最終指向是小說(shuō)，換言之就是小說(shuō)被散文化了，是小說(shuō)的某些特征被弱化，融入了一些散文的元素，所以稱之為散文化小說(shuō)。著名學(xué)者楊義的觀點(diǎn)比較能夠揭示出“散文化”小說(shuō)的本質(zhì)特征，他認(rèn)為小說(shuō)的“散文化”，“乃是小說(shuō)的自由化，隨意化，它把小說(shuō)的環(huán)境化淡，人物化虛，情節(jié)化少，而唯獨(dú)把情緒化濃”。當(dāng)然，還有的研究者從“散文化”小說(shuō)創(chuàng)作的淵源出發(fā)，結(jié)合其淡化故事情節(jié)、淡化人物性格、淡化背景的時(shí)代性的特點(diǎn)，將“散文化”小說(shuō)稱為“新筆記體小說(shuō)”。

2.與傳統(tǒng)意義上的小說(shuō)和散文對(duì)比

傳統(tǒng)意義上的小說(shuō)是以刻畫人物為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。這類小說(shuō)一般注重小說(shuō)的三要素，故事情節(jié)有開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，具有事件的完整性，也注重人物形象的塑造。而散文是一種很自由的，抒發(fā)作者真情實(shí)感的文字形式，它的主要特點(diǎn)是“形散而神不散”，“形散”主要是說(shuō)散文取材十分廣泛自由，不受時(shí)間和空間的限制;表現(xiàn)手法不拘一格。“神不散”主要是從散文的立意方面說(shuō)的，即散文所要表達(dá)的主題必須明確而集中，無(wú)論散文的內(nèi)容多么廣泛，表現(xiàn)手法多么靈活，無(wú)不為更好地表達(dá)主題服務(wù)。

小說(shuō)和散文的主要區(qū)別是：情節(jié)上虛構(gòu)與真實(shí)，表達(dá)方式上敘事與抒情，語(yǔ)言上語(yǔ)言明白流暢與優(yōu)美。所以散文化小說(shuō)實(shí)際上是弱化了小說(shuō)的故事性，強(qiáng)化了抒情性。

二、散文化小說(shuō)的特點(diǎn)探究及命題導(dǎo)向

1.強(qiáng)化抒情性

（1）散文化小說(shuō)通過(guò)散文化的語(yǔ)言增強(qiáng)抒情性 ，它拆除了傳統(tǒng)小說(shuō)的情節(jié)的堤壩，卻把它引入詩(shī)意的清池，它不是在感情無(wú)法約束的時(shí)候?qū)懙模歉星榈靡阅Y(jié)，把它容納在精心熔裁的結(jié)構(gòu)修辭之中，使之神韻圓全，詩(shī)趣盎然，這樣詩(shī)意的語(yǔ)言自然增強(qiáng)了文章的抒情性。

（2）散文化小說(shuō)通過(guò)自然環(huán)境的渲染，氛圍的營(yíng)造增強(qiáng)小說(shuō)的詩(shī)意氛圍，一般不選取具有重大社會(huì)意義的題材，大多表現(xiàn)的是一種自然的生活狀態(tài)，注重對(duì)民風(fēng)民俗進(jìn)行描寫，在一幅幅風(fēng)俗畫中傳達(dá)出純樸的民風(fēng)和優(yōu)美的人性人情美，展示的是一種純凈的審美世界。

（3）通過(guò)人與人之間的純樸融洽的關(guān)系，展現(xiàn)人情美。郵差先生的善解人意，熱心體貼;侯菊的心靈手巧，賢惠體貼，侯銀匠與女兒的相依為命，對(duì)女兒的深深思念;房東太太送鄉(xiāng)下特產(chǎn)給我的那種熱情;陳聾子幫人賣菜無(wú)貪財(cái)之心，別人問(wèn)他要蘿卜吃，他挑最好的給的善良憨厚;黃良子對(duì)待兩個(gè)孩子一般無(wú)二，沒(méi)有親疏之分，都呈現(xiàn)出了人情美。

2.弱化故事情節(jié)

