巴山蜀水筆墨萬千

宋風(fēng)

臨摹是學(xué)習(xí)中國山水畫的必要階段，通過臨摹把前人的經(jīng)驗(yàn)學(xué)到手。近代山水畫大師黃賓虹先生說：“臨摹并非創(chuàng)作，但亦為創(chuàng)作之必經(jīng)之路。我在學(xué)畫時(shí)，先摹元畫。以其用筆、用墨佳;次皋明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道;再摹唐畫，使學(xué)能追古;最后臨草宋畫，以其法備變化多。所以注意者，臨摹之后，不能如蠶之吐絲成繭，束縛自身。”可見臨摹在研習(xí)山水畫過程中的重要性。但不能作繭自縛，死搬硬套。

王旭自幼生活在重慶，巴山蜀水深深地感染和熏陶著他。從小喜歡繪畫的他，經(jīng)常臨摹《芥子園畫譜》，對(duì)一草一木、一山一石、一物一景都認(rèn)真臨摹和練習(xí)。隨后又臨摹了宋代山水畫大師的各種山水作品，潛心研究。在此期間，他還經(jīng)常深入烏江沿岸，對(duì)各種古鎮(zhèn)、小溪、懸崖、飛瀑進(jìn)行了仔細(xì)的觀察及寫生采風(fēng)，畫了大量的線描寫生作品，也積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。但是就其對(duì)山水畫的喜愛程度來說，他最鐘情的還是雄偉的三峽風(fēng)光。他經(jīng)常利用出差，假期順江而下，觀察、寫生三峽沿岸風(fēng)光。在偶然的機(jī)會(huì)下，他有幸拜著名山水畫家，三峽畫派代表藝術(shù)家之一的姚葉紅先生為師，研習(xí)中國山水畫創(chuàng)作。得到了恩師指點(diǎn)，收獲頗豐。姚老師也提出了：藝術(shù)要深入生活，繪畫要多動(dòng)腦筋，勤練習(xí)，多動(dòng)筆！這些都深深地影響了王旭的藝術(shù)態(tài)度。并且在老師的指導(dǎo)下，從宋畫入手，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國山水畫的皴、檫、點(diǎn)、染的傳統(tǒng)技法，夯實(shí)繪畫基礎(chǔ)。繪畫水平也得到了很大的提高。同時(shí)也給王旭的繪畫作品注入了新的藝術(shù)生命。

王旭的山水畫師承了“三峽畫派”習(xí)慣的以低求高的表現(xiàn)手法，把三峽激流壓到最低位置，而把山巖畫到紙的最頂點(diǎn)，甚至紙外。這樣提高山勢(shì)，更覺得雄偉險(xiǎn)峻，壓低水勢(shì)，尤感曲折幽深。把三峽的朝云暮雨、山色晴嵐表現(xiàn)的豐富細(xì)膩，突出渾厚磅礴的氣勢(shì)。畫幅的下端，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)于碧波急流中的點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)帆，飄忽涌入畫面，更添生動(dòng)之韻味、驚險(xiǎn)之情趣。在設(shè)色上，也秉承了師門的重墨重色，來顯示三峽的崢嶸偉岸而引人如勝、快意恩仇！同時(shí)畫面沿襲了他的老師慣用的紅色描繪朝霞，將積極進(jìn)取和不畏艱辛的藝術(shù)探索精神呈現(xiàn)于畫紙上。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索！我們期待王旭帶給大家更多，更美的山水畫作品。