《大太平洋》：人類命運(yùn)共同體視閾下自然類紀(jì)錄片敘事的新突破

王慶福 彭璐

摘要：伴隨著全球化的加速，生態(tài)環(huán)境問(wèn)題正逐漸引起人們的重視，在自然紀(jì)錄片創(chuàng)作中對(duì)生態(tài)哲學(xué)的思考也逐漸深入。文章以《大太平洋》為例，從人類命運(yùn)共同體視角切入，結(jié)合敘事學(xué)理論，分析該紀(jì)錄片在自然類紀(jì)錄片創(chuàng)作中的新突破。

關(guān)鍵詞：人類命運(yùn)共同體 自然類紀(jì)錄 敘事? 《大太平洋》

《大太平洋》是一部蘊(yùn)含人類命運(yùn)共同體思想的紀(jì)錄片，從人類命運(yùn)共同體的角度透視這部紀(jì)錄片，可以發(fā)現(xiàn)其對(duì)于自然類紀(jì)錄片敘事的新突破。

敘事視角：全知視角構(gòu)建內(nèi)在聯(lián)系，限知視角勾勒未知結(jié)局

《大太平洋》一片的敘事視角體現(xiàn)出多樣化的特征，主體部分以零聚焦的全知視角構(gòu)建了全片的內(nèi)在聯(lián)系，細(xì)節(jié)部分采用限知視角勾勒出未知的神秘，留下懸念。全知視角的優(yōu)勢(shì)在于視野較為廣闊，有利于進(jìn)行全方位的敘述，《大太平洋》以太平洋沿岸國(guó)家和地區(qū)的海域作為拍攝對(duì)象，呈現(xiàn)了壯麗的自然風(fēng)光、豐富的海洋資源以及復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)。

人類命運(yùn)共同體首先是生命共同體、生態(tài)共同體。人與自然是共生共存的，不同生命之間也有內(nèi)在聯(lián)系。在浩瀚無(wú)垠的太平洋中，所有動(dòng)物都在以各自獨(dú)特的方式完成繁育后代的使命，其中有些動(dòng)物也會(huì)像人類一樣實(shí)行一夫一妻制，在生存競(jìng)爭(zhēng)中也會(huì)上演弱肉強(qiáng)食的激烈場(chǎng)面。無(wú)論是瓜達(dá)盧佩島的大白鯊，還是新西蘭最南端的黃眼企鵝，亦或是美國(guó)加州大蘇爾海岸的海獺，旁白解說(shuō)都將這些動(dòng)物生活習(xí)性、繁育方式等詳細(xì)地介紹給觀眾。

同時(shí)人類對(duì)自然、對(duì)人類本身也并非全知全能，紀(jì)錄片在以全知視角展現(xiàn)太平洋豐富物種的同時(shí)，對(duì)于不同物種個(gè)體生命歷程的展示采用了限知視角。限知視角的優(yōu)勢(shì)在于將敘述者與觀眾放置在同一地位，拉近了紀(jì)錄片本身與觀眾之間的距離。

人類花了近20年時(shí)間才解開(kāi)了奄美大島海底圓形圖案的謎團(tuán)，發(fā)現(xiàn)了新物種窄額鲀的求偶秘密，而馬來(lái)西亞沙巴州海底洞穴中大量海龜尸骸和巴布亞新幾內(nèi)亞米爾恩灣叢林洞穴中數(shù)百人的頭骨仍然是未解之謎。動(dòng)物們學(xué)會(huì)了適應(yīng)不同條件的環(huán)境，人類也需要學(xué)習(xí)如何應(yīng)對(duì)變幻莫測(cè)的海洋。人們修建海堤以抵擋海潮的侵襲，與此同時(shí)人們又舉辦沖浪競(jìng)賽以享受海浪的激情。人類為了城市建設(shè)致使鱟的棲息地面積減少，核試驗(yàn)造成馬紹爾群島長(zhǎng)期存在核輻射，諸如此類破壞自然生態(tài)的行為造成了嚴(yán)重的后果。面對(duì)雄心勃勃的人類，屢經(jīng)波瀾的太平洋已經(jīng)傷痕累累，但它憑借強(qiáng)大的自我修復(fù)能力，在暴力的廢墟上又孕育出一代代新生命。

通過(guò)全知視角與限知視角，《大太平洋》一片揭示了人與自然命運(yùn)休戚相關(guān)、彼此依存的內(nèi)在聯(lián)系。全片既有對(duì)海洋中未知生命的探索，也有人類對(duì)大自然的敬畏之心，這種人類與自然休戚與共的命運(yùn)共同體思想為這部紀(jì)錄片賦予超越一般自然類紀(jì)錄片的品格。