（1）情節(jié)特點(diǎn)解讀及命題導(dǎo)向

①特點(diǎn)解讀

散文化小說(shuō)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的故事情節(jié)的模式，淡化故事情節(jié)。在散文化小說(shuō)中，沒(méi)有傳統(tǒng)小說(shuō)的故事情節(jié)模式，它把以往情節(jié)模式中那些堅(jiān)固的、支撐性的因素削弱，取消它們?cè)谛≌f(shuō)藝術(shù)構(gòu)成中原有的那種舉足輕重的地位。散文化小說(shuō)取消了傳統(tǒng)小說(shuō)故事情節(jié)模式中的因果性和戲劇沖突，取而代之的是一種隨意的、散化的小說(shuō)敘事筆法，小說(shuō)中只有自然環(huán)境、生活片段的描寫。正如汪曾祺自己所說(shuō)：“我不善于講故事。我也不太喜歡太像小說(shuō)的小說(shuō)。即故事性很強(qiáng)的小說(shuō)。故事性太強(qiáng)了，我覺(jué)得就不大真實(shí)。我的初期的小說(shuō)，只是相當(dāng)客觀地記錄對(duì)一些人的印象，對(duì)我所未見(jiàn)的，不了解的，不去以意為之，做過(guò)多的補(bǔ)充。后來(lái)稍稍展開(kāi)一些，有較多的虛構(gòu)，也有一點(diǎn)點(diǎn)情節(jié)。”

敘述與抒情相結(jié)合，語(yǔ)言比較和緩。有助于增強(qiáng)作品的抒情性，渲染詩(shī)意氛圍。片段式的情節(jié)，將人物的刻畫嵌入其中，更有助于表現(xiàn)人物形象。松散有序的敘事結(jié)構(gòu)。看似片段卻有綱有領(lǐng)。散文化的小說(shuō)沒(méi)有尖銳的戲劇沖突，沒(méi)有精彩的故事情節(jié)，而是表現(xiàn)了人們自由自在的一種生活方式和美好恬靜的生活狀態(tài)，渲染了一種濃濃的人情美、人性美的藝術(shù)氛圍。

②命題導(dǎo)向

如《郵差先生》敘述舒緩，沒(méi)有太強(qiáng)的故事性，這樣寫對(duì)表現(xiàn)小說(shuō)的內(nèi)容有什么作用？試作探究。

參考答案：有助于刻畫郵差這一形象特征：經(jīng)歷平常，性格平和，行事從容;也有助于表現(xiàn)小城慣常的生活狀態(tài);淡化了情節(jié)，有助于形成作品的抒情風(fēng)格。

如《房東》，請(qǐng)?zhí)骄啃≌f(shuō)結(jié)尾一段的意蘊(yùn)。

參考答案：對(duì)鄉(xiāng)下自然質(zhì)樸、富足而充滿生機(jī)的生活的留念。對(duì)城市忙亂擁擠的厭倦，以及對(duì)鄉(xiāng)下美好生活狀態(tài)的向往。

命題導(dǎo)向：情節(jié)方面的考查，基本不會(huì)涉及概括故事情節(jié)類的題目，可能會(huì)涉及情節(jié)本身特點(diǎn)及其作用。

（2）人物特點(diǎn)解讀及命題導(dǎo)向

①特點(diǎn)解讀

沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系，人物缺少典型性，甚至有時(shí)難分主次。小說(shuō)里的人物大多是生活在社會(huì)底層的普通人，沒(méi)有英雄的事跡，沒(méi)有鮮明的性格特征，作者在寫這些人物的時(shí)候?qū)⑷宋锘胄≌f(shuō)的情景、氛圍之中，成為表現(xiàn)民風(fēng)民俗，展現(xiàn)人物風(fēng)情的一部分。刻畫人物沒(méi)有展現(xiàn)主人公多少生活軌跡，只是一鱗半爪的呈現(xiàn)片段，往往需要讀者設(shè)身處地地替人物著想，方能體會(huì)人物的感情世界。散文化小說(shuō)極少有對(duì)人物性格細(xì)致的刻畫，有些只是人物素描，大多數(shù)是按照一個(gè)簡(jiǎn)單意念塑造出來(lái)的扁平、單純?nèi)宋铩１惶摶娜宋镒鳛橐环N意象放入片段式的敘述中，融入小說(shuō)的抒情氛圍之中，表現(xiàn)了特有的情感、意境，渲染一種人情美。

