淺析古曲《關雎》韻味及情感處理

【摘要】將《關雎》作為研究對象，通過對詞曲創作背景的分析解讀，探尋古曲《關雎》在“水韻”的背景下，展現出生動的人物美、崇高的愛情美和其創造的藝術價值。古曲《關雎》采用了我國民族五聲調式，同時學習引用西方先進的作曲手法和獨到的音樂語言創作而成。本文旨在分析古曲《關雎》演唱中技巧的處理和情感表達的重要性，從而為歌曲更成功的演繹提供相關思路。

【關鍵詞】音樂旋律;演唱情感;演唱技巧;曲式結構

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、詞曲背景

《詩經》是中國第一部詩歌總集，《關雎》是《詩經.國風》中的首篇，也稱得上是開篇名義之作?！蛾P雎》選自當時江漢流域一帶的民歌，古人曾評價《關雎》曰：“樂而不淫，哀而不傷。”《關雎》的詩詞寫的很簡練，寫的是一位年輕男子追求愛慕的“淑女”，古代人對于情感的表達是很含蓄的，這位君子并沒有對這位淑女采用大膽、熱烈的求愛方法，而是通過“琴瑟”“鐘鼓”這些高雅樂器進行表白，整首古曲充滿了真摯、純潔的感情。

二、《關雎》的藝術分析

（一）淺談古曲《關雎》中的意蘊以及“水韻”意味

《關雎》一詩起初的意象有雎鳩的叫聲、黃河、女子的身影，但這幾個意象引發了男子的思慕之情，屬于觸景生情。首先，風景是十分動人的。在壯美的黃河中，有一個美麗的沙洲，沙洲上樹木旺盛、綠草如茵，還有雎鳩悅耳的叫聲，如此美好的景色，怎不令人陶醉？可這還遠遠不夠，更引人入勝的是，如此美景中還有一位美麗的“淑女”在悠閑地漫步，她唱著動聽的歌，歌聲像雎鳩的叫聲一樣悅耳。此時此景，怎能不令人陶醉呢？其實，《 關雎》對于“淑女”出場的刻畫，屬于藝術手法上的典型環境中的典型人物刻畫，作者在刻畫該環境中的人物時，使“君子”不自覺地觸景生情，產生了對“淑女”的愛慕之意。這一切都顯得那么自然，渾然天成，如芙蓉出水、清新脫俗。

《關雎》的歌詞通常來說，往往被理解為字面意思，即有位“君子”追求一位“淑女”，歌詞表達了他對這位美好的女子真摯的戀慕與傾訴，歌頌的正是周人所重視的男女、夫婦之情，后面所出現的“琴瑟好合”正是周代人民以及后世人民對愛情的一種美好的向往。古琴是中國古代的一種樂器，古琴曲中最有名的有《高山》《流水》《胡笳十八拍》《廣陵散》等。

（二）歌詞內容的分析

首句“關關雎鳩，在河之洲”告訴我們，這位美好的女主人公在黃河邊悠閑地走著，唱著悅耳的歌，聲音甜美動人，就像雎鳩叫聲一樣好聽，于是引起了男主人公的愛慕之情。對于”關關“的解釋，有的說是“雌雄鳥的和鳴聲”，有的說是“鳥叫聲”，還有說是“魚鷹的叫聲”，筆者認為，這些解釋都并未理解詩詞的本意。開頭兩句有“起興”的作用，其中前一句話是喻體，后者是本體。用鳥叫聲來襯托女子的美麗動人。那么，既然是描寫美麗動人的女子，為何要用鳥叫聲來襯托呢？因為鳥叫聲是優美的，加之在河中一個洲上，只能聽得見聲音，既幽美又神秘。而這位“淑女”美麗端莊，追求者便想象她定然會有一副動人的歌喉，這樣創造了一個幽美神秘的意境，從而也襯托了女主人公的美麗和不可捉摸。對于這樣的女子，定然會引起男子的愛慕，心生追求之意。