敘事結(jié)構(gòu)：多線索、情節(jié)化敘事緊扣主題

在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，《大太平洋》一片擺脫了一般自然類紀(jì)錄片的單一的線性敘事，作品整體采用了多線索交織的情節(jié)化敘事手段。《大太平洋》全片共有四集，每一集都有一個(gè)主題，分別展現(xiàn)太平洋的不同特點(diǎn)，但在故事推進(jìn)中始終緊扣紀(jì)錄片核心的敘事主題，即生命的繁衍與物種的生存。

第一集“激情”篇聚焦于太平洋不同物種的生殖繁衍過(guò)程，從繁殖風(fēng)險(xiǎn)、性別轉(zhuǎn)換、繁殖速度與繁殖規(guī)模這幾個(gè)角度呈現(xiàn)了生命的激情與活力。在完成繁育后代使命過(guò)程中，所有動(dòng)物都充滿激情，也存在共性。加拿大海域的狼鰻與新西蘭最南端的黃眼企鵝在繁衍后代的過(guò)程中都遵循著一夫一妻制，海獺與某種章魚在各自交配的過(guò)程中都會(huì)面臨死亡的風(fēng)險(xiǎn)。大腹海馬與小丑魚在繁殖過(guò)程中性別角色會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)化。楔齒蜥來(lái)自恐龍時(shí)代，一直堅(jiān)持緩慢而穩(wěn)定的繁殖方式，儒艮在繁育后代時(shí)親子時(shí)光也相當(dāng)漫長(zhǎng)。相反的是，薩摩亞鳥(niǎo)波盧島的磯沙蠶產(chǎn)卵只需一夜，且規(guī)模巨大，與之同樣具有激情的是在白天的浪潮中產(chǎn)卵的銀漢魚。

第二集“神秘”篇從哥斯達(dá)黎加奧斯蒂納奧納爾海灘麗龜集體產(chǎn)卵引入，以日本奄美大島窄額鲀海底筑圓形巢穴求偶、海灣地區(qū)鱟的繁殖與保護(hù)、豪勛爵島竹節(jié)蟲物種命運(yùn)逆轉(zhuǎn)等為敘事主線，其間穿插熒光烏賊、中華白海豚、海龜墓等故事作為敘事支線，突出不同物種生命歷程的神秘。結(jié)尾以孵化出的幼龜爬向海面開(kāi)啟生命歷程的畫面結(jié)束，首尾形成呼應(yīng)。

第三集“狂暴”篇講述了動(dòng)物為了生存不得不進(jìn)行殘酷競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，以夏威夷為爭(zhēng)奪交配權(quán)進(jìn)行水下角逐的座頭鯨為開(kāi)篇的動(dòng)物主角，隨后視角逐漸轉(zhuǎn)向菲律賓的灣鱷、中國(guó)蛇島的蝮蛇等動(dòng)物。大自然雖然充滿激情與神秘，也有性格狂暴的一面，板塊運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的火山噴發(fā)、錢塘江奔涌的潮水等都是具體表現(xiàn)。即便如此，太平洋海域最大的危險(xiǎn)仍出自人類之手，例如上世紀(jì)的核試驗(yàn)造成馬紹爾群島長(zhǎng)達(dá)幾十年的核輻射現(xiàn)象便是人類對(duì)自然造成的殘忍破壞。整集紀(jì)錄片先從講述動(dòng)物的殘酷競(jìng)爭(zhēng)入手，逐漸轉(zhuǎn)向大自然性格暴躁的一面，最后將視角轉(zhuǎn)向人類對(duì)自然和動(dòng)物的破壞，令人深思。不過(guò)人與自然并非一味對(duì)抗，當(dāng)曾經(jīng)廢棄的戰(zhàn)斗機(jī)殘骸化身海底人工礁石，成為無(wú)數(shù)新生命的安居之所時(shí)，人與自然的互動(dòng)關(guān)系有了新的詮釋。

第四集“饕餮”篇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了太平洋中各種動(dòng)物的捕食過(guò)程，無(wú)論是體型龐大的藍(lán)鯨、鯨鯊，還是貌不驚人的黃海葵，在弱肉強(qiáng)食的生存法則面前無(wú)一例外，而這其中大與小、強(qiáng)與弱的對(duì)比也體現(xiàn)出大自然的和諧統(tǒng)一。世界上體型最大的藍(lán)鯨卻以微小的磷蝦為食，貪婪的巨型蝠鲼和越前水母也均以浮游生物為生;蓑鲉利用外表迷惑獵物進(jìn)食，卻又避免不了被裂唇魚所迷惑;加拉帕戈斯象龜改變了飲食結(jié)構(gòu)以適應(yīng)人類活動(dòng)帶來(lái)的變化，作為紅海膽食物來(lái)源的海藻林也會(huì)有海獺守護(hù)。無(wú)論是貪婪的、高明的還是適應(yīng)能力強(qiáng)的捕食者，在生物鏈中都是重要的一環(huán)，正是環(huán)環(huán)相扣的生物鏈維持著太平洋整體的生態(tài)系統(tǒng)平衡。

