中原書法風格研究

陳璐

【摘要】“中原書風”作為一個地域性的書法風格，與其他獨具特色風格的地域性書法一樣主要是指河南地區的書法風格，具有相對完整的獨立代表性。作為中華民族的智慧象征，書法不僅僅是代表著一種文化更是中華民族精神的傳承和象征，代表了社會的主要文化。中原書法的出現離不開中原地區書法人世世代代對中原書法的傳承和宣揚。在當代社會，河南地區的書法既吸取了中原古代書法中雄渾剛強，堅毅厚重的特點，在吸納歷史感的同時又推陳出新，博采眾長，保留中原書法歷史厚重感的同時又結合新時代創造了自己獨有的現代“中原書法”。

【關鍵詞】中原書風；河洛文化區；中原文化

1中原書法的起源

1.1中原書法的文化起源

中原書風形成于20世紀80年代，它主要是代表書法理論界對發生在 20 世紀 80 年代中原地區（河南）書法現象的概括與總結。中原書風作為中原地區文化的典型代表，他與中國其他具有地域特色的地方文化相同，都具有相對的地域特色，其產生大多是由于創作主體的“集群化”黃河流域古老的中原文明最終鑄就了中原文化，中原文化的產生是偶然，卻也是中原文化發展到一定階段的歷史產物，他的出現是整個中原地區厚重歷史文化的凸顯和再現。“中原書風”形成于中原文化。中原地區誕生了華夏文明，也帶來了中原書法。中原書風是中原地區自書法歷史產生以來，通過歷史的沉淀和，時光的篩選最終傳承的產物。周俊杰先生曾說：“書法藝術任何一種現象和思潮的出現，均是書法本體及其特定時代的影響下，經歷了若干年的準備，歷史地呈現出來的。”《易·系辭上》提到，“河出圖，洛出書，圣人則之。”可以說，以“河圖洛書”為代表的中原文化是中華文明的重要源頭，被譽為中國先民心靈思維的最高成就。這一論述得到錢穆先生和徐儀明先生的認同。錢穆先生說： “中國文化發生在黃河流域……所依憑的是黃河的各條支流……夏文化則發生在現在河南之西部，黃河大曲之南岸，伊水、洛水兩岸，及其流入黃河的椏杈地帶。”徐儀明先生認為，“中國古代史前存在三大文化區，即河洛文化區，位于黃河中下游，仰韶文化、裴李崗文化，陜

西、河南龍山文化是其代表； 海岱文化區，位于黃河中下游、黃淮之間的廣大地區； 江漢文化區，位于長江中下游，孕育了楚文化。”書法這一核心理念來自于中原文化，在中國五千年燦爛的文明史中，中原地區創造了輝煌的古代文明。中國歷史上豐厚的歷史文化，例如禮樂、佛學、儒學、子學、樸學、心學等多樣的中華國學為，中原書法的產生創造了有力的溫床。書法藝術是中原文化的藝術表現形式和中原文化精神的內涵體現。書法的、筆鋒回轉、抑揚頓挫、千回百轉之中無不浸透著中華民族祖先們偉大的精神智慧。孔子代表的儒家思想中以“中庸”為美，行“仁愛”之道，中庸與融合正如中原地區的文化一樣，深深的融入在“中原書風”之中。中華文化璀璨文明，除了儒家之外，另一偉大學說代表“道家”理論曾經提過“道法自然”，所謂“道法自然”就是在我們觀察事物和看待宇宙之時要運用辯證統一的宇宙觀去看待書法。明代哲學家王陽明“天人合一”“天人合德”的自然哲學觀和發展觀中，“實生物，同則不繼”文化中“和而不同”以及社會價值中“以和為貴”的處事思想，這些輝煌燦爛的中國古代哲學思想，從社會價值觀到社會的審美認知到道德倫理的傳統與社會發展共同融合形成了獨具名族特性的一種書法文化，[4]然后書法以其最簡約的形式來表現最博大精神的中原文化，同時又以其獨特的藝術價值來創造和形成全新的中原文化。

1.2中原書法的美學起源

中原文別具一格的獨特魅力是由中原地區特殊的歷史政治地位決定的。從歷史來說，據可靠歷史記載，從中國歷史上第一個封建王朝夏朝一直發展到宋時期經濟中心逐漸北移，中原地區曾被兩百多個帝王作為帝都。在中國古代，自古就有“逐鹿中原”“問鼎中原”的說法。中原地區在歷史發展中被作為兵家必爭之地，輝煌時期除了是中國政治經濟文化中心之外，更是全世界的經濟文化政治中心。洛陽、七朝古都開封、殷都安陽和商都鄭州中國所有地區，沒有哪一個區域向中原地區一樣做為都城的城市就有八個，均是有史可考，有據可查。政治地位的特殊性為文化的傳播和輻射提供了可能。在“一元主導”文化占統治地位的封建王朝，帝王或統治階級決定了文化的傳播的內容和方向。“雄都定鼎地，勢據萬國尊”，生活在“皇城腳下”的中原人民最先、最多、最徹底地被帝都文化所影響，并將這種政治文化融入自己的“政治素質”之中，體現在藝術審美和創作上可用“正大雄強”四字概括。

