電視紀(jì)錄片創(chuàng)作手法漫談

戴詩義

一、電視紀(jì)錄片的定義

紀(jì)錄片的概念首次提出是在上個(gè)世紀(jì)初，《北方的那努克》被公認(rèn)為是世界上第一部紀(jì)錄片。根據(jù)約翰格里爾遜對(duì)紀(jì)錄片的定義“紀(jì)錄片是通過各種手法對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)造性處理的影像”。當(dāng)前，對(duì)于紀(jì)錄片定義的討論也越來越多，但是無論如何可以確認(rèn)的是：紀(jì)錄片與傳統(tǒng)故事片有著不同的理念，也有著不同的內(nèi)涵，其與故事片的根本區(qū)別在于故事片對(duì)劇情的要求比較高。與傳統(tǒng)故事片的區(qū)別，筆者認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)：

1.記錄與實(shí)錄存在一定的區(qū)別，紀(jì)錄片的內(nèi)涵在于盡量貼近實(shí)際，并包含作者的思想情懷在里面。在紀(jì)錄片中拍攝者將自己所想所感記錄下來，在記錄事實(shí)的同時(shí)將自己想要表現(xiàn)的感情融入其中，將客觀記錄的事實(shí)表達(dá)出來。

2.紀(jì)錄片中所表達(dá)的觀點(diǎn)僅限于作者本人，并不具有權(quán)威性也不具有真理性，觀眾無需當(dāng)其作為真理。在紀(jì)錄片中拍攝者以充滿人文情懷的視角將所記錄的實(shí)際生活和現(xiàn)實(shí)場景展現(xiàn)出來，帶有濃厚的個(gè)人色彩。

3.記錄要帶著目的性，不要為了標(biāo)新立異而強(qiáng)行追求新穎效果。在紀(jì)錄片的拍攝過程中不能為了追求新穎，盲目采用吸引眼球的手段。當(dāng)今主流的紀(jì)錄片越來越帶有通俗氣息，有些紀(jì)錄片為追求新穎效果會(huì)刻意拍攝一些帶有內(nèi)涵的鏡頭讓紀(jì)錄片更加通俗易懂。在紀(jì)錄片展示過程中，有些拍攝者甚至夾帶一些“私貨”傳授一些扭曲的價(jià)值觀，因此，在紀(jì)錄片拍攝的過程中一定要好好把握題材。讓整個(gè)題材有健康正確的價(jià)值觀。

二、電視紀(jì)錄片展現(xiàn)深度的手法特點(diǎn)

紀(jì)錄片本身展現(xiàn)的就是真實(shí)的。電視紀(jì)錄片是對(duì)生活的一種發(fā)現(xiàn)和有選擇的再現(xiàn)，它的基本手法是采訪攝影，即在事件發(fā)生發(fā)展的過程中，用挑、等、搶等攝影手法，記錄真實(shí)環(huán)境、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事。而且這種“真”具有如同生活一樣的豐富而完整的氣息或情狀，顯示生活的實(shí)際存在的樣子。紀(jì)錄片本身不僅僅是記錄作用，更要把深層次想要表達(dá)的情感傳遞給觀眾。在我國紀(jì)錄片發(fā)展史上，曾有專家做過相關(guān)論述，他們認(rèn)為紀(jì)錄片本身具有真實(shí)和虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)，人在紀(jì)錄片中承擔(dān)的作用也無可取代。關(guān)于紀(jì)錄片拍攝手法，本人通過查找相關(guān)文獻(xiàn)分析，主要?dú)w納為以下幾點(diǎn)：

（一）真實(shí)再現(xiàn)的手法

紀(jì)錄片具有真實(shí)性的特點(diǎn)，真實(shí)性是電視紀(jì)錄片所獨(dú)有的內(nèi)涵。該手法也有另一種別稱，即“實(shí)景再現(xiàn)”。首先，在紀(jì)錄片中傳遞給觀眾的東西要真實(shí)。但是在紀(jì)錄片拍攝過程中，有些場景已經(jīng)發(fā)生過了。為了展現(xiàn)情景的真實(shí)性，只得采取實(shí)景再現(xiàn)的手法模擬出來。它是根據(jù)歷史留下的各類資料，以符合生活邏輯，尊重客觀事實(shí)的形式重現(xiàn)歷史，以彌補(bǔ)影像資料的不足，起到了縫合歷史斷點(diǎn)的作用，創(chuàng)作出真實(shí)的意境。它顛覆了以往紀(jì)錄片敘事單調(diào)無味、刻板的不足，豐富了畫面語言，滿足了觀眾觀看的欲望。2014年，作者在拍攝電視紀(jì)錄片《老房子的故事》之湄潭文廟時(shí)，就采用了該手法來再現(xiàn)七十多年前浙大西遷湄潭辦學(xué)時(shí)，李政道在湄潭永興借用茶館學(xué)習(xí)的場景。這種場景必須是真實(shí)發(fā)生過的，只有這樣才能貼近生活，給觀眾以共鳴。