生命是神秘而充滿激情的，也有貪婪殘暴的一面，太平洋作為生命的家園，用它的包容與強(qiáng)大的恢復(fù)能力實(shí)現(xiàn)了各種生物的共生共榮。四集紀(jì)錄片雖然各有側(cè)重，但都圍繞著動(dòng)物的繁衍與生存這一核心主題進(jìn)行了多線索交織的敘事。

敘事原則：中國(guó)故事，國(guó)際表達(dá)

《大太平洋》作為一部中外合拍的自然類紀(jì)錄片，在敘事上堅(jiān)持中國(guó)故事國(guó)際表達(dá)的原則，既豐富了紀(jì)錄片的中國(guó)元素，也凸顯了中國(guó)話語(yǔ)權(quán)的強(qiáng)化。

故事選擇契合主題，穿插自然。在《大太平洋》的敘事中，中國(guó)故事占據(jù)了重要比重，無(wú)論是深圳灣海域青少年放生幼鱟，還是蛇島上蝮蛇捕食候鳥(niǎo)，亦或是杭州灣壯觀的浪潮，都給觀眾留下了深刻印象。此外，將中國(guó)臺(tái)灣龜山島、墾丁等地區(qū)的烏龜怪方蟹、獅子魚等動(dòng)物作為細(xì)節(jié)補(bǔ)充，也宣示了中國(guó)在太平洋地區(qū)的領(lǐng)土主權(quán)。這些故事是由點(diǎn)及面被自然穿插進(jìn)全片的敘事之中的，每一個(gè)故事的呈現(xiàn)都與分集主題密切相關(guān)。例如第三集中蛇島上蝮蛇捕食候鳥(niǎo)的畫面體現(xiàn)出物種間生存挑戰(zhàn)的殘酷，而杭州錢塘江大潮的自然盛況與極限沖浪比賽也與“狂暴”的主題十分契合。

反思深刻，行動(dòng)高于一切。人類為了發(fā)展導(dǎo)致自然環(huán)境遭到破壞，動(dòng)植物的生存空間受到壓縮，種類和數(shù)量急劇減少，與此同時(shí)人類也進(jìn)行了深刻反思，積極開(kāi)展相關(guān)物種的保護(hù)工作。在《大太平洋》一片中活躍著多國(guó)科學(xué)家的身影，其中中國(guó)科學(xué)家的工作呈現(xiàn)出當(dāng)下中國(guó)政府正在為動(dòng)物保護(hù)所做的努力。在中華鱟的故事里，現(xiàn)代城市的發(fā)展對(duì)鱟的繁衍造成了威脅，中國(guó)開(kāi)展了積極的救護(hù)工作，并組織青少年在海灘放生幼鱟，這種培養(yǎng)下一代保護(hù)自然的意識(shí)是全人類共同的責(zé)任。中華白海豚因被漁民視為不祥之物遭到大肆捕殺而數(shù)量急劇下降，中國(guó)已將中華白海豚列為國(guó)家一級(jí)保護(hù)動(dòng)物，十分重視對(duì)它們的保護(hù)。在這些中國(guó)故事的講述中，一個(gè)物種豐富、負(fù)責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊?guó)形象被塑造出來(lái)。

全球生態(tài)環(huán)境危機(jī)是人類命運(yùn)共同體面臨的首要挑戰(zhàn)，各國(guó)必須共同參與治理。然而任何一個(gè)國(guó)家、地區(qū)或者組織都無(wú)法單獨(dú)引領(lǐng)如此大型的全球生態(tài)環(huán)境治理行動(dòng)，生態(tài)環(huán)境危機(jī)必須且只能以人類命運(yùn)共同體為組織載體來(lái)解決。中國(guó)作為太平洋地區(qū)的世界性大國(guó)，正在積極參與珍稀動(dòng)植物的保護(hù)工作，也在實(shí)踐人類命運(yùn)共同體的生態(tài)主張。

結(jié)語(yǔ)

《大太平洋》這部紀(jì)錄片在向觀眾呈現(xiàn)壯麗的自然景觀的同時(shí)傳遞出這樣的生態(tài)思想：在命運(yùn)共同體面前，人類只有與自然共生共存，保持敬畏，尊重和保護(hù)自然生態(tài)，才能推動(dòng)世界的可持續(xù)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)建設(shè)美好地球家園的愿景。該片通過(guò)全知與限知的組合敘事視角，將自然界不同生命之間的內(nèi)在聯(lián)系相互勾連，用多線索交織的敘事結(jié)構(gòu)，將太平洋中物種的繁衍與生存的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)在敘事原則堅(jiān)持國(guó)際化的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)中國(guó)在人類命運(yùn)共同體主張上的能動(dòng)作用。《大太平洋》這種基于人類命運(yùn)共同體思想的影像表達(dá)對(duì)于當(dāng)下中國(guó)自然類紀(jì)錄片創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。

（作者單位： 上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)）