試析化妝造型在影視劇中的運用

許云淇

摘 要：近年來，電影，電視劇在不斷發展，當我們進行角色創造時，表演者必須要了解人物的精神世界，同時還要具備人物的外貌特征。另外，當進行表演時，要對演員進行化妝造型。化妝必須要根據故事情節的發展以及人物的性格來進行。化妝技術的逼真性，運動性，綜合性較高，然而電視的要求比電影更高，特別是在古裝劇中，在許許多多的古裝作品中，良好的化妝藝術更能凸顯出人物的性格。

關鍵詞：化妝造型;審美特性;影視劇;重要性

以往我們對化妝存在一定的誤區，認為化妝就是美容，只是婦女用來裝扮自己容貌的一種手段。其實并不是這樣，化妝與美容之間既有聯系又有不同，化妝的種類有很多。其中舞臺演出化妝以及電影電視的化妝是藝術造型化妝，也可以稱之為人物造型。它主要是根據不同的劇情利用藝術造型來塑造不同的人物形象，使用專業化妝技巧對人的面部和身體進行改善，使整體的視覺效果更完美。

一、影視化妝的風格分類

風格是主要通過作品的內容和形式來體現的。在影視劇特別是古裝劇中，它的風格多樣，從而使得表演有不同的表現形式。影視劇創作的風格包括顯示風格，寫意風格和抽象風格。第一，寫實風格，追求的是真實，它能夠準確的表現人物所處的環境，性格等等。第二是寫意風格，它并不要求完全按照劇中的形象，它主要是用來表達作品的意義和想法。第三是抽象風格。抽象風格主要包括修改原創作品，甚至放棄演員的角色，僅僅只是根據作者的想象對作品進行創作。

二、影視化妝造型的審美特性

（一）電影化妝的特性

逼真性是化妝藝術的一個非常重要的特征，主要取決于電影的特點。因為電影藝術可以真實地反映出平常生活中的常態，所以制作電影的膠片更清晰，并且在播放期間其屏幕也相對較大。因此，在電影藝術中就不需要化妝以及服裝和道具。這些會降低表演的真實度。除此之外，它們還排斥人物特性和表演的浮夸虛假，這一點它與舞臺化妝就存在著本質的區別。舞臺化妝的兩大特點就是夸張和裝飾。而且，在人物造型方面一般運用的是象征，表演方式也比較夸張，但是在我國早期的電影就采用了這一方式。電影化妝藝術還有另外一個特征，就是運動性。人物的形象具有多方面的要求，不僅要適應平面形象還必須要適應三維空間里的形象，使得人物在任何一個角度都是非常完美無缺的。運動性不僅要考慮到演員的動作行為和鏡頭的不斷變化，還要考慮到由于環境和光線的差異造成的化妝風格的不同影響。因此，當拍攝地方在不同位置時，必須預先設計和調整舞臺燈光。電影還具有自由變化性，會影響戶外的拍攝。因此我們對電影進行藝術造型時應該利用色彩和明暗的關系。除此之外，電影化妝藝術綜合性較高。它不能夠獨立存在，它需要依靠表演場景，工具，服裝，音效，攝影等等各個方面的支持。同時，化妝造型還會受到這些方面的限制。因此，影片的化妝特點是與不同部門的關系受到限制，需要與這些部門進行充分的溝通和相互協作，以制作出高質量的作品。

（二）電視化妝的特性

電視化妝與電影化妝的特性相同。但它也會受到其他方面的影響。為了使對象具有更寬的視覺效果，電視屏幕通常執行水平掃描。因此，化妝必須讓演員的五官更加立體，以防止演員在鏡頭里的面部會顯胖。在我們進行拍攝時可能會使得五官較為模糊，因此我們進行化妝時要考慮到這些問題，針對不同的問題來進行刻畫，并利用色彩的變化來改善這種情況。

三、化妝造型在古裝劇中重要價值的體現及案例分析

化妝造型與其他藝術存在共同點，如果化妝造型符合演員的角色設定，也能大大幫助演員塑造更好的角色，使得影視劇更加逼真和藝術，也能在很大程度上幫助觀眾進入到劇情里面，產生共鳴。從而幫助觀眾來反思自己，思考人生，提高電影電視藝術的價值。當我們進行藝術造型時，化妝師必須要考慮到導演的創作意圖，然后充分履行自己的職責發揮自己的創造才能。要靈活應用自己的知識，不要過于機械只著眼于字面或者導演的闡述，必須要充分了解每一個人物的內心世界，從多個方面利用藝術造型來進行人物性格的塑造。因此，藝術造型的作用十分重要，特別是在古裝劇中，它使得人物的形象惟妙惟肖。

