論小角色的魅力

摘要：經(jīng)常聽到戲劇人說：“沒有小演員，只有小角色。”在我十年的演戲群眾演員中，我一直沒有把自己跑群眾當(dāng)作是一件很輕松的事情，我覺得演繹每一個演員沒有大小，角色戲份有大小，而自己把每一次的小角色所應(yīng)該具備的人格魅力生動形象的表現(xiàn)出來才是我應(yīng)該考慮的問題。談到小角色的魅力，我覺得這個是非常值得考究的問題，小角色不像大的角色戲份那么多，有很多連戲，會把整個角色立體化。而小角色戲份很少，通常幾句臺詞一兩場戲就得讓這個人物在這場戲立住，如果能夠把角色魅力化，則可以讓觀眾記住這個小角色的幾句臺詞，幾個動作，表演風(fēng)格，從而達(dá)到為整部戲添磚加瓦的作用。而這種一兩場戲甚至更少就要讓觀眾留言印象或者從全劇當(dāng)中起到不可多得的作用.

關(guān)鍵詞：角色;戲劇;表演;演員

記得追溯到2012年我在參加話劇《穿越》的排練中，有一場戲劇本中是要送別一位老員工退休，所有演員要目送他蹣跚而去的光輝身影，而我也是轉(zhuǎn)頭背過身后目送，但是淚水早已傾盆而出，我能感覺到自己背后的筋骨都在抽搐中，在目送完離去后我轉(zhuǎn)過背影，已經(jīng)完全投入進(jìn)一個年輕小職工對待老員工的不舍之情。導(dǎo)演汪洋的鼓勵說話讓我對詮釋小角色特別有感觸，他說：“我的眼眶也濕潤，我的感動不只是老員工的離去，而是小劉銘回過頭的一剎那，那種小角色的魅力淋漓盡致的展現(xiàn)出這場戲的靈魂所在，大家對待這份情有多么不舍，從小員工的感情流露更能體現(xiàn)老員工平日對大家的栽培和付出。這讓我很感動！”說完，其實又何止是導(dǎo)演感動，我第一次感受到小角色應(yīng)該存在自己的魅力，你的一個回眸，你的背后筋骨抽搐，你的一個到指頭縫的小動作，再到你的發(fā)絲，那全都是戲，全都是魅力！。

2017年參加西安話劇院創(chuàng)排的話劇《秦嶺深處》，印象很深刻導(dǎo)演宮曉東在開始排演前充分調(diào)動每個演員的潛力，挖掘演員更多的可能性，把劇本延伸的到更深處，而我在并沒有劇中角色的情況下根據(jù)導(dǎo)演的引導(dǎo)，自己去理解對已故親人的思念，通過肢體、歌聲表達(dá)出來。另我特別意外的是導(dǎo)演在進(jìn)行長達(dá)兩周的排練定了我的角色，而我這個角色也是劇中因我在導(dǎo)演啟發(fā)下新創(chuàng)造的角色。雖然是小角色沒有一句臺詞但全劇每一幕這個小角色都在一個角落出現(xiàn)，對已故親人的思念。我揣摩人物的心理，沒有臺詞但是仍然要表現(xiàn)出強大的內(nèi)心支撐，讓這個角色恰到好處甚至是不可多得的角色立在舞臺之上，就必須通過形體、眼神、人物狀態(tài)去詮釋對角色的塑造，小到宮曉東導(dǎo)演指導(dǎo)我這個掃墓人的角色拿著掃帚每一次彎腰掃落葉都要表達(dá)出不同層次對于故人的思念。這讓我特別感觸，感觸對自己角色魅力提升的重要性，而這一次是通過角色的信念感、層次感對于角色魅力的重要性。

來到2019年我仍舊在各種小角色來回切換，但不管在參加西安演藝技能大賽還是陜西省小品大賽，我詮釋的小角色我都將自己對角色的理解120分的投入進(jìn)去，再結(jié)合自己對生活的感悟認(rèn)真，二者合一把小角色最大魅力化，讓觀眾在短短的幾句臺詞一兩場戲在不影響全劇的情形下充分把魅力展現(xiàn)出來。西安演藝集團技能大賽上的無實物個人表演、和三人搭檔表演了一個一個人演了十幾個人物的表演以及動物模擬演了一個猴子搶農(nóng)夫帽子的情景片段。印象深刻演猴，光靠形體完成和農(nóng)夫的對手戲，我覺得這種魅力也是來源于生活看過街邊賣藝的“耍猴”讓我把生活趣事提煉出魅力搬到舞臺，其中有一個搶了農(nóng)夫的帽子臨場發(fā)揮假踢了一腳也是當(dāng)時排練并沒有的即興表演，也是當(dāng)時突然閃現(xiàn)生活“耍猴表演”的一個橋段。在小戲小品大賽中的《交通信號大逃亡》比賽中，我飾演的禁止標(biāo)志，擬人化的表演紅燈、綠燈、黃燈、斑馬線、禁止標(biāo)志等各種人物，我想著區(qū)分角色形象就把生活中有點娘娘腔的人物賦予到這個角色，生動的把生活中一類委屈的形象和禁止標(biāo)志在很多情況下不被重視的委屈結(jié)合起來，小角色的魅力再次提升。緊接著參演話劇《麻醉師》中我飾演了一名普通手術(shù)醫(yī)生，和眾多醫(yī)生一樣在規(guī)定情境中塑造人物，其中有一場戲印象很深刻，是手術(shù)臺上7、8個人共同為一名病患做手術(shù)，這時候我從網(wǎng)絡(luò)上獲取很多關(guān)于手術(shù)室內(nèi)醫(yī)生分工工作，有主治和輔助工作，作為自己就是務(wù)必把每一個角色做到真實，而這種認(rèn)真手術(shù)工作，其實也是魅力的一種體現(xiàn)。

