傳統造物對當代陶瓷造型的影響

賴連城

摘要：中國工藝美術浸透著中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學個性。本文從陶藝的造型與審美角度，分析了傳統造物觀念對現代陶藝的影響。

關鍵詞：傳統陶瓷;現代陶藝;觀念陶藝

中國古代造物思想散見于古代賢人的文化思想中，盡管不成體系，但它卻對中國古代工匠的造物行為產生了重要的影響，強調工藝造物的社會價值和社會功用，規范著古代工匠的造物形制。中國傳統造物的思想以“和諧”意識為主，“和諧”的思想理念深深地影響著中華民族的倫理道德、民族氣質、文化藝術，追求心靈與物質的交融統一，主張自然性與人工性的中庸和諧，注重工藝造物活動的整體有機性，力求協調天時、地理、材質、技術諸因素間的關系，成為代表中國“和諧”文化的獨特品格。中國傳統造物的意境即“器以載道”，是指通過形態語言傳達出一定的趣味和境界，體現出一種審美愉悅和審美功能。具體而言，其體現在人與人的社會關系中，是社會的和諧有序;體現在人與自然的關系中，是天人合一;體現在人與物的關系中，是心與物、文與質、形與神、材與藝、用與美的統一。中華民族在其發展的漫長歲月中，以勤勞和智慧為人類工藝文化歷史創造了境界獨到、風范高雅、魅力永恒的工藝造物樣式。

回望中國現代陶藝的發展之路，由最初的從傳統陶瓷造型和裝飾中“提取”并“組合”在一起的“新”形式，到20世紀80年代中期開始意識到自我“原創”和新的“東方”方式的重要性，到如今的在我們看來是中國藝術乃至世界陶藝界的一個奇跡，這個過程充滿沉重與不解。結合上文分析，從藝術家們的自覺意識當中我們不難發現，與其說是中國深厚的傳統造物思想對現代陶藝的創作起到某種難以言說的作用，倒不如說是藝術家們在長期艱辛的摸索探尋中，在深厚的傳統陶瓷文化浸潤下的自醒，對中國優秀傳統的一種自覺把握。它已經悄然且大踏步地將敏感的觸角引向了傳統文化的方方面面，包括形而上之道也包括形而下之器。所謂傳統，就是指被歷史所選擇、確認的人類對客觀世界的把握和對主客觀關系的處理，它表現為既定的物質存在、精神存在以及物質、精神因素相交融的藝術存在。所謂工藝美術優秀傳統，不是指保留至今的大量古代工藝美術珍品，也不是傳統圖案或某種風格式樣，而是傳統工藝文化一種內在的思想定勢和定向發展的內趨力，其核心就是傳承沿續不斷發展的工藝美學思想。它的豐富內容和理論指導價值，正是傳統工藝文化的精華所在。每一個藝術家都應該自覺地探索、研究、挖掘傳統文化的精神內核，使古為今用，這對于21世紀具有中國特色的物質文化建設具有重大的意義。

1和諧性

中國傳統藝術思想重視人與物、用與美、文與質、形與神、心與手、材與藝等因素相互間的關系，使中國工藝美術呈現出高度的和諧性;外觀的物質形態與內涵的精神意蘊和諧統一，實用性與審美性的和諧統一，感性的關系與理性的規范的和諧統一，材質工技與意匠營構的和諧統一?，F代陶藝作品表面豐富的肌理效果、多變的造型形式無不是藝術家的直覺、情感的體現，細微的情感直接反映在每一次的推、捏、擠、壓中，哪怕是小小的波動也被記錄。這無疑是藝術家們與材料之間的一次次物我交融的過程，正是在這個過程中達到了物我兩忘的和諧性。

2象征性

中國工藝思想歷來重視造物在倫理道德上的感化作用。它強調物用的感官愉快與審美的情感滿足的聯系，而且同時要求這種聯系符合倫理道德規范，往往借助造型、體量、尺度、色彩或紋飾來象征性地喻示倫理道德觀念。象征歷來就是藝術創作的基本藝術手法之一。現代陶藝藝術語言的表現，自始至終伴隨著這種隱喻性。傳統陶瓷藝術的象征性體現的是時代的集體審美意識和價值取向，而現代陶藝則注重體現藝術家個人的情感體驗，表達的是個人的主觀意志。

3靈動性

中國工藝思想主張心物的統一，要求“得心應手”，使主體人的生命性靈在造物上獲得充分的體現。中國傳統工藝造物一直在造型和裝飾上保持著s形的結構范式。這種結構范式富有生命的韻律和循環不息的運動感，使中國工藝造物在規范嚴整中又顯變化活躍、疏朗空靈。如果說中國傳統工藝造物的形態是一種線性范式的話，那么現代陶藝豐富的造型形式則是一種多維度的思想體現，趨于多元化正是它的現代性之一?，F代陶藝造型語言的豐富性亦使得人們的審美取向靈動而多元化。

4天趣性

中國工藝思想重視工藝材料的自然品質，在造型或裝飾上總是尊重材料的規定性，充分利用或顯露材料的天生麗質。這種卓越的意匠使中國工藝造物具有自然天真，恬淡優雅的趣味和情致?，F代陶藝注重泥性的自由發揮，強調心靈的微妙變化和人工痕跡在作品中留下的印記，因材施藝，以表達藝術家個人的情感體驗，而這恰巧是泥性最能打動藝術家心靈之處?，F代陶藝創作過程中的偶然性和不確定性因素造成太多這種材質的自然天趣，這也正是現代陶藝越來越受到人們歡迎和喜愛的重要原因之一。

5工巧性

對工藝加工技術的講求和重視是中國工藝美術的一貫傳統。豐富的造物實踐使工匠注意到工巧所產生的審美效應，并有意識地在兩種不同的趣味指向上追求工巧的審美理想境界：去刻意雕琢之跡的渾然天成之工巧性，和盡精微窮奇絕之雕鏤畫績的工巧性。這一點在現代陶藝的表現形式上更是被藝術家們發揮到了極至，而且往往是兩種審美取向同時體現在一件作品當中。如姚永康的《世紀娃》系列，羅小平的《愚者》系列借用了中國大寫意人物畫的用筆手法。人物的臉、手看似漫不經心，細細品味卻能領略藝術家刻意經營的苦心，而衣服、身體都用大塊泥版、泥片隨意堆砌而成，衣紋十分放任，二者形成了鮮明的對比，卻又極其和諧統一，完美地將泥的自然形態與中國傳統文人的飄逸灑脫結合在一起。

結束語

從陶藝的類型、風格等方面來說，現代陶藝是基于傳統之上的，是依賴于傳統存在的。依據傳統中原料材質的差異、成型手段與鍛燒方法等各種不同，加上現代陶藝家不同的藝術個性與追求，這便決定了陶藝品種、類型、形式、風格的多樣性。現代陶藝的這種特性是基于陶藝家個體的學識修養、藝術觀念，是獨立人格的體現。而傳統陶瓷的不同類型、品種、風格等等則則是基于一個特定的時代或者某一特指的地域而言，是一定范圍內整體意志的體現。傳統陶瓷的這種特性同樣對現代陶藝產生了并將繼續產生深遠的影響?，F代陶藝的創作已經在世界范圍內進行得如火如荼，正確認識現代陶藝與傳統陶瓷的關系，將對這一新興的藝術形式的健康發展起到積極的促進作用，尤其對中國的現代陶藝發展有利。有理由相信，在眾多藝術家的努力下，現代陶藝將很快形成新的動人格局。

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