淺析箏曲《秋夜思》的演奏技巧與情感表達(dá)

劉雪琦

【摘 要】箏曲《秋夜思》是著名作曲家周煜國先生創(chuàng)作的一首典雅精致的器樂小品。作品構(gòu)思巧妙，將陜西傳統(tǒng)音樂素材與古箏現(xiàn)代演奏技巧相結(jié)合，音樂古樸細(xì)膩，旋律優(yōu)美又富有層次感，以真摯的感情生動(dòng)地展現(xiàn)出秋夜里時(shí)而恬靜、時(shí)而熱烈的萬千思緒和深厚感情。本文將對該樂曲各個(gè)部分的演奏注意點(diǎn)及情緒表達(dá)進(jìn)行淺析與闡述，使演奏者更加理解作品的演奏技巧及情感基調(diào)。

【關(guān)鍵詞】箏曲;《秋夜思》;演奏技巧;情感表達(dá)

中圖分類號：J632.32 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0053-01

《秋夜思》這首箏曲對演奏者情感表達(dá)方面有著很高的要求，但首先應(yīng)把握好演奏技巧，在技術(shù)到位后，才能進(jìn)一步融入情感處理，通過音符不僅要將深邃幽遠(yuǎn)的意境刻畫出來，更重要的是對人內(nèi)心中萬千思緒的刻畫。

一、引子部分

引子部分是一個(gè)散板，共四個(gè)樂句。開頭可采用大指托劈的指法，彈奏時(shí)扎樁要穩(wěn)，多運(yùn)用手臂和手腕的帶動(dòng)將力量沉下去，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)最后一個(gè)音，音色的處理要非常的深邃悠遠(yuǎn)。左手在低聲部的按音是引子部分中的一大亮點(diǎn)，這里的按音要有吟唱感，所以彈奏時(shí)一定要把氣息沉淀下來，按完之后要稍作停留，避免起手太快產(chǎn)生下滑音。最后一個(gè)樂句中出現(xiàn)了連續(xù)泛音，彈奏時(shí)要注意左手的泛音點(diǎn)要跟隨琴碼的位置而變化，要將泛音彈的干凈、透亮，另外要做由慢到快的彈性節(jié)奏處理，彈奏時(shí)的感覺要像蜻蜓點(diǎn)水一樣。引子部分的彈奏要營造出悠遠(yuǎn)寧靜的秋夜畫面，并給聽眾以飄渺的感覺。

二、慢板部分

慢板部分可以劃分為五個(gè)小的段落。

第一段為2-12小節(jié)。該段主要為左右手三連音的交替演奏，亮點(diǎn)在于右手義甲與左手指肚之間的音色對比，所要左手要多采用小指彈奏。第一樂句（2-5小節(jié)）的力度是很弱的，進(jìn)入的時(shí)候要將氣息提住，同時(shí)注意旋律線的起伏。到了第二樂句（6-9小節(jié)）時(shí)，要將弦位靠近右側(cè)一點(diǎn)，以彈奏出更為清亮的音色，節(jié)奏相比第一樂句要更為緊湊一些。第三樂句要做漸快處理，低音區(qū)要格外注意觸弦，音不要虛下來，同時(shí)要注意雙手的平衡性。此段是慢板的開始，音樂情緒還比較安靜，秋夜里的思緒也才剛剛開始，所以演奏時(shí)不要心急，要有涓涓細(xì)流的感覺。

第二段為13-21小節(jié)。右手為流動(dòng)的六連音音型，左手為主旋律的呈現(xiàn)。此段由兩個(gè)平行樂句構(gòu)成，為了使層次感更加清晰，左手可以做出音色的對比處理，第一樂句采用小指彈奏，第二樂句則可換成義甲彈奏，使音樂情緒進(jìn)一步發(fā)展。右手六連音的彈奏要注意保持手型，在肌肉放松的狀態(tài)下彈奏，這樣的音色才會(huì)自然、流動(dòng)，情緒上要跟隨左手主旋律的起伏變化而變化。