再回想到2008年上大一學(xué)表演專業(yè)，一個懵懂的青少年坐在過道加位的新城劇場觀看話劇，孰能知道2018年的時候，我自己在新城劇場首演話劇《柳青》。對小角色的不放棄不拋棄，十年間讓我對每一個角色有著更深刻的體會，不同小角色的魅力積聚起來是多么強大的力量。終于到了2019年5月25、26日話劇《柳青》參加第十二屆中國藝術(shù)節(jié)，該劇講述是作家柳青為了創(chuàng)作反映農(nóng)業(yè)合作化時期廣大農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下走社會主義道路的長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》，毅然放棄大城市優(yōu)渥的生活條件，并辭去縣委副書記職務(wù)，舉家搬遷到長安縣皇甫村，一住就是十四年。在這十四年里，他把自己的情感和生命完全融入進(jìn)了皇甫村這片土地，把自己的命運與與人民的命運、國家的命運緊緊結(jié)合在一起，跟當(dāng)?shù)卮迕裾嬲纳钤谝黄穑揖驮趧≈杏诛椦萘艘晃惶貏e接地氣的農(nóng)民莊稼人形象，從排演前期采風(fēng)到對劇中人物的揣摩，我雖然只有兩三句臺詞，但仍然讓導(dǎo)演和觀眾對我記憶猶新，“不爬山還想吃果子，哪有那么便宜的事情。”能讓編劇唐棟和導(dǎo)演傅勇凡多次在開會表揚我的表演，對人物的定位到設(shè)計動作，觀眾的反饋印象最深刻，最形象的小角色。我感到特別欣慰與自豪，我想這也是跟我這么多年跑群眾，演藝小角色經(jīng)歷有關(guān)。這句臺詞也深有體會，同時也是在學(xué)著我用陜普話味道說的這句臺詞，“不爬樹哈想吃果子，哪有這么便宜的事情咧！”同事的學(xué)習(xí)模仿玩笑之余也是對我專業(yè)最大的褒獎。話劇《柳青》尾聲，盡管我在臺上只有兩場戲，但是尾聲大家對柳青的不舍，讓我在提前兩場沒有我的戲的時候我就開始候場旁邊進(jìn)入到柳青人格魅力的演繹，從而尾聲上臺再去表達(dá)對柳青人物不舍情感時候會更加真實的反應(yīng)出我這個皇甫村小村民對高大共產(chǎn)黨黨員光輝形象的景仰。

綜上所述，對于我對小角色魅力的論點都是靠我自己深深的真實的體會，不放棄對每一個小角色的揣摩，當(dāng)然也包括和對手的交流。把握好生活的點滴，去感受每一個社會各個階層不同的大小人物，他們都有個性和共性，也都有自身的魅力所在，如果把生活中的形形色色角色搬到舞臺上通過藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，也是我們戲劇人應(yīng)盡的義務(wù)，能夠把最美的人物表達(dá)出來傳遞給觀眾真善美的概念也是種魅力的體現(xiàn)。

美國雷夫.艾斯奎斯說過：再多掌聲也比不上孩子們所經(jīng)歷的探索，以及為了使每一個演出不同凡響所付出的努力。過程就是一切。雖然我是一名戲劇人，但是我仍然是個孩子，在創(chuàng)造小角色的過程中有很多的困惑和迷茫，也有過迷茫和失落，但是仍然要心中堅定，過程就是一切，為了每一次的演出，詮釋好每一個小角色，他的魅力是巨大的，有心觀眾總會發(fā)現(xiàn)的光芒萬丈，當(dāng)你認(rèn)真誠懇的塑造一個小角色的時候，他就是一個活生生大寫的人，一個在人心中流淌的人。也堅信只有把這些微不足道小角色的魅力發(fā)揮到極致的時候，你才能真的成為一名真正的戲劇人，不論戲份多還是少，不論角色大與小，好好演戲就是當(dāng)下應(yīng)該做了，也是必須做的，也是只能做的！