“人文環境”與當代內蒙古繪畫藝術

中國藝術創作發生巨大的變革，應當始于20世紀80年代。與全國的形勢相比，地居北方草原的內蒙古由于地域及文化的原因，在藝術上沒有受到新思潮的太多影響，而保持著一種相對溫和的狀態。但中國藝術界急劇變化的形勢并非在內蒙古的邊界上戛然而止，內蒙古的一些藝術家在傳統草原文化與現代商業文化碰撞、創作視野進一步開闊的雙重背景下，不同程度地進行了自覺或不自覺的創作革新，在一定程度上響應了中國藝術界多元化的趨勢。

近30年間，內蒙古的藝術家在文化環境不斷變化的前提下，以不同的方式在作品中進行了自覺或不自覺的探究，其中很多作品具備當代品格和現實精神，在一定程度上反映了當下內蒙古繪畫創作的狀況。總的來說，20世紀80年代中后期以來內蒙古文化環境的變化對繪畫創作的影響主要表現在以下幾個方面：

一、改革開放以來，中國社會狀況發生巨大變化，特別是在經濟領域，市場化、商業化加速，中國逐步融入到全球經濟的運行之中，內蒙古地區受到的影響不斷加劇。經濟給文化帶來的影響已毋庸置疑，內蒙古地區的文化狀況同樣受到影響，在現代商業文化不斷膨脹的同時，傳統的草原文化遭受了強烈的沖擊，由此，對草原文化的研究和保護也就成了許多有識之士的歷史責任，這種狀況勢必會極大程度地影響內蒙古的藝術創作。

二、城市化進程加速，城市文化的盛行迫使內蒙古地區的文化形態出現轉型。隨著城市化進程的加速，內蒙古藝術家的筆下城市文化的元素逐漸增加，例如董叢民的作品《城市邊緣》就體現了畫家在這方面的思考，畫家在作品中成功地表現了牧人與城市的關系，反映了城市的擴張對草原和對游牧民族的影響，成為當代內蒙古繪畫創作中較為重要的作品。陳晗晟的《大通道》也將牧人形象置于現代文明的環境下加以表現，同樣體現了內蒙古畫家在這方面的思考。青年畫家格日勒圖也在作品中進行了相應的探索。

三、與外界文化交流頻繁，內蒙古藝術家走出去的態勢加強。20世紀90年代以來，中國藝術界與外界交流頻繁起來，以致中國也開始舉辦上海雙年展、北京雙年展之類國際性的大型展覽。伴隨社會文化環境的進一步開放，全國美術活動異常活躍，官方和民間舉辦的美術展覽難以計數。在這些展覽中，均有內蒙古的作品入選和獲獎。

四、現代傳媒的飛速發展深刻影響著人們的視覺感官及其對文化的訴求。20世紀90年代以來，先進的通信工具和傳媒方式迅速改變了中國人的生活方式，圖像、影像帶給人們新的視覺刺激，很大程度上沖擊了傳統的文字閱讀，人們的文化興趣逐漸分散到各個不同的領域，文化生活有了多樣的選擇。其實，一定程度上，這種文化的轉變過程也可以解讀為精英文化的消解過程。多種選擇使得藝術在社會文化生活中難以像先前一樣，在人們的心中產生同樣的影響，傳統的精英文化和藝術經典的影響力似乎再也無法回到過去的狀態了。

人文環境的變化對內蒙古當代繪畫創作的影響是顯而易見的，對于從事會議創作與研究的人來說，至少應當進行兩個方面的思考：一是在這些藝術實踐中，草原元素越來越“符號化”；二是創作面貌越來越“個人化”。當然，不管是怎樣的藝術創作，總帶有一定的個人面貌，無論如何兩位畫家的作品不可能完全相同，這里所提的“個人化”應當是一種“度”的理解。

由此，內蒙古的繪畫，不僅在表現形式上變得自由，更重要的是體現出創作者本人精神層面的自由開放，作品給觀者帶來的不再僅僅是草原風景、民族風情，而更多的是作者對草原及時下環境的個人情感和理解的表達。其實，很多時候繪畫藝術的前衛和保守沒有一個絕對的界限，對待藝術既不能以一種單純的進化論態度去否認先前優秀的創造，又不能以單一的標準衡量不同時空條件下的不同創作，對于作品的接受者和評判者來說，透過創作思考背后隱含的文化意義應當是更為深刻而必要的認知。

敖寶林

2012年畢業于內蒙古大學藝術學院，獲碩士學位，師從蘇茹婭教授。2017年就讀于第六屆西部少數民族青年美術家高研班。現任職內蒙古大學創業學院。

中國美術家協會會員、內蒙古美術家協會會員、內蒙古書法家協會會員、內蒙古蒙文書法家協會會員、中國少數民族美術促進會會員。