中國合唱作品中鋼琴伴奏的藝術表現力及風格變遷

嚴李煌

[摘 ?要：中國合唱作品帶有極強的民族性與時代特點，同時也有著極為廣泛的群眾基礎，所以鋼琴伴奏在其中便具有多重功能。基于此，本文就將重點對其藝術表現力與風格變化進行分析。

關鍵詞：中國合唱作品;鋼琴伴奏;藝術表現力;風格]

在國際上，我們國家特色的合唱作品受到的歡迎極為廣泛，鋼琴伴奏也有了更多的機會可以和中國合唱作品相互配合。在合唱藝術之中，鋼琴伴奏一直以來都有著極高的地位，它不僅是合唱隊員的重要隊友，還是指揮者工作的主要依據。但是，鋼琴作為一種西洋樂器，怎樣將中國音樂的風格表現出來，其中的演奏技藝已然成為了一個新課題。

一、藝術表現力

（一）提示作用

第一，提示調性與色彩。大多數的合唱隊員都需要依照鋼琴伴奏的前奏來確定整體歌曲的調性與高音，只有確定調性之后才可以確保后續的演唱是圍繞這一中性點進行，從而保證演唱效果。

第二，提示速度、節拍與情緒。速度可以最直觀地反映出來音樂情緒，對于鋼琴伴奏與合唱隊而言，速度是雙方合作最基本最有效的依據之一，所以準確的速度與情緒提示不管是對于合唱隊還是伴奏都是非常重要的，同時優秀的合唱鋼琴伴奏亦是如此。

第三，提示風格與音色。該功能的實現一般對于伴奏者的藝術功底具有極高的要求，需要準確判斷和了解音樂作品風格。比如《祖國，慈祥的母親》，該作品風格極為內斂深沉，前奏的部分如吟誦詩詞一般極富激情，所以在演奏的時候就需要確保八度和弦觸鍵飽滿、深沉，音色接近于弦樂隊。

（二）補充與襯托作用

第一，襯托背景、律動以及音樂形象。合唱整體音樂表現力更加富有戲劇性，類似于交響樂。這類鋼琴伴奏前奏以及間奏的篇幅都相對比較長，尤其是一些氣勢恢宏的作品。比如，《婁山關》的前奏和弦就主要表現集結號吹響，下行半音階則表現戰場景象，演奏的時候要注意對管樂器的模仿，要具有一定的金屬感。

第二，襯托律動與音樂形象。其中襯托律動主要表現在緊拉慢唱的演奏形式之中，就比如《婁山關》通過緊鑼密鼓的鋼琴伴奏和歌唱者的歌聲旋律相互呼應，在將各自存在的短處避開的同時，還可以將浩瀚蒼茫的情緒渲染出來。

（三）強化與引導變化處作用

鋼琴伴奏可以引導速度與情緒變化，比如在《龍的傳人》之中，其前一段是慢板，講述中國的悠久淵源，而后一段是“Piumosso”，主要表現國土遭受侵略民眾心中的憤慨，這中斷間奏作者直接運用了鋼琴八度奏出八分附點節奏，快速轉換了情緒，整體干凈利落。另外鋼琴伴奏還可以強化力度變化位置，比如在《多情的土地》高潮樂句處，作曲家為了可以將漸強的幅度表現出來，不僅增加了合唱隊的聲部厚度，還將鋼琴伴做出了一定變化，一個是將中聲部的律動節奏變奏進行了加密，另一個是給低聲部加了附點節奏以及級進旋律，整體音響效果得以進一步增強。

二、風格變遷

（一）學堂樂歌時期

在上世紀初直到20年代末期的時候，受到宗教傳播的影響，出現了唱詩班，所以興起了學堂樂歌，其合唱也都基本以齊唱為主，伴奏應用的樂器也都是鋼琴。這一時期最典型的兩部作品就是《海韻》與《春游》。其中鋼琴伴奏都是按照西方的作曲手段，其鋼琴風格極為濃郁，在實際演奏的時候要重點將鋼琴本身清晰悅耳的音色表現出來，不過分悲苦，也不過分張揚。其伴奏都是嚴格按照樂譜寫法進行的，不會隨意更改。

（二）抗日戰爭時期

在上世紀30年代到40年代末期期間，伴隨著上海市成立了國立音樂學院等專業院校，涌現出來了一大批有代表性的作曲家，比如馬思聰、吳伯安等等，其中最具有代表性的作品就是《春曉》《墾春泥》等等，在這之中黃自的《長恨歌》成為了中國第一部大型合唱聲樂套曲。發生抗日戰爭之后使得合唱發展常為了理論與實際相互結合的方式，其中以冼星海為代表的創作者應運而生，代表作品包含有《在太行山上》和《黃河大合唱》等抗日題材的。伴隨著抗日熱情的不斷高漲，合唱作品變得更加平民化，其旋律上中國風格越來越濃郁。這個時期，鋼琴已經不再是只追求紳士般的美感藝術，更多的是將抗日情懷淋漓盡致地體現了出來。后來，由于鋼琴的普及程度越來越不夠，手風琴漸漸開始代替鋼琴，所以現在演奏這種作品的時候也可以根據手風琴的風格特點進行，整體節奏需要具有一定的煽動性，可以帶領大家一起進行演唱。

（三）新中國成立時期

在上世紀50年到70年代末期，合唱藝術得到了更多的重視與發展，并涌現出來了一大批愛國題材的作品，比如《我的祖國》《祖國頌》以及《讓我們蕩起雙降》等等。從六十年開始一直到“文革”之前，合唱藝術發展出現了轉折，誕生了《英雄的詩篇》《東方紅》等作品。在“文革”期間，由于音樂教育受到了極大的迫害，合唱藝術由此淪為了政治工具，出現了樣板戲等主題的作品，比如《智取威虎山》等等。所以能夠發現這些題材已經與西方合唱完全是兩個方面的審美。所以這時候鋼琴演奏需要擔負起交響樂的職責，觸鍵不在追求紳士優雅，而是重點模仿民樂戲劇所展露出來的音樂表達特征，更注重戲劇張力。

（四）改革開放時期

改革開放之后，我國藝術領域百廢待興，同時期的《祖國，慈祥的母親》《滿江紅》《去一個魅力的地方》等代表作品不勝枚舉，整體合唱風格趨向多元化。鋼琴伴奏也開始被普遍采用，并重新回到了鋼琴本位，對于其演奏技巧要求越來越高，除了需要快速有力的手指之外，還需要有豐富多變的音樂層次與樂感。

三、結束語

總之，中國合唱作品因為受到自身發展背景的影響，整體的風格往往帶有極強的民族性與歷史性，這就導致鋼琴伴奏通常也錯綜復雜，但同時加上民族音樂的融合，使得鋼琴伴奏本身的藝術表現力變得更強。

參考文獻

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