從傳播出版角度淺談中國紀錄片的未來發展

摘要：通過對改革開放前、改革開放后到2000年和2000年至今的國產紀錄片歷史發展軌跡進行概括性描述，繼而從拍攝題材變化、拍攝技術變化和傳播方式變化三個方面對中國紀錄片的未來發展進行簡要分析。

關鍵詞：國產紀錄片;拍攝題材;拍攝視角;未來發展

近些年，隨著我國經濟水平大幅提升，人們對休閑娛樂和精神文化方面的需求也與日俱增。然而，此時充斥在我國人民眼前大小屏幕上的卻大多是模仿韓國的以真人秀為代表的綜藝節目，這些綜藝節目娛樂有余，卻文化性不足，屬于典型的快餐節目，看后即忘，很難真正滿足我國人民日益增長的精神文化需求。綜藝節目增多，但真正能走進觀眾心中的節目卻越來越少，這不能不算是我國電視和網絡節目發展的尷尬階段。

而就在此刻，以《舌尖上的中國》和《我在故宮修文物》為代表的國產紀錄片卻殺出重圍，闖出了一片新的天地。這兩部紀錄片都是一經播出，就廣泛收獲好評，網絡上經久不息的話題討論度和幾大視頻網站上多達幾百萬的視頻播放量都足以顯示，這樣的節目就是現在觀眾真正需要的節目。紀錄片，這個似乎已經在我國大眾眼前消失很久的節目形式，終于以嶄新的姿態和讓大家喜聞樂見的方式又回來了。

然而，僅有兩部紀錄片的成功并不能真正代表國產紀錄片的光輝歲月就要到來，我國的紀錄片產業想要在未來的發展中一步一步走向輝煌，還有很多努力要做。本文就旨在通過對我國國產紀錄片的歷史和現狀進行簡要概括，進而探析中國紀錄片未來的發展要點和方向。

一、我國紀錄片的發展歷史及現狀

通俗意義上講，紀錄片就是創作者對真實的社會環境或自然環境進行跟蹤拍攝，力求展現真人真物的真實生活狀態，隨后輔以一些藝術加工手法，最終以電影或者電視節目的展現形式表達出來。通常其表達內容都是客觀、公正、且發人深思的。

改革開放之前，由于我國社會生產力水平較為低下，人民教育水平和科學技術水平都有很大的不足，所以我國的紀錄片行業發展得也十分緩慢。再加上特殊的政治體制和社會因素，此時我國拍攝的紀錄片非但內容和畫面不夠精彩出色，還大都帶有濃濃的政治色彩，其中以新聞紀錄片最為常見。

改革開放以來到2000年之前，這一時期我國人民正享受著改革開放帶來的巨大效益和嶄新的生活。此時，我國和國際其他國家的文化貿易交流越來越頻繁，經濟水平不斷提升，科學技術也在飛速發展，從事電影、電視和紀錄片行業的工作人員的拍攝理念和手法取得了飛躍式的進步，人們的生活方式和習俗觀念也都發生了翻天覆地的變化，這一系列的內外在因素都在推動著我國國產紀錄片的發展走向一個新的歷史階段。在這一時期，我國拍攝的紀錄片題材不再局限于政治新聞紀錄片，而是廣泛取材，包括人文歷史、自然風光、軍事戰爭片等等。

2000年至今，我國紀錄片行業正式進入了百花齊放，百家爭鳴的新的歷史階段。在這一階段，我國的市場經濟得到飛速發展，人民群眾也更加追求個性化的生活方式，所以早期傳統的、敘事節奏緩慢的、教化意味強烈的紀錄片幾乎已經完全不能適應當下人們的生活需要，逐漸要被市場淘汰。這十多年里，評價高的、影響廣泛的紀錄片比如《大國崛起》《故宮100》《舌尖上的中國》《最美中國》《鳥瞰中國》《我在故宮修文物》等等皆是敘事節奏清晰明了，剪輯快速，聲音畫面完美契合，并且又帶有一定的趣味性和娛樂性的，可以說甚是符合現代中國人心理需要和生活節奏。而這也正是國產紀錄片今后發展的方向之一。

二、我國紀錄片的未來發展要素及其方向

（一）拍攝題材的變化

1、題材的多形性

從我國紀錄片的發展歷史和近些年受到廣泛矚目的紀錄片類型可以看出，由于我國歷史悠久，文明源遠流長，加之特殊的政治制度和剛剛改革開放三十多年，科學技術水平和發達國家相比還有一定的距離，使得我國的紀錄片拍攝取材更多地集中在人文歷史方面，而較少關注現實社會題材和自然科學題材。這無疑是不利于我國國產紀錄片的多樣化發展的。紀錄片作為時代發展的見證者，時代特征的記錄者，有權利更有義務重點聚焦于引發社會廣泛討論的現實熱點話題，通過真實、客觀的拍攝記錄，向廣大人民群眾揭露事情的真相，展示事情的原委，引發群眾的思考與反省，以此才真正算得上是記錄時代的聲音。這也應該是所有紀錄片從業人員引以為傲的源泉。

除了缺少更多的現實題材紀錄片外，我國上好的自然科學題材紀錄片也寥寥無幾。央視九套的紀錄頻道曾經播放過很多品質極佳的有關自然風光、自然科學題材的優秀紀錄片，比如《地球脈動》《南太平洋》《非洲》《冰凍星球》等等，然而這些名震一時、引得人們交口稱贊的紀錄片都是引進BBC或美國電視臺的紀錄片，到目前為止，我國還從未拍攝出來過能和這些紀錄片比肩的同等質量的自然科學片，這不得不說是個很大的缺憾。而想要彌補這些遺憾，更絕非一日之功，這背后所仰仗的不僅僅是整個國家的科學技術發展和工業力量，更重要的是對自然的敬畏、對生命的珍視和為了拍好片子可以守候多年的耐心。隨著我國素質教育的不斷深入，自然科學教育的不斷普及，更多具有開闊眼界和先進拍攝理念的人才逐漸進入紀錄片工作領域，相信我國在不久的將來也會拍攝出更多高質量的自然科學紀錄片。

