小號進階教學(xué)分析與教學(xué)方案

劉殿棟

摘要：小號的演奏，在大概念上可以有幾個部分來組成，即音樂性、氣息、技術(shù)能力，三者是相互依存，互相交叉的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：小號? ?教學(xué)? ?方案

中圖分類號：J60-05? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）13-0070-02

一、音樂性

音樂是演奏的最終目的，音樂的演奏就是讓聽者產(chǎn)生共鳴，通俗點就是聽著舒服，而往往這個是我們國內(nèi)的學(xué)生，尤其是學(xué)銅管樂的學(xué)生最差的地方，出現(xiàn)問題的原因有三點：第一，樂器屬性問題。小號除號嘴外，基本全是由銅所制，聲音相比弦樂過于古板，缺乏彈性。第二，環(huán)境體系問題，小號在實際應(yīng)用中總是過多的當做軍號來演奏。第三，學(xué)習(xí)理念問題。大部分老師在教課過程中，以及學(xué)生在自己練習(xí)當中，過多的追求技術(shù)的練習(xí)，從思想上就覺得小號只是一個展示嘹亮的聲音、展示靈活的舌頭和手指的一種樂器。那就大錯特錯了，演奏小號或者演奏任何樂器的最終目的是音樂。

教學(xué)方案：

想要演奏得有音樂性，要從幾個方面來練習(xí)：

第一，大量的練習(xí)音階，加強連貫性和演奏的趨向性。還有最重要的音準練習(xí)。

第二，著重注意每一首練習(xí)曲和樂曲的表情記號，熟練懂得每一個表情記號的意思，并在演奏中準確清晰的演奏出來。

第三，在演奏練習(xí)曲和樂曲的過程中，了解每一個樂句的趨向性，并加以練習(xí)，讓每一個學(xué)生在練習(xí)的過程中，不斷增加樂感，當再練習(xí)新曲目時，可以更好、更快地演奏出每一首作品所表達的意境。

第四，做大量的連音吐音練習(xí)。從小二度的音程開始練起，逐漸增大，最好要達到十度的音程連音吐音練習(xí)，要求連音中要連貫，不允許出現(xiàn)其他雜音，聲音要自然。吐音要求每一句的演奏趨向性都一致。一定要慢練。在小號演奏中，最難演奏的兩個方面，第一就是跨度大音程吐音、連音練習(xí)。第二就是用弱的聲音演奏。

推薦教材：

在音樂性練習(xí)方面，更多的是從思想上改變一些演奏的不良習(xí)慣，所以在任何的書籍里都可以鍛煉音樂性的東西。所以筆者準備一本所有學(xué)小號的都要用的。

《小號短號教程》——J.B.Arban

二、氣息

音樂性最基本的是連貫，連貫基本就是氣息。氣息是一切演奏的根本，這也是學(xué)習(xí)小號的學(xué)生的最大問題所在。影響氣息的原因非常多，首先是呼吸的位置不對，太多的人只呼吸到胸口處氣息就再也沉不下去了，使得演奏的時候氣息變少，而且氣息不穩(wěn)，第二是演奏時過于緊張，使得演奏出的聲音發(fā)抖。當聲音發(fā)抖時，就會更加緊張，導(dǎo)致呼吸位置更加上提，最后連最基本的音都演奏不好。第三就是從來都不在意，平時練習(xí)只注重技術(shù)的練習(xí)，演奏出的聲音又細又飄，聲音也極不穩(wěn)定。第四是呼吸的位置很好，演奏時也比較沉穩(wěn)，但是每次呼吸的量較少，導(dǎo)致每次演奏氣息嚴重不足。如果把演奏的音樂比作是一個植物的話，音樂性是葉和花，氣息就是根，它是一切的演奏的發(fā)起者，可見它的重要性。如果說音樂性上更多是靠一個人在思想觀念的轉(zhuǎn)變的話，氣息則是在思想觀念和練習(xí)的結(jié)合。

教學(xué)方案：

需要在以下幾個方面進行練習(xí)：

第一，進行每周一次的放松訓(xùn)練和呼吸訓(xùn)練。對整個身體進行放松，并確保呼吸的正確性。

第二，在呼吸的位置上，我們和聲樂完全相同，通俗點來說就是大家說的丹田氣，整個腹部四周都是膨脹的，當學(xué)生無法理解時，可以在90度彎腰的情況下，感受腹部的呼吸腫脹感。

第三，小號演奏從最基本的長音開始練起，并加入強弱對比，從最弱逐漸吹到最強，然后再到最弱。這樣也是鍛煉一個人的音量控制范圍，從而在演奏樂曲時能夠更好地做出強弱的對比。也可以更好地控制每一個演奏的音符。

第四，鍛煉氣息和振動的結(jié)合，第二條中已經(jīng)在吹長音方面基本加以詮釋。還有在吐音中也應(yīng)該做到更好的詮釋，氣息和振動一定是同時發(fā)生的，這點很重要，也是學(xué)生常犯的錯誤之一。

第五，加強小號連音的練習(xí)，從連音音程開始，到三和弦、五和弦、七和弦、九和弦等等，以此類推。要求每一句的音一氣呵成，氣息保持在所有樂段里。

第六，加強想象能力，不能只吹音符，在吹高音時需要多給氣。在吹低音時，氣息也要持續(xù)，音不可以往下掉，就像頭上有線牽著你的感覺。

第七，進行泛音練習(xí)，通常小號的最低音在下加三線的升fa，高音到上加二線的C，兩個半八度的音樂，我們現(xiàn)在要把他拓展到三個半八度左右，向下練習(xí)要拓展到下加五間的do，向上要到上加四線的sol，或者更高。這方面的練習(xí)我們可以用STAMP所寫的一本教材來完成。

