造型中比例關系的應用技巧新探

李歷偉

摘 要：型體比例關系是造型藝術表現中的首要問題。筆者從實際出發，在原有普遍認知的基礎上，重新思考型體比例在運用方面的內容與技巧。提出了“線的四點應用技巧”，以線為媒介平臺，來梳理比例、發現比例，用線的四種不同構成形式來輔助造型，極大地提高了造型的準確度和效率。

關鍵詞：型體比例;型體造型;應用技巧

一、重識型體比例關系

（一）型體比例關系在造型藝術中的意義與作用。全因素素描的畫面關系可分為：型體比例關系、型體結構關系、光源關系、空間關系、質感關系、肌理關系、固有色類比關系等等。而在塑造型體的過程中，型體比例關系的分析與表現是一切型體塑造的入手之處，只有在型體比例關系準確的前提下，才能明確型體位置、才能確定空間位置、才能進行型體結構等其他因素的塑造與表現。同時在造型藝術領域中，不能一味的感性化和視覺化，也要強調造型元素的屬性分析和造型流程的內在邏輯。

二、型體比例的應用技巧構建

（一）當前造型領域中型體比例關系的一般應用現狀。一般認為，型體比例關系是不同維度中距離長度的比較，比如塑造一個圓錐體，我們會比較其寬的比例長度，是長的距離長度的幾個等份。從塑造效率與準確程度來講，這樣的思維過于單一。從幾何元素角度出發，物體無非由直線和曲線構成，分解其基本圖形也無非是圓形、正方形、三角形，所以在型體比例關系中，筆者在原來以直線為唯一標準的基礎上加入曲線概念，再加入以幾何形狀屬性為參照的比例標尺。

（二）詮釋型體比例關系的應用技巧。應用理論前提：直線、曲線、規則幾何圖形、自然形、軸坐標是本理論的應用元素。由此筆者提出了線的四點應用技巧，分別為：1、線的長短比較;2、線的傾斜角度;3、線的十字坐標;4、線的幾何形狀。

1.線的長短比較。線的長短比較即觀察獨立物體的結構比例關系，在型體結構轉折處設起始點，兩個結構點的起始點間，測量其間的距離長度，設定為單位線條，比較所需獲取的單位線條間比例數值的等份來塑造型體長度。以長方體（六面體）為例，選取期中某一個面，比較其寬度與長度占了幾個等份、來計算寬與長的比例關系。同時在畫面塑造上，預設寬度的虛擬距離，通過比例等份來塑造長度。理解結構轉折點，繼而找到結構點，同時形成結構線，最后對結構線之間進行長短比例的比較，精準結構線長度、準確造型。

2.線的傾斜角度。線的傾斜角度重點運用在角度變化上，傳統比例關系中是以兩個點的距離長度來比較，在幾何學中，任何曲線都有自己的角度單位，0——360度，而在型體塑造中，塑造對象都是由直線所構成的現象并不多見，同時在觀察中存在透視視效，也會出現直線與曲線同時并存的現象。以圓柱體為例，理論上上下兩個圓面的邊緣角度是不同的，并且在觀察過程中，根據視點的位置不同，也會產生不同的形態。若能對角度度數值又相應準確的觀察與表現，即便有效準確的塑造了型體。

3.線的十字坐標。線的十字坐標主要解決的問題是線的朝向準確程度，在二維空間中建立X、Y軸的虛擬平臺，來確定線的朝向關系。用經驗來判斷朝向關系，往往是由很大偏差的。在建立坐標的時候，不是真的在畫面中去畫十字坐標，而是畫在虛擬畫面上的。要觀察某條線的朝向，以這條線的起始結構點為原點，虛擬出X軸Y軸的交叉原點。并虛擬出X與Y軸看這條線是在哪個象限區間，來判斷它的基本朝向。以此來繪制物體的準確位置關系。同樣，在實際應用中，不僅可對單個線性物體的朝向進行定位，也可在分析物體結構線走向時，對單獨的結構線進行分析與拿捏，達到準確把握位置的目的。

4.線的幾何形狀。正負形的概念源于設計領域，但在造型觀察時，對面形態屬性的判斷和分析歸納，有效率更高，速度更快的優勢。以便于觀察與造型。所以，我們在觀察時會把某一個面的輪廓線閉合所形成的形狀，稱為色塊。以色塊為造型單位，其中我們要明確色塊的屬性關系，分別為：形狀、角度、位置，色彩要素對比差。運用色塊的屬性來觀察型體、確定比例，以此便可提高塑造對象的精準度與效率。造型者就要觀察相似色相、相似明度、相似純度。從三屬性角度分析與歸納，看相似色相的形狀組合后形成了什么樣的新形狀色塊。相似明度相似純度也是這樣。這便是我們稱為的色塊。同時也是提煉色塊的過程與方法。不同物體可簡化成不同的幾何形狀，我們只要觀察其呈現出來的不同色塊，就能高度概括型體組成中的輪廓線組合，以此達到把握和駕馭畫面對象位置的目的。這時在觀察物體時不用去思考我們繪制的是什么物體。即從畫面元素出發、而不是從畫面內容思考。在確定整體色塊關系的過程中，就是對繁雜的畫面內容進行簡化、提煉、概括與再經營。

三、型體比例的技巧應用總結

線的長短比較，是對直線為主的比例應用;線的傾斜角度是對曲線為主的比例應用;線的十字坐標是對線的朝向關系應用;而線的幾何形狀，是對線的輪廓形狀的應用。對四點應用技巧進行順序組合，即是對直線、曲線、朝向、形狀的比例關系的系統性應用。對于塑造對象輪廓比例可以極大地提升效率和準確度。這樣的思維技巧既是塑造方法也是觀察方法，可以比較直觀理性地塑造型體，避免了不會畫、不知如何入手的狀況發生。做到看到即能分析、分析即能表現、表現便可準確。有效的提高了造型的實效性。

參考文獻：

[1]《西方寫實繪畫》吳甲豐著，文化藝術出版社，2005年3月

[2]《造型與形態》胡明哲、丁一林著，河北美術出版社，2004年12月