如《侯銀匠》，小說(shuō)題為“侯銀匠”，但寫侯菊的文字多，請(qǐng)結(jié)合全文探究作者這樣安排的理由。

參考答案：小說(shuō)的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，侯家父女相依為命，侯菊繼承了父親的精細(xì)、勤勞等品質(zhì)，寫侯菊就是表現(xiàn)侯銀匠;小說(shuō)的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，女兒出嫁是他生活中的大事，更多描寫此時(shí)此刻的情景，重點(diǎn)突出，可以避免平鋪直敘;小說(shuō)的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，作者截取侯菊出嫁前后的片段，正面描寫侯菊，間接烘托出侯銀匠的人生況味;小說(shuō)的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，作者實(shí)寫侯菊，暗寫侯銀匠，更有情趣;小說(shuō)的主旨是表現(xiàn)侯銀匠，更多描寫女兒出嫁前后的情景，在人物關(guān)系中深刻表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的人情美、人性美，意味深長(zhǎng)。

文中畫線的兩處，分別表現(xiàn)了侯銀匠什么樣的情感？

A.甜：因?yàn)榕畠航K于長(zhǎng)大成人了;嫁了個(gè)好人家（女兒有了個(gè)好歸宿）;可以為自己女兒打首飾了。苦：女兒出嫁后自己會(huì)很孤獨(dú);女兒出嫁也只能給這點(diǎn)首飾。B.深沉的思念，難言的孤獨(dú)，自我安慰。

②命題導(dǎo)向

分析人物性格。往往人物性格是一種情感的外化表現(xiàn)，同時(shí)需要根據(jù)片段中的一鱗半爪加入自己的感情帶入方可形成答案。從片段中選擇個(gè)別句子嘗試揣摩人物的情感。

（3）環(huán)境特點(diǎn)解讀及命題導(dǎo)向

①特點(diǎn)解讀

環(huán)境描寫多注重在自然環(huán)境的渲染上，淡化社會(huì)背景。一般不選取具有重大社會(huì)意義的題材，大多表現(xiàn)的是一種自然的生活狀態(tài)，注重對(duì)民風(fēng)民俗進(jìn)行描寫，在一幅幅風(fēng)俗畫中傳達(dá)出純樸的民風(fēng)和優(yōu)美的人性人情美。著重展示的是一種純凈的審美世界。同時(shí)篇幅限制，一般不允許有大段細(xì)致的描寫，一般筆墨較少，零散的置于片段中，且以白描為多，有時(shí)還會(huì)貫穿全文。

如《郵差先生》，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括這篇小說(shuō)中小城生活的特點(diǎn)。

參考答案：平靜，恬淡，人際關(guān)系友善，生活節(jié)奏舒緩。

“這個(gè)小城的天氣多好！”請(qǐng)分析小說(shuō)結(jié)尾處這句話的含意和作用。

參考答案：這句話借說(shuō)天氣，表達(dá)了郵差對(duì)小城生活的滿意心情;寫“這個(gè)小城”的天氣好，說(shuō)明是對(duì)生活通常狀態(tài)的感受，點(diǎn)明了文章的主題，即對(duì)小城生存狀態(tài)的禮贊。

②命題導(dǎo)向

散文化小說(shuō)淡化情節(jié)，缺少?gòu)?qiáng)烈的矛盾沖突。故在考查環(huán)境的作用時(shí)，較少涉及其對(duì)情節(jié)的作用;散文化小說(shuō)往往帶有敘述和抒情融合的特點(diǎn)。環(huán)境往往作為敘述的一部分在敘述過(guò)程中自然帶出來(lái)，且往往為營(yíng)造某種情緒或氛圍服務(wù)。故散文化小說(shuō)的環(huán)境描寫在環(huán)境本身的作用上，多表現(xiàn)在渲染詩(shī)意氛圍、傷感的或舒緩的氛圍等等，或表現(xiàn)時(shí)代或區(qū)域的生活特征、文化特征等;散文化小說(shuō)一般不刻意刻畫人物形象的正面或負(fù)面特征。故環(huán)境描寫在與人物形象的關(guān)系上，一般多體現(xiàn)在透露人物的生活狀態(tài)或內(nèi)心感受;較少專門用來(lái)襯托人物性格特征。