地處黃河中下游地區的中原，作為整個華夏名族的中心地帶，不僅是中華文明的孕育者，更是中原文明的起源地。獨特的歷史地位和歷史價值造就了中原書法古樸卻又不失大氣的中原書風的特點。中原地處天下之中，由于其地理位置的特殊性，中原文化在創造自己獨有文化的同時一方面影響著周邊地區的文化，另一方面又積極吸收其他地域先進文化的營養，具有包容大度的文化特性。這種包容和大度從書法上也有充分的體現。中原書法既吸收“碑派”之剛勁，又融合秦隸、楚簡、南帖的秀氣與勁道。“在南北朝時期，一方面南朝楷書不斷影響北朝的書體，另一方面北朝的魏碑體在南朝也有一定的市場。例如東晉安帝義熙元年（405 年）的爨寶子碑和劉宋孝武帝大明二年（458 年）的爨龍顏碑，都是我國云南境內號稱‘南中大姓之一的爨氏家族的墓碑，書法基本上是魏碑”。

1.3中原書法的外在形態起源

書法的原創形態出現在中原文化區。文字是古代文明發展到一定階段的產物，也是文明被以一種更高級的形式所表現出來的方式。中原書法代代相傳，前有賈湖刻符，殷墟甲骨文和商周彝器鼎文，后有龍門造像石刻土碑版墓志，各朝各代的中原書法家層出不窮留下了寶貴的字帖和模板。甲骨文書法與殷墟出圖的文字再配合中原地區獨有的文化特性，共同造就了中原書法厚重但又多變的中原書法。此外“北碑”的剛正和行草的靈氣用筆，秦漢碑額和清人的演變等，“三代”時期金文、石鼓文、泰山石刻、共同造就了中原書法現今的靈巧之風。中原書風的隸書集秦隸、楚簡、漢碑、漢簡精華之大成，融入漢魏的樸素灑脫之風形成了靈動中原風格。行草書則就以魏體行書為基礎，集百家之長，要么直接取法王鐸，選擇性地融入多家之長，在氣勢上磅礴宏偉，要么不拘流派，兼容并蓄，集個家之所長共同造就多彩的中原書風文化。

2中原書法的現狀

2.1當代中原書法呈現形式

新時期“中原書風”作為一種地域性書風，在吸收和繼承了古代中原書風的基礎之上，新時期中原書風傳承者他們提出并開始實行自己的新藝術主張——書法“新古典主義”。現今的中原書風或者說是河南書法，外在從形式上具有粗狂雄渾的特點但是從內涵上卻又不失渾厚樸實。在歷史傳承上既具有中原書風的厚重歷史感審美觀念上又囊括了中原地域民族性格，歷史地理特性以及鮮明的民族個性。取法上用“碑系”作為主要取法但是也不排斥其他優秀取法之長處。甲骨文的原始與生動與自然，金文中雅致貴氣與嚴肅莊重渾然天成；兩漢摩崖碑刻的恣肆、天然、雄強、厚重，北魏碑刻的博大、開張、富有奇趣、以及簡書的靈動、帛書的凝練、民間書法的樸拙，甚至以東晉風流為旨歸的帖系書風、中唐時期尚質書風、晚明興起的浪漫主義書風也得到了他們的效法。并且，在“與古為徒”的同時，一些現代美學元素也滲入了他們的書法創作之中。他們的新藝術主張“新時期古典主義”就這樣得以形成和發展。

2.2當代中原書法存在問題

新時期“中原書風”是中原文化傳承基礎之上而又吐故納新意義上的一種地域書風，他們提出了自己的藝術主張——書法“新古典主義”，并身體力行。但是，它也有著一定的爭議性。例如，書法“新古典主義”這個美學范疇是中原書家本身提出來的，而不是國內理論界一致提出的。書法“新古典主義”究竟應該是什么樣的創作表現形式？

新時期“中原書風”前有張海、李剛田這樣的書法家珠玉在前，當代的河南書法家們也在中國書協組織的展覽中屢獲殊榮，但是在歷史上百家爭鳴百花齊放鼎盛時期的中原書風相比較，自從民國以降，悠悠百年過去，河南沒有密集出現如同吳昌碩、齊白石、黃賓虹、啟功、沙孟海、林散之、王遽常這樣的藝術大師。殊榮雖在，真正藝術上別具一格的創新的真正大家卻難尋。在書法人才的質量和數量上雖然中原書法人依舊占絕對的優勢，但是與自身相比較卻難創鼎盛時期的盛景。第三，新時期“中原書風”取法碑學一路，雖然也融入東晉二王風韻，但是，我們不得不承認，中國書法藝術的最高境界依舊是“不激不厲而風規自遠”的藝術境界。中國人所倡導的“溫柔敦厚”的詩教觀依然是知識分子的崇高追求，“中原書風”顯然與此還有距離。也有其和歷史上任何一個書法地域流派都有的局限性：后勁不足。如吳門書派多取法文徵明，華亭書法多取法董其昌，這樣“近親繁殖”，模仿者多，創建者少。在這一點上，“中原書風”的境況顯得尤為嚴峻。