（一）從人物形象的化妝造型

我國的有一部非常出名的電視劇，叫做《康熙王朝》，劇中有一個叫姚啟圣的角色。起初在康熙費心去請他的時候，他就是一副老叫花的樣子，穿的破破爛爛，絲毫沒有將朝廷的權勢放在眼里，即使是在以后得到了康熙的器重，成為福建總督，也依然是當初那個老叫花模樣。通過姚啟圣的乞丐形象就能很深刻的表現出他的性格。除此之外，乞丐的形象也常常出現在其它影視劇中。就像金庸筆下的洪七公，作為丐幫的幫主，他自然穿的是破破爛爛的。通過對洪七公塑造的乞丐形象更加能夠表現他的行俠仗義。

（二）歷史潮流因素對古裝劇化妝造型的影響

在20世紀60年代，李麗華所飾演的武則天就在很大程度上包含了一定的戲曲人物的成分在內，尤其是在化妝的材料中，更多的是用的油彩。色彩比較艷麗，造型夸張，同時還采用到了一種類似旦角的鬢角。除此之外，劇中武則天的柳葉眉和眉心的朱砂更能表現出其智慧和威嚴的形象。而觀看60年代的流行因素，更多的是搖滾音樂的盛行和波普藝術，表現出了一種迷幻的色彩，釋放和活潑，頹廢但又歌頌自由。因此，那個年代的妝容都是在甜美乖巧中隱含了叛逆，妝容較為夸張。所以李麗華飾演的武則天的化妝造型更是與當時的流行風尚相吻合的。

而80年代馮寶寶所飾演的武則天更加貼近唐代女子的形象。化妝材料和化妝技術不僅取得了很大的進步，而且還成功地滿足了真實假發的設計，并且可以使用相關的技術來進一步增強在化妝后的視覺效果。在劇中武則天的形象里，采用了鬧掃狀髻、飛天寶髻等發髻。還有和歷史資料相接近的發髻。與此同時，武則天的妝容也改成了頻低柳葉眉，眼影也自然了許多，唇彩也比較淡雅。馮寶寶版的武則天便更加可人嬌美。而80年代對美麗的定義是身材健美，妝容清新自然，所以在對武則天的妝容造型進行設計時，便更加突出其美麗，自然淡雅的風格，符合當時的時代潮流因素。

而到了20世紀90年代，由劉曉慶主演的武則天就更加磅礴大氣。在當時已經有40多歲的劉曉慶，由于有造型師的設計，讓她能從十幾歲的少女一直演到武則天的老年時期。造型師除用了深色的粉底進行輪廓的修飾，還將頭上的發量增加，將臉盤襯得變小許多。除此之外，造型師還將許多唐代婦女的造型結合起來，將其緊密的堆砌在一個造型頭上，再加上柳葉眉略帶夸張的弧度，以及略深的眼影，色彩鮮艷的唇彩，將妝容變得凸顯卻自然。而90年代化妝的潮流是將嫵媚和自然融為一體。當時彎彎的柳葉眉，纖細的嘴唇，長長的睫毛，夸張的眼妝與濃密且體積較大的卷發拼湊在一起，更能體現這種化妝風格，并將武則天的剛柔并進、深謀遠慮深刻的表現出來。

四、結束語

由于目前我國的現代影視開始發展起來，廣大人民群眾對電視中的造型設計的要求也越來越高。當然，觀眾對劇中的人物造型也越來越熟悉，也更加體會到了化妝造型在影視劇當中的重要作用。就像化妝沒有固定的程序，每個人的化妝技巧都不一樣，采取的化妝方式也都不一樣。影視劇的化妝藝術也是這樣的。這就需要造型師能夠對美具有更深刻的理解和創作。而化妝造型作為一項藝術，就必須要遵循藝術的規律，根據影視劇的實際情況，打造一款更加適合影視劇的造型妝容。影視化妝造型與綜合性影視的完整創作相關，它必須具有自己的審美特征，還必須表達電影和電視藝術的共同審美特征。當然，我認為在評估電影和電視的質量時，我們也應該注意化妝造型在電影和電視劇中凸顯出的作用和重要性。

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