第三段為22-29小節(jié)。此段是將慢板第二段左右手互換位置進(jìn)行的變化重復(fù)。右手小撮的彈奏要注意保持手型圓潤狀態(tài)，手掌要有呼吸感，將音色處理的松弛并有彈性，第二樂句同樣要比第一樂句更有張力。左手六連音的彈奏在低音區(qū)，且多有重復(fù)音，所以彈奏時(shí)觸弦速度要快，發(fā)力迅速敏捷以避免雜音。演奏時(shí)要平衡好雙手的音響層次。

第四段為30-37小節(jié)。由右手飽滿熱情的搖指配以左手持續(xù)的刮奏，共同構(gòu)成了慢板中情緒的高潮。彈奏時(shí)要注意搖指的連貫性和歌唱性，換弦時(shí)速度要快，過程要自然，避免出現(xiàn)音頭。左手刮奏要跟隨右手旋律的起伏去進(jìn)行變化，不斷將音樂推向高點(diǎn)。

第五段為38-43小節(jié)。將慢板第一段素材進(jìn)行縮減變化。重要的演奏注意點(diǎn)同引子部分，要注意的是音樂情緒的處理要回到最初的意境中，從而完滿結(jié)束整個(gè)慢板。

慢板部分是一個(gè)感性段落，演奏時(shí)要把內(nèi)心的思緒通過音符展現(xiàn)出來，在遵從樂曲基本情緒的前提上，可以加入自己具有個(gè)性化的處理，呈現(xiàn)出屬于自己的清秋、月夜、凝思。

三、過渡部分

過渡部分是連接慢板和快板的段落，此段取自引子中的素材，但演奏時(shí)在情緒上要比引子部分更有推進(jìn)感，從而為快板的進(jìn)入做好鋪墊。

四、快板部分

一串極具爆發(fā)力的雙手點(diǎn)奏將樂曲引入快板。彈奏點(diǎn)指時(shí)要多用手腕帶動(dòng)，手指動(dòng)作則不要太大，同時(shí)要注意音色的清晰以及雙手的平衡性，可根據(jù)旋律的起伏去做出點(diǎn)指彈性節(jié)奏的處理。第52小節(jié)開始出現(xiàn)左手四個(gè)手指的撮音，彈奏時(shí)要干凈利落，觸弦要快速敏捷，與小指連接時(shí)要多運(yùn)用手腕去帶動(dòng)。這一部分右手的快速指序可以采用貼弦彈奏，將力量沉淀到指尖。從第77小節(jié)開始為大篇幅搖指，音樂飄逸灑脫，非常的有生氣，與左手配合的時(shí)候要注意左手律動(dòng)的顆粒性不要太強(qiáng)，要有連貫感。

五、尾聲部分

尾聲部分依然運(yùn)用引子中的音樂素材，演奏注意點(diǎn)同引子部分。此段重點(diǎn)在于情緒上的處理要有收攏的感覺，最后平行四度的雙音小撮要弱奏，將秋夜的情思悄悄隱去，并營造出一種讓人回味無窮的縹緲意境。

六、結(jié)語

箏曲《秋夜思》蘊(yùn)含著濃厚的情感色彩，讓聽眾感受到深濃的秋意和淡淡的愁苦情思。此曲對演奏者在技巧展現(xiàn)與情感表達(dá)方面都有著較高的要求，需要演奏者在嫻熟演奏的基礎(chǔ)上，將自己的真情實(shí)感融進(jìn)音樂中。本文通過對作品各個(gè)部分的演奏技巧及情感表達(dá)進(jìn)行淺析，希望為學(xué)習(xí)者們在演奏時(shí)正確表達(dá)作曲家創(chuàng)作意圖與作品情感內(nèi)涵提供一些有益的參考。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚雅旎.古箏曲《秋夜思》的藝術(shù)特征[J].當(dāng)代音樂，2018，（03）：65-68.

[2]劉利連.古箏曲《秋夜思》的創(chuàng)作特征分析[J].音樂創(chuàng)作，2015，（10）：132-134.