3對中原書風的展望與建議

3.1展望

中原作為中國藝術的發源地，也是中國書法藝術的中心。“中原書風”熔鑄了中原地域的民族性格、歷史地理文化基因、地域文化習俗。中原所處的地理位置和社會的中心地位，養育了中原書法文化。同時，中原書法也努力從自然和社會雙重意義上去表現歷史、反映歷史、塑造文化。當代書壇掀起的“中原書風”實際上是中原傳統書法文化在新時期的宣泄。一些“流行書風”的代表人物的作品使人們明白可以脫離主流的作品精神和內涵，這也是“流行書風”給新時期書法帶來的影響。于是，我們必須關注“流行書風”的思辨性，其具有與書法發展相匹配的部分，也有與書法發展格格不入的部分，在這個時候我們就需要辯證地看待“流行書風”，取其精華、去其糟粕，讓優秀的部分可以長久地流傳下去。

新時期的中原書風應當堅持原本所具有的精深內涵和開放式的流派格局，不斷汲取新的養分，吐故納新，包容兼并，從而不斷實現新的跨越和升華。不斷回歸傳統努力表現自我。有機的把時代特征與傳統特性相結合以實現新時代的中原書法文化的發展。

中原書風是一個相對完整的地域書風，是中華民族精神寶庫的重要組成部分，凝聚著中原書家的智慧和幾代中原人多年的辛勞與付出，在書法的偉大實踐中發揮了重要的作用，是我們無價的精神財富，是巨大的無形資產，繼承和發揚“中原書風”是我們現代書法者們不可推卸義不容辭的歷史責任。

3.2建議

1.由物質走向精神

在商業化和全球化的浪潮下，作為傳統文化一種的書法也面臨著前所未有的窘境。在書法界創作的低迷狀態和精神荒蕪的背景下，中原作為一個久負盛名的文化之鄉，它在親歷了昨日榮耀逝去的同時，也見證了往昔的滄桑。它在給予我們詩樣中原記憶的同時，又賦予我們痛楚的感傷。在中原經濟政治文化中心地位不斷被沖擊的今天，中原地區的書法也漸漸不如往昔的輝煌。一批又一批書法家的“出走”已成事實。中原似乎成了培養人才的“根據地”，書法家及其他文化人才一旦成名，要么“北上”到政治、文化中心的北京，要么“南下”到經濟龍頭的廣東。書畫的追求已經漸漸從精神變得越來越物質。為了保障中原書法其獨特性，真正的書法藝術應該由私人出發走向大眾，而非由大眾出發走向私人。畢竟，書法是精神的藝術，是私人精神與心靈的延伸和外化。

2.保持深厚的文化底蘊

中原書法儒家人格主義的浸染和影響，書法仍是一個符號系統。“托物寄興”與“托物言志”本是基本的文學手段和方法，現在和這個符號系統“合流”了，成了表現“人格”和“精神”的手段和方法。原書法家對主體性的吁求，抗拒了社會對生命個體的擠壓和磨損，高揚了人的能動精神，又深諳儒家的入世思想，然而它放棄了“助人倫，成教化”的功能和終極使命，“勸誡”不是它標榜的口號。他們的作品凝聚和滲透了對人生、社會、物質、文化的深刻理解和詮釋。面對全球化浪潮的入侵，商業化的見縫插針，怎樣整合傳統文化和與世界接軌無疑是當前迫切的課題。對傳統文化底蘊的堅守和保護以及傳播中原書法的精神內涵，點燃創新和改造的激情，引領傳統文化攀上一個更高的臺階。

3.從歷史中沉淀，更要積極開拓創新

中原書風形成的根本原因得益于中原地區豐富的人文和地域底蘊，這是中原書風獨具的品格，但是在繼承這些優良品格，學進這深厚的底蘊沉淀的同時也要能夠做到“走出去”，現如今各級各類的書法比賽展覽層出不窮，如何能夠在吸收各人底蘊的同時兼顧百家之長，不固步自封發揚中原文化和中原書風中創造性的精神是當今中原書法家們需要積極思考并努力做到的事情。

參考文獻

[1]張嘯東.周俊杰書學要義.西泠印社.1999 年，第36頁.

[2]錢穆.中國文化史導論.商務印書館.1994 年，第1-2頁.

[3]徐儀明.中國文化論綱.河南大學出版社.1992 年，第11頁.