（二）虛實(shí)結(jié)合的手法

在紀(jì)錄片拍攝過程中，很多場景無法及時(shí)跟進(jìn)拍攝，因此，必須采取虛實(shí)結(jié)合的手法將要記錄的東西完整地表現(xiàn)出來。得益于科技的進(jìn)步和數(shù)字化技術(shù)的支撐，虛實(shí)結(jié)合的手法在電視紀(jì)錄片中比較常用，與虛擬不同的是虛實(shí)結(jié)合的手法是將過去實(shí)際發(fā)生的場景通過數(shù)字特技技術(shù)，依據(jù)歷史重現(xiàn)歷史，并不是完全虛構(gòu)，所以稱之為虛實(shí)結(jié)合手法。該手法在電視紀(jì)錄片中得到了廣泛的運(yùn)用，在增加紀(jì)錄片完整性和可視性方面有著不錯(cuò)的效果。12集紀(jì)錄片《故宮》就是利用先進(jìn)的3D技術(shù)還原歷史，展現(xiàn)故宮建造過程。通過3D動(dòng)畫與攝像師的實(shí)景拍攝完美結(jié)合，讓觀眾身臨其境，收到了不錯(cuò)的效果。

（三）長鏡頭的合理運(yùn)用

紀(jì)錄片中的長鏡頭也是較常見的手法。顧名思義，長鏡頭即長時(shí)間對(duì)準(zhǔn)某一場景進(jìn)行拍攝，有利于實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的完整性。突出表現(xiàn)在紀(jì)錄片對(duì)長鏡頭的情有獨(dú)鐘上，合理運(yùn)用長鏡頭可以給觀眾展現(xiàn)完整的拍攝場景，這種鏡頭集中聚焦于某個(gè)場景，讓觀眾能深層次地感知記錄場景，有身臨其境的感覺。紀(jì)錄片《半個(gè)世紀(jì)的愛》在拍攝一對(duì)金婚老人住處的最后一個(gè)鏡頭時(shí)，就是運(yùn)用了長鏡頭拍攝。這個(gè)鏡頭是從老人住的大雜院里往外走，不停機(jī)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)赝ㄟ^大雜院的巷道，一直往前走跨過門檻，來到胡同中間抓拍，構(gòu)思一些偶發(fā)性的因素。這個(gè)時(shí)候鏡頭搖過來，正好一位老人推著菜車走來，一個(gè)放學(xué)的小姑娘向遠(yuǎn)處走去。這個(gè)長鏡頭抓住了一個(gè)平常的事情，在該片中非常富有哲理的意味。

三、拍攝手法的應(yīng)用

（一）在劇本中的運(yùn)用

好的紀(jì)錄片需要好的劇本作為輔助，在電視紀(jì)錄片中保持真實(shí)的劇本能夠引起觀眾共鳴和啟迪。紀(jì)錄片的劇本一定要脈絡(luò)清晰，邏輯合理性要把握好。一部高質(zhì)量的紀(jì)錄片要在繁瑣敘事的同時(shí)，始終理清故事的脈絡(luò)，才能把握好紀(jì)錄片的主旨和內(nèi)涵。不能因劇本脈絡(luò)不清楚導(dǎo)致整個(gè)紀(jì)錄片可看性差，讓觀眾云里霧里喪失觀看興趣。因此，紀(jì)錄片的拍攝不能脫離現(xiàn)實(shí)，要掌握好虛實(shí)結(jié)合的度，在保證完整可看的同時(shí)讓紀(jì)錄片不脫離主題。

（二）宣傳的作用

紀(jì)錄片中的真實(shí)性對(duì)于宣傳有一定的輔助作用。在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用紀(jì)錄片的拍攝理念在宣傳過程中會(huì)有意想不到的效果。紀(jì)錄片的拍攝講求真實(shí)，只有真實(shí)可看的才會(huì)吸引觀眾。在宣傳過程中，要把重點(diǎn)放在新穎上，留有一定的懸念才會(huì)引起觀眾的興趣，達(dá)到吸引觀眾的目的。

四、結(jié)語

紀(jì)錄片未來多樣化的發(fā)展離不開各種手法的運(yùn)用，因此在電視紀(jì)錄片創(chuàng)造過程中要嘗試多樣化的表現(xiàn)手法。通過一個(gè)長鏡頭、一個(gè)片段可以展現(xiàn)生活場景、生活體驗(yàn)，這種紀(jì)錄片將觀眾的視角轉(zhuǎn)移到普通生活狀態(tài)上，這種作品充滿了人文情懷。隨著信息互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，紀(jì)錄片創(chuàng)作的手法日漸豐富，其傳播方式面臨著多樣化的發(fā)展趨勢。越來越多的非專業(yè)媒體人參與到紀(jì)錄片的拍攝當(dāng)中，導(dǎo)致紀(jì)錄片的數(shù)量不斷增加，然而質(zhì)量水平卻沒有提高。因此，只有把握住紀(jì)錄片的脈絡(luò)將拍攝手法精細(xì)化，并熟練運(yùn)用拍攝手法才能拍出質(zhì)量高的紀(jì)錄片。

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[4]任遠(yuǎn)主編.電視紀(jì)錄片新論.中國廣播電視出版社，1997.

（作者單位：遵義市廣播電視臺(tái)）