三、《關雎》的演唱處理

（一）《關雎》的演唱技巧

1.氣氛的烘托與歌詞演唱時的咬字處理

古曲的第一句“關關雎鳩，在河之洲”，雖然是以強拍起頭，但加了一個弱起記號“p”，所以，在此處應該以弱起歌唱，不能有很大的起伏，因為古人對愛戀的情感的表達是很含蓄的，沒有現代人這么夸張、熱情奔放，所以，演唱時要委婉，在氣息里面起，但同時后背要立住，胸腔打開，上顎打開，在前奏結束時提前吸好氣，而且第一個“關”要正確歸韻，一定要歸到言前轍“an”上，發聲位置就像全身打哈欠時使勁往上走的感覺，甚至可以把聲音多歸一些到鼻腔，使聲音處于一個比較渾厚的狀態。其實，不止是這兩個字，整個A段都需要用這樣的方法來演唱。因為古人對情感的表達很含蓄委婉，所以演唱時聲音起伏一定是很平的，不能是大起大落的，要把自己想象成主人公或者詩人。接下來的“窈窕淑女”中窈窕后面的空拍既要體現出來但又不能和“淑女”完全斷開，所以唱“窕”字時要漸弱，偷換一口氣唱“淑女”，要做到聲斷情不斷，心中想象著“淑女”的美好畫面，通過幾個音符穩定的上下跳進把“窈窕淑女”婀娜多姿的身體線條通過歌唱表現出來。在演唱“君子好逑”時要注意“好”字，“好”比其他音更長且它是由含一個八度的切分音所組成，演唱時要注意音與音之間的連接，不能斷開唱，把握好氣息，否則就沒有了“好”字的韻味，目的是為了深化男子的愛慕之情。因此，這里的八度大跳不能唱的起伏太大，古曲中這樣唱會顯得突兀，好字要保持一個位置唱，一定要在找準支撐點之后，同時往后咽壁處控制的吸著唱。

2.處理好歌曲高潮部分

接下來是全曲的高潮，以八分音符和二分音符的結合為主，整體的旋律走向與字音、語調的走向和語意的突出點相同。唱高潮的時候要把自己完全融入到古曲創設的意境中，這首古曲的詩詞創作的時間在離我們十分遙遠的周代，那時人表達感情是很含蓄的，在心里暗暗的思慕心愛的人，因為太想念，所以想象著自己如何去追求她，用各種方式想要捕獲芳心。這首古曲很靜，但是在靜中流淌著一種情感，最后在高潮中得以宣泄。c句和c1句的力度分別是強和很強，由此可見這個地方需要很強的情感表達，需要演唱者特別興奮激動，但又不能太突兀的突然冒出來，不能用嗓子喊，要用強有力的氣息支撐把聲音唱到位，特別要注意不能用嗓子喊，嗓子保持放松，嘴唇不能用力，準備工作都做好以后，再氣沉丹田，用氣息做支撐，瞬間把音唱到位。

3.演唱再現段時立足歌詞，準確表達古曲的情感和詞意

最后，演唱“窈窕淑女”時要以一種嘆息的語氣，“女”字的音長要把握準確，并和后面的空拍配合好，還是要注意音斷情不斷，“鐘鼓樂之”中如果感到氣息不夠用只能在“樂”和“之”中間換氣，這樣使得情緒和聲音更連貫，最后再加上“之”字短暫但令人回味無窮的顫音，同音重復7拍后結束B段，為接下來再現段的回歸銜接做鋪墊。

（二）情感的重要性

歌曲表達能夠深入人心往往與歌唱中的情感表達密不可分，在音樂世界中，民族聲樂演唱有著獨特的魅力，一首完美的作品不僅需要歌者有好的音色，還需要能將情感融入其中，達到水乳交融，聲情并茂的境地，使聽眾能夠體會到歌曲的意境，享受一場聽覺盛宴?！蛾P雎》屬于古曲范疇，它的演唱方式和藝術歌曲、地方民歌等現代現代歌曲的演唱方式和方法也有很多不同，古人的情感表達方式是含蓄的、委婉的，現代許多歌頌愛情的歌是熱情的、豪放的，古人和現代人的求愛方式也不同。但不論什么樣的歌曲類型，要想完美地演繹出來都離不開情感和歌唱二者的有機統一。

五、小結

這首古曲《關雎》將古人含蓄克制的愛表現得恰到好處，雖然特別喜愛這位“淑女”，可是這位“君子”卻不敢逾越半步，所以把這份愛深藏心底，在遠處慢慢欣賞。在趙季平先生創作的《關雎》這首古曲中蘊含了中國古典文學的那種雅致的韻律感和新型的民歌創作方式，比如句與句之間那種下行的語調，“水韻”的表意性功能以及古詩詞與旋律密切結合的手法。

參考文獻

[1]劉再生.《中國古代音樂史簡述》人民音樂出版社，2006.

[2]趙雅楠.淺析藝術歌曲《關雎》管窺其多元化創作技法[J].明日風尚，2017.

[3][1]李亞希.趙季平藝術歌曲《關雎》之“水韻”解讀[J].安徽廣播電視大學學報，2015（2）：104-106，113.

作者簡介：李菁菁（1996—），女，漢族，河南焦作人，在讀碩士，河南大學音樂學院，研究方向：中國古代音樂史。