悲劇元素對國產商業喜劇電影主題的深化

鞏健

摘要：2018年，電影《我不是藥神》、《無名之輩》借助悲劇元素以獨特的感情沖擊力獲得票房與口碑雙豐收，我們將以這兩部電影為例，剖析悲劇元素在喜劇電影的主題呈現中具體的應用方式和作用方式，對悲劇元素的這種應用和作用所產生的藝術效果做出評價，同時對藝術效果帶來的商業效果做出反思。

關鍵詞：喜劇電影;悲劇元素;藝術;商業

[中圖分類號]：J9[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019） -17-160-01

自馮小剛以“馮氏幽默”將國產喜劇電影的商業效果正式發掘出來以后，國產商業喜劇電影在主題選取和手法運用上往往偏向于幽默與諷刺互相關照，然而社會生活內容增長迅速，這一類電影在滿足大眾娛樂需求和觀影口味上已顯得越來越無力，往往依靠導演和演員個人的名聲以及前期諸種宣傳炒作賺取票房，但最后口碑不佳。

2018年，在國內各大電影互動平臺上收獲極高評分的《我不是藥神》和《無名之輩》票房上也成績斐然，前者更是以30.99億的票房位列年度票房總排行第三位，之所以如此，最重要的原因在于這兩部電影給人的觀感已不是單純的商業喜劇電影，通看電影的全部層次，喜劇在這兩部電影中仍舊是主體，但其中蘊含著的悲劇元素方才是使之脫穎而出的主要原因，而在悲劇元素發生作用的電影的諸多層面之中，主題層而無疑最具代表性。

丹納在《藝術哲學》一書提出“藝術品的本質在于把握一個對象的基本特征至少是重要特征，表現得越占主導地位越好，越顯明越好。”[1]電影作為第七藝術，其本質則往往需要通過主題來展現，按照路易斯·賈內梯在《認識電影》一書中的對電影發展方向的劃分，商業喜劇電影應屬于現實主義與形式主義之間的古典主義，在主題導引下的虛構性敘事是其構成基礎。詳細到一部具體的商業喜劇電影，主題設定往往決定了這部電影基本的風格和藝術空間，而悲劇元素進入電影主題則在藝術風格上給電影增加了一種可感的深度，大大拓寬了電影在藝術上的發揮空間。

《我不是藥神》題材取自真人真事，通過主人公售賣治療慢粒白血病的印度仿制藥，引發出中國普通老百姓看病貴看病難的問題，并在這一問題的凸顯和緩解的過程中賦予主人公以良知覺醒從而導引整部電影的敘事和氣氛轉折，繼而展現出了一種強大的人性感召力。在其人性關懷的主題設定中悲劇元素主要有兩個方而的融入，其一是融入白血病群眾亦即關懷客體，其二是融入徐崢飾演的主人公程勇亦即關懷主體，通過需要關懷的人絕對意義的渴求和能夠關懷的人不停猶豫地施給制造張力，電影給觀眾帶來的深度的情感沖擊正是積蓄在這種張力感之中，從而使主題變得無比厚實。

相比于《我不是藥神》，《無名之輩》則頗具形式主義色彩，影片借鑒了美國導演蓋·里奇式的黑色幽默，主題力量隱匿在巧合、荒誕的外衣之下，以恰到好處的節奏感加以暴露，導演在最后才亮出溫情的底牌，而在影片前部分溫情的隱匿和在影片后部分溫情的彰顯全在于電影所展現的每一個小人物其背后的生活性悲劇，家庭破碎、親人重傷、人格迷失，影片有意塑造了一個個撕裂了的生活意象，隨后看似艱難地將這些意象重組，生活無情與有情的兩個矛盾而也在這重組的過程中此起彼伏。

顯然，悲劇并不是這兩部電影主題的底色，但悲劇深郁嚴肅的色彩屬性的加入使得電影的主題色調具備了鮮明的層次感，進而增強了電影在整體表現上真實的質感。毫無疑問，悲劇元素在喜劇電影主題中作用力的發揮使我們不得不進一步豐富過往對悲劇和喜劇各自的定義，悲劇未必要將美好的東西撕裂，喜劇也未必就要將丑陋的東西拉進，至少兩者各自適用于展現普遍的內容，彼此之間也能延展出多種多樣的搭配模式。而從主題的角度看，悲劇與喜劇的搭配則是為主題增重、塑形的重要方式。但這種增重和塑形又似乎背離了悲劇的初衷。

從人文關懷和溫情旱現的主題選取上講，《我不是藥神》和《無名之輩》都具有相當正向的感染力，甚至于可能對觀眾的心緒起到一定的凈化效果，但這種凈化的持續性卻是頗值得懷疑的。誠然，藝術與商業從不構成絕對的矛盾，但一旦某種可以帶來商業效應的藝術形式被廣泛地模仿和再現，這對于藝術的尊嚴卻也是一種無形的損害。多年以前綜藝節目選手賣慘之風盛行，終于引發無數觀眾的反感，而悲劇元素進入商業喜劇電影若成風氣，對電影的傷害尚在其次，最深的傷害還是在于悲劇。

毋庸置疑，悲劇在藝術和美學世界占據著崇高的地位，在生活領域，悲劇也不可或缺。而悲劇的尊嚴和力量全然是來自于對現實的深度理解，顯然這種深度理解會被喜劇性消解，在商業喜劇電影中也無法真正地體現，因而悲劇元素在商業喜劇電影之中只是作為一種表層手段介入，真正的悲劇精神卻仍舊藏于現實深處等待著有心人發掘并體驗，只是悲劇元素的商業化傳遞必然會產生對悲劇意念的誤解，那么這樣的有心人也終究會越來越少，這不是藝術想要看到的，因為藝術從來都不是藝術家一人的獨舞。

注釋：

[1]丹納.藝術哲學[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2016.

參考文獻：

[1]丹納.藝術哲學[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2016.

[2]勒內·韋勒克.批評的諸種概念[M].上海：上海人民出版社.2017.

[3]路易斯·賈內梯.認識電影[M].北京：北京聯合出版公司，2018.