2、題材視角的變化

在我國時間不長的紀錄片史里，特別是2000年以前，大多數紀錄片中都弘揚著一股主旋律的味道，講述的視角也是從上而下的精英視角，文案和旁白經常滲透著大量的說教意味，或者摻雜著許多突如其來的煽情橋段，很多時候這都讓觀眾難以理解，甚至感到莫名的尷尬和不適。這無疑是脫離普通觀眾的，尤其是在每個人都更加注重自我意識的今天，可想而知這樣精英視角的紀錄片的市場只會變得越來越萎縮。從近些年受歡迎的紀錄片中可以看出，如今觀眾正在摒棄說教意味濃的紀錄片，取而代之的是接地氣的、風趣幽默的、能和現代網絡社會相融合的紀錄片。人們已經厭棄了高高在上的指引教導式宣傳，只有改用和普通群眾相接軌的平民視角，在客觀講述中添加一些時髦用語，以此諄諄善誘，才能取得效益最大化。

（二）拍攝技術的變化

1、剪輯節奏和文案旁白的變化

現如今隨著新技術發展和物質生活水準的提高，人們的生活節奏變得越來越快，以往以人文歷史題材為主的那種敘事節奏緩慢、文案冗長復雜、旁白語調拖沓的紀錄片已經愈來愈無法滿足現代人們的生活需求了。紀錄片既然以作為記錄時代特征的見證者和記錄者為己任，那么其技術的發展必須要跟上時代的潮流，符合時代的發展節奏。以這些年大火的《舌尖上的中國》為例，其剪輯風格快速清晰，層次分明，需要深入刻畫的情節循序漸進，不該拖沓的畫面便一帶而過，配合著輕快動聽的背景音樂，甚是引人入勝。

文案與旁白的轉變更該是重中之重?，F如今的觀眾用戶都是長期沉浸在互聯網中的資深網民，所習慣接受的信息大都是簡潔、清晰，足以一言以蔽之的。所以傳統紀錄片那種冗長、煽情、刻意說教般的文案風格已經不能再繼續沿用下去了，取而代之的應該是更加貼近大眾生活，平實真切又帶著幾許詼諧幽默，能真正抓住觀眾耳朵、走進觀眾心里的從“平等視角”來寫的文案。對于紀錄片來說，發人深省的教育意義自然是不該缺少，但如何寓教于樂，讓觀眾在輕松觀看的同時思考其中深意，這才該是未來紀錄片發展的方向。倘若一味的注重深刻內涵，卻沒有找到讓觀眾易于接受的傳播方式，其效益必然是有所折損的。

2、內容情節和表演的變化

如今大部分紀錄片的拍攝技術都緊跟著時代的腳步，比如在《大明宮》和《楚國八百年》等紀錄片中就用到了大量的CG技術，其畫面較之前更加逼真、精致，讓人很有代入感。同時在這些紀錄片中也加入了很多真實演員的現場表演，配合著CG畫面，使整部紀錄片看起來甚至不輸電影。這種運用新技術和真實表演使紀錄片看起來更加真實可信的方法無疑是未來紀錄片發展的一大趨勢，但就目前來說，我國紀錄片中的演員表演水平、服化道的應用和整個故事情節的起承轉合相較于國外還是存在一些差距，這也是未來國產紀錄片發展需要重視的一點。

（三）傳播方式的變化

1、新媒體的運用

《我在故宮修文物》短短僅有三集的紀錄片在央視播出后不久，就在B站上達到了兩百多萬次的播放量，極好的口碑迅速傳播，微博上的話題討論度也是節節攀升，而隨后的大電影的拍攝及播出也先是在B站和其他社交媒體上造足聲勢，最終引起了全社會各個年齡階段的廣泛熱議，播出效果甚佳。這一例子便讓我們看清了新媒體在如今傳播領域的優勢。所以說，未來的紀錄片行業要想拍出真正走進千家萬戶、引起積極社會效應的一流紀錄片，除了自身實力要過硬外，還要充分發揮新媒體優勢，廣泛掌握各種宣發渠道，質量優勢與傳播優勢相結合，才能真正立于不敗之地。

2、國際合作

知己知彼，百戰不殆。國產紀錄片想要向更高的一個臺階邁進，就需要和眾多拍攝出經典紀錄片的電視臺和節目組開展廣泛合作，比如BBC、NHK、ABC等，這些節目組拍攝紀錄片時間悠久，經驗豐富，技術先進，與他們展開深入合作，有利于國產紀錄片行業取其精華，快速發展。同時這也是個軟文化輸出的機會。通過國際合作，很多優秀的國產紀錄片也有可能在國外播出，讓他國人了解中國當下發展和生活狀態，有利于文化走出去。

三、結語

國產紀錄片從其誕生之日起到現在，風風雨雨幾十年，經歷過低谷，也經歷過高潮，但風雨不動的就是幕后從業人員始終如一的堅守與奮斗。如今國內娛樂產業風起云涌，紀錄片人理應抓住此機會，推陳出新，積極尋求發展之道，為將國產紀錄片帶向一個新的高峰而不斷求索。

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作者簡介：魏一迪，女，1994年2月，民族：漢，遼寧葫蘆島人，碩士學位，中國傳媒大學，研究方向：出版。