推薦教材：

《小號短號教程》——J.B.Arban、《WARM-UPS》——James.STAMP、《Technical studies》——H.L.Clarke、《連音練習(xí)》——柏林、《lip flexibilities》——Charles Colin、《les techniques de la trompette》——Louis Davidson

三、演奏技術(shù)

提高小號演奏技術(shù)是把曲子完整的演奏出來的最重要的部分。他是一切演奏的支撐，如果說氣息是演奏的根本，那么演奏技術(shù)就是樂曲完整性的保障。

小號演奏技術(shù)涉及面很廣，基本上所有的音符的演奏都可以歸納到演奏技術(shù)層面，如連音;連段音;吐音，包括單吐、雙吐、三吐;連音單吐;連音雙吐;單吐的方式也有很多不同，如短促的吐音，柔軟的吐音，平穩(wěn)持續(xù)的吐音，強力的吐音等等。小號超高音和超低音等泛音的吹奏。大音程的連音和吐音演奏等等。小號演奏技術(shù)是無處不在的，只要演奏出幾個簡單的音就一定有它的技巧在里面。在這方面主要會出現(xiàn)的三個方面的問題：第一方面就是理念方面，為了練技術(shù)而練技術(shù)，只是為了炫耀自己的演奏技巧，練習(xí)的時候急于求成，反倒是欲速則不達。沒有打好扎實的基本功，到了真正的難點反而沒有辦法了。第二，在練習(xí)小號演奏技巧的時候，沒有很好的結(jié)合氣息，使得聲音聽起來很憋，而且使得演奏技巧困難加大。第三，沒有很好的旋律感覺，當有了非常出色的技術(shù)后，如果在音樂性方面沒有注意的話，就會出現(xiàn)經(jīng)常會出現(xiàn)的一個標簽：“技術(shù)流”。這是一個中性詞，說明了技術(shù)達到了一個非常好的層度，但是同時也表明了音樂性方面是個明顯的短板。

教學(xué)方案：

所以在練習(xí)小號技術(shù)方面，我們需要在以下幾方面進行練習(xí)：

第一，慢練。這個是小號演奏者的普遍短板，慢練很枯燥的，但是非常管用，比如我們練習(xí)一個速度在120左右的樂段，我們可以從60開始練起，到80、100、最后達到120的速度，要確保每一個速度都完成的很好的情況下在進行下一個速度。

第二，大量的吐音練習(xí)，單吐在小號演奏時可以發(fā)“ti”或者“tu”或者“te”的音。雙吐為“tiki”或“tuku”或“teke”或“dage”。三吐為“titiki”或“tutuku”或者“teteke”或者“dadage”。根據(jù)每個人的實際情況進行選擇。

第三，連音練習(xí)，從小幅度的音程開始練起。吹連音時意識要有一個非常清晰的判斷，意識要走在吹奏的音之前。尤其到大跨度音程時，在演奏比較高的那個音的前一個音，你的意識應(yīng)該已經(jīng)落到這個高音了，然后配合氣息的氣促和嘴部肌肉的保持，才能更好的吹到這個高音。

第四，保持一個非常好的嘴型，小號演奏嘴型因人而異。有的人在嘴的正中央，有的人會有點歪，但是都相差不多。無論是什么嘴型，都必須都要遵守一條：吹號時要有很好的閉合，嘴唇不可外翻。在吹高音和低音時要保持一致，只是在進行大跨度音程的演奏時，嘴角會有小小的拉緊和松弛的變化。下巴不可以動。

第五，多練基本功和練習(xí)曲，練習(xí)小號基本功會讓你每天都能保持一個很好的狀態(tài)，時時刻刻都可以演奏。小號練習(xí)曲是提高演奏技術(shù)最好的一個部分，好的練習(xí)曲比樂曲還要難得到。也有很多作曲家在寫樂曲的同時，會有很多相應(yīng)的練習(xí)曲供演奏者練習(xí)，例如阿爾班的《小號短號教程》最后16首之前，有14首特性練習(xí)曲，在這14首練習(xí)曲之前很大量的技術(shù)練習(xí)來幫助你完成特性練習(xí)曲。這樣的例子很多。筆者就不一一列舉了。

第六，多練。每天拿出大量的時間進行練習(xí)。練習(xí)的本質(zhì)目的是肌肉記憶。所有的東西從慢到快，反復(fù)練習(xí)。不要覺得練會就不練了，練習(xí)的本身過程是讓自己的身體更好的適應(yīng)在吹奏時候的感覺。想使每一次的演奏都保持穩(wěn)定，就要花大量的時間來加強嘴部的肌肉。這樣在小號演奏的時候就算身體很緊張，嘴部也不會抖。

推薦教材：

《特性練習(xí)曲14首》——J.B.Arban、《小號短號教程》——J.B.Arban、《高級練習(xí)曲》——E.Bozza、《36首超絕技巧練習(xí)曲》——T.Charlier、《小號短號練習(xí)曲》——布爾姆

除了在日常的演奏以外，在演奏理念方面也非常重要，它關(guān)系到演奏的發(fā)展方向和能力的發(fā)展高度。多用錄音的方式來檢測自己，找出自己在哪個方面還需要提高。并且需要大量的聽和看相關(guān)的視頻，來提高自己的演奏水平。因此，在小號練習(xí)時，也要時刻保持高度集中的狀態(tài)，只有確保平時練習(xí)的完整性，才能在上臺演奏時更加自信。