淺析民族唱法情感處理的問題

摘 要：聲樂將文學語言和音樂語音充分結合起來，表達了人們生活中最真摯、最細膩的情感。它能通過人聲把人類情感傳達出去，而再好的聲音，如果不能把歌曲中的情感和內容表達出來，也會讓聽者感到索然無味，不可能感染一個聽者。本文重點分析了情感因素在民族唱法在演唱中的地位、民族唱法演唱中情感表達的方式介紹和情感體驗在民族唱法演唱中應當遵循的原則等方面的內容，希望為今后的研究作出一點貢獻。

關鍵詞：民族唱法；情感因素；情感表達；聲樂演唱

引言

情感能夠反映出人對客觀的主觀心理，從而折射出人與客觀事物之間的關系，藝術審美本質的定性和審美特征的一項重要標志就是情感性，除了能夠為古今中外豐富的藝術創造、藝術鑒賞、和藝術作用的客觀事實證明之外，也對今后作品的發展有所啟發。因為情感體驗在民族演唱和教學中都占據著重要的位置，其作用和意義是不容忽視的。必須要在實際操作中遵守一定的原則，才能夠行之有效。本文希望通過對情感因素在民族唱法在演唱中的地位；民族唱法演唱中情感表達的方式介紹；情感體驗在民族唱法演唱中應當遵循的原則等方面內容的論述，為相關研究學者提供一定的理論借鑒。

一、情感表達在民族唱法中的重要性

歌唱者需要能夠深刻地理解歌曲中的情感，才能夠在表現的過程中體現出藝術美感，其表演欲望才能夠得以激發，從而使得聽眾內心共鳴，從情感上認同作品。歌唱者要想擁有良好的表現力需要一個漫長的過程，應借助大量的積累與練習才能夠實現。

第一，歌唱者在表達情感的過程中，應依托良好的聲音條件實現，并在演唱的過程中有效的控制聲音，具備一定的舞臺經驗，其必須具備非常扎實的基本功，演唱技巧應純熟。

第二，演唱者必須具備大量的音樂知識，擁有一定的文化修養。無論是演唱什么歌曲，都應該從認知歌曲發展為理解歌唱，只有這樣，在演唱的過程中才能夠準確把握歌曲的情感。倘若做不到這一點，那么將很難理解作品的深層涵義，進而在演唱過程中難以表現出歌曲的內涵。

第三，反復地讀譜，做到精準，從而更加深刻地理解作品的深層涵義。世界著名音樂大師皮埃爾·貝爾納克曾經談到過：“歌唱家首要做的就是明確譜紙所有的符號及其所發出的音響，其應借助這些符號更為深刻地理解作品。”

二、民族唱法中情感表達的手段

（一）以“字”傳情

“字”一直是我國傳統聲樂中非常看中的內容，恰如明代戲曲大師魏良輔在其撰寫的《曲律》內所言：“曲有三絕，字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕。”在此之中，“字”成為第一位，這能夠體現出古人對于吐字的重視程度。

民族唱法與其他藝術形式不同，其綜合性非常突出，需要將語言及曲調有效地結合起來，從而充分地表達樂曲的思想內涵，塑造出良好的藝術形象，打動聽眾。語言是演唱最為基礎的要素，其借助發音、吐音與咬字等創造出音樂形象，充分表達作品的內在情感，使得聽眾能夠從中獲得美的享受。在演繹民族唱法的過程中，演唱者不僅要具備良好的嗓音條件、正確而純熟的演唱技巧、獨具個性的演唱風格，還必須具備豐富的情感表現。從這些因素來看，語言表現力為最直觀的一種，能夠清晰地展現給聽眾。

（二）以“腔”帶情

在演繹民族唱法的過程中，語言是能夠表達情感的最為直觀的內容，其為從咬字到抒情所不可或缺的橋梁。由于聲樂作品中的情感極為豐富，要想充分表達這些情感，使得演唱帶有極為濃烈的地方色彩，必須借助行腔、運腔的變化來實現。倘若缺乏有節奏感的行腔與運腔，歌曲中的豐富情感將無法表現，聽眾也無法獲得美的享受。

準確的咬字與吐字是歌唱行腔的基礎，也是借助聲樂藝術手法實現美與創造美的一個過程。演唱者要想做到字正腔圓，就必須妥善地處理好“腔”與“字”之間的關系，最大限度的表達出人物內在的豐富情感。由于不同的歌曲在節奏、風格與曲式方面都有顯著的不同，所在在演唱的過程中也應有所不同，行腔和潤腔的表現方法都會所有不同。

（三）以“板”表情

不同的板式所帶來的表現效果會不同，節奏的不同會導致人內心情感的表達效果不同。板式也是歌唱者表達情感的重要途徑之一。不同的人在內心與語氣上都會不同，最終會表現出不同的戲劇情感，整個歌曲的節奏與速度也明顯不同。所以通常來看，比方說，當歌唱者要表達那些強烈的、控訴式的情感的時候，其語氣及節奏都會快很多，這個時候需要借助快板與流水板來表達出來。當歌唱者要抒發柔和的情感的時候，其多借助慢板來實現，這是由于這種速度下，人的內在情感能夠舒緩的表達出來；當演唱者要進行宣泄式的表演，或表達極為激烈的情緒時，那些規整式的節拍是無法充分表現的，必須借助自由的速度緩慢，節奏不規則來充分表達其情緒。

三、情感體驗在民族唱法中應當遵循的原則

著名的音樂教育家沈湘先生曾經談及：“嗓音對于學習聲樂的人而言就是樂器。歌唱者必須具備良好的發聲條件，其生理方面必須達到一定要求，包括發聲器官、呼吸器官、共鳴器官、語言及形體等方面，其身體應該健康，只有在此基礎上，其才能夠充分展現歌唱技巧，表達歌曲內的情感。”通過這些我們可知，歌唱者必須不斷地優化自我的發聲生理機制，只有這樣才可以熟練地掌握各種技術，進而演唱表演。

（一）體現歌曲的民族性

在當前階段，很多歌手的演唱的過程中沒有重視民族唱法中包含的民族性，其沒有妥善地處理民族聲樂和傳統音樂之間的關系。這種情況下，其最終的演唱結果難以展現出作品中的民族屬性，聽眾也無法感受到作品的內在情感，心理上無法共鳴，這種作品將最終走向消亡

（二）處理理性和感性的關系

我們所說的歌唱中的情感體驗，實際上為歌唱者在聲樂作品中進行二度創作的最終結果，是歌唱者在充分了解作品背景、內在涵義等的情況下，融入個人的理解與感受，最終將作品的感情淋漓盡致的表達出來的。歌唱者依據自身的經驗，有感而發，對作品的情感加以補充，再創造，使得作品所展現的最終情感得以升華，歌曲更生動，更能夠打動觀眾。

結語

在社會快速發展的過程中，文化表現出多元化的發展特點。在大眾文化的帶動下，人們的視野得到有效拓展，業余生活也更為豐富。在這種背景下，中國民族音樂開始汲取其他藝術的長處，不斷豐富自身的內容，形成多種新型表演形式。然而，我們應清醒地意識到，不可以割斷民族音樂與傳統文化之間的聯系，優秀的傳統文化應得到傳承與發揚，不可以僅追求華麗的外表，而忽視內涵，不重視作品的民族情感，不尊重聽眾的音樂審美需求，脫離了人類的真實情感。

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作者簡介：

顧英豪（1994—），男，漢族，河南登封人，藝術碩士 單位：聊城大學音樂學院音樂專業 o研究方向：聲樂演唱