光與色對(duì)透納作品的影響

摘要：在對(duì)大自然光色魅力的深入認(rèn)識(shí)的過程中，人們將色彩之源的光也賦予了各種色彩，這使得我們?nèi)粘Ｋ姷陌坠庾兊脽o比的曼妙美麗。透納將一生奉獻(xiàn)給了繪畫事業(yè)，他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著令我們敬佩。本文通過淺析在透納的作品中光與色的體現(xiàn)，映射出威廉·透納的藝術(shù)作品風(fēng)格并加以學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：透納;光與色

一、光與色在構(gòu)圖中的布局

繪畫的第一步是以構(gòu)圖開始的，就像文章離不開章法，構(gòu)圖決定了這幅作品的最終成敗。每一種繪畫藝術(shù)形式都有它特有的規(guī)律、原理，符合這些的時(shí)候，才能達(dá)到美學(xué)基礎(chǔ)，只有熟練的掌握這些藝術(shù)規(guī)律，才能打破定律，創(chuàng)作便自在隨性。作畫前，要從各個(gè)方面進(jìn)行觀察，找到最佳位置。畫面要有一定的疏密關(guān)系、均衡感，透納擅長運(yùn)用光影、色彩處理空間、物體、人物關(guān)系。透納的漩渦式構(gòu)圖手法，引導(dǎo)觀者進(jìn)入畫面的核心，光和色營造浪漫氛圍。透納在構(gòu)圖中，特別注重光與色的研究，使他作品風(fēng)格更加強(qiáng)烈，由此成就了透納。

透納的作品在構(gòu)圖中，光與色功不可沒。他的作品中，物體隨著光照的襯托，氣勢(shì)磅礴，沒有一絲的多余，光色的位置恰到好處。他的構(gòu)圖中，豐富的色彩通過人的視覺感官傳進(jìn)大腦，讓人心理和生理產(chǎn)生不同的感受，世界上沒有任何一種色彩單獨(dú)存在，不同色彩相輔相生，才會(huì)有這么多名畫家作品呈現(xiàn)在我們眼前。透納的作品影響久遠(yuǎn)，構(gòu)圖中的光與色的神秘力量是我所向往的。他的《特威德河之上諾勒姆城堡的日出》，利用清晨時(shí)分的光照，為河流兩岸分別加入人物和動(dòng)物，天空的暖黃調(diào)和城堡背面藍(lán)紫調(diào)相對(duì)比，這一時(shí)刻不同角度的光、色彩、人物相交映，畫面主次分明，富有活力情感，黎明之美盡現(xiàn)眼前。水彩畫中不能過分追求刻畫精細(xì)，巧妙利用光的虛實(shí)關(guān)系和色彩的相融相斥關(guān)系，合理構(gòu)圖，畫面才和諧統(tǒng)一?！叭绻f透納是靠某一種原理或是秘密成功地接受表現(xiàn)出了光的亮度的話，那他一定是對(duì)陰影作了清晰而細(xì)膩的描繪。不管他所要描繪的事物或是如何模糊，他總是力求陰影的清晰。他知道，這樣的話光的表現(xiàn)就水到渠成了?！笨梢娡讣{對(duì)光的研究之深。

二、光在畫面中產(chǎn)生的色彩變化

自然界中，從黎明到夜晚，光線瞬息萬變。一幅好的水彩畫，要注重對(duì)光的研究，光的變化必然會(huì)影響色彩的變化，有光才有了我們的世界，透納喜歡去戶外進(jìn)行水彩寫生，我們要像大師一樣經(jīng)常去戶外寫生，感受生活，進(jìn)行不同的水彩變調(diào)練習(xí)，增加創(chuàng)作的多元化，捕捉光色變化，使空間處理多層次，不再是無生氣的畫面。透納的作品中光和色彩的變化經(jīng)過手中的運(yùn)筆技法，情意和美感巧妙傳達(dá)。每一筆色彩的產(chǎn)生，皆來源于光的照射。受光物體部分和色彩的冷暖調(diào)相結(jié)合，會(huì)是他的重點(diǎn)處理部分。物體受光面是暖調(diào)，那背光面就呈現(xiàn)冷調(diào);同樣的道理，反之。透過透納的作品，我們看到他眼中的大自然色彩和他敏銳的觀察力，色彩能準(zhǔn)確的表現(xiàn)某一時(shí)刻的光影照射，第一眼看到一幅作品，是被他的光和色彩吸引，它會(huì)讓你感受到作者創(chuàng)作的熱情，透納的《佩特沃斯傍晚的湖畔》，給我的感受就是這樣。

“現(xiàn)實(shí)主義的畫家從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了社會(huì);而印象派的畫家從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然?！庇纱丝梢姂敉鈱懮闹匾裕荒苤粠г诋嬍?，一味地模仿，更要去戶外走走看看，多觀察豐富的大自然，享受光、色帶來的新奇感受。

在光色上，后期透納特別偏愛黃色，明亮的黃色和天空的藍(lán)紫色，形成對(duì)比，加上畫面中光的強(qiáng)度減弱，色彩也隨著減弱，畫面氣息顯得更加悲涼。他在創(chuàng)作《暴風(fēng)雪：離開海口的蒸汽船》時(shí)，為了更好的創(chuàng)作，讓水手把自己困在桅桿上，在暴風(fēng)雪中呆了整整四個(gè)多鐘頭。給觀眾傳達(dá)當(dāng)時(shí)場(chǎng)面的動(dòng)蕩、壯觀。“......我讓水手把我捆在高高的桅桿上來觀察當(dāng)時(shí)的景色，我一點(diǎn)也不想離開。我這樣做，是為了把這種情景記錄下來。”由此可見，他對(duì)藝術(shù)的狂熱追求，這是平常人一般不會(huì)做的，他卻做到了，盡管當(dāng)時(shí)已經(jīng)67歲。他還是喜歡用自己一貫偏重的海景題材來傳達(dá)悲壯情懷，在創(chuàng)作技法上，干畫法結(jié)合濕畫法，用大筆觸加強(qiáng)畫面的力量感，小筆觸將整幅畫面的天空和蒸汽船相融。

自然界有許多豐富的顏色，畫面中也不可能全是黑白灰，要想打破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新，就得按照自己的創(chuàng)作思想和審美，調(diào)整色彩明度、純度，減化黑白調(diào)，讓畫面更顯張力，有自己的風(fēng)格特點(diǎn)。

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作者簡介：

司帥（1995.1-），男，漢族，籍貫：河北張家口，單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生，研究方向：水彩

（作者單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生）