《紅燈記》中李鐵梅的音樂設(shè)計(jì)與人物塑造

何雪會(huì)

摘 要：現(xiàn)代京劇《紅燈記》是京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的先驅(qū)和第一個(gè)成功范例，劇中李鐵梅的唱腔層次對(duì)其人物形象的塑造起到了至關(guān)重要的作用，本文將通過京劇唱腔設(shè)計(jì)中的勁頭（情感處理）和唱腔層次來具體分析李鐵梅的音樂創(chuàng)作對(duì)其形象塑造的重要作用。

關(guān)鍵詞：李鐵梅;音樂創(chuàng)作;人物塑造

作為京劇現(xiàn)代戲的杰出代表，《紅燈記》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是很值得我們總結(jié)歸納的;現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作對(duì)于傳統(tǒng)京劇音樂的創(chuàng)作來說是一個(gè)很大的突破，吸收了很多現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的理念，因此筆者選擇將傳統(tǒng)的創(chuàng)腔規(guī)范中加入現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，從勁頭（情感處理）和唱腔層次處理兩方面做具體分析，以展現(xiàn)音樂設(shè)計(jì)在李鐵梅這個(gè)人物塑造中所起到的巨大作用。

一、勁頭（情感處理）

勁頭作為京劇傳統(tǒng)唱腔設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要組成部分，直接影響到唱段的成敗，類比于現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作，可以將其與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的情感處理做共通意義上的分析比較。

（一）高低強(qiáng)弱對(duì)比。該劇旋律的高低進(jìn)行，甚至每一細(xì)小處音高的選擇絕非偶然，它無時(shí)無刻不在配合著人物情感的表達(dá)。如鐵梅出場(chǎng)的第一段唱腔，創(chuàng)作者抓住了鐵梅尚未成熟的個(gè)性，在傳統(tǒng)西皮腔的基礎(chǔ)上靈活地通過旋律的合理變化手法，強(qiáng)弱拍的對(duì)比等，模擬出鐵梅天真的小女孩兒形象。第一場(chǎng)“都有一顆紅亮的心” 一段中，“我也能猜出幾分”中的“猜”字，雖譜面上標(biāo)的是6音，mf;然實(shí)際處理中這個(gè)音要弱處理，實(shí)際音符時(shí)值比所標(biāo)記的還要短，一個(gè)“猜”字無不透露出小鐵梅得意、驕傲的神情，這樣的運(yùn)用恰到好處。

（二）明暗急緩對(duì)比。卡魯索說過：“速度是音樂的生命。”如果在唱腔表演中沒有一個(gè)正確的速度，這種唱腔表演就會(huì)失敗，因此速度也是唱腔表演的生命。戲曲作家在完成一部作品時(shí)，總會(huì)相應(yīng)的選擇各種板式，并做標(biāo)記。即使沒有標(biāo)記出來，人物本身的情緒和情感也決定了唱腔的速度。“好好保留在身邊”一句中，一個(gè)“邊”字長(zhǎng)大的拖腔由中低音區(qū)，急轉(zhuǎn)到高音區(qū)并做了速度上的變化，一個(gè)“邊”字的處理，表現(xiàn)了李鐵梅對(duì)爹爹的無限深情及其“品德”、“智慧”、“膽量”的無尚崇敬。

二、唱腔層次

唱腔層次在京劇傳統(tǒng)戲中對(duì)應(yīng)的是“節(jié)”的概念，是從整體把握唱腔的設(shè)計(jì)，使整段唱腔層次分明富有表現(xiàn)力，力避天馬行空，讓觀眾不知所云的的音樂設(shè)計(jì)。下面將對(duì)李鐵梅的唱腔在氣氛烘托，心情變化和主題變化三方面的層次變化做具體分析。

（一）層次與氣氛烘托。音樂的特性是寫意的，通過樂音以喚起人們的某種感情共鳴，因此，氣氛的烘托對(duì)于音樂的創(chuàng)作尤為重要，好的唱腔在演員未開唱之前，已將氣氛烘托到了淋漓盡致的境地，只等演員一開唱，感情便猶如滔滔江水，莫之能御。如張君秋先生的《婁山關(guān)？憶秦娥》，前面二黃小導(dǎo)板的運(yùn)用，充分烘托出了“西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月”這樣一種凄厲，肅殺的氣氛，令人猶如身臨其境一般，透骨冰涼。

在李鐵梅的唱腔中，作曲巧妙地運(yùn)用了個(gè)性化的過門，散板，搖板等烘托了當(dāng)時(shí)情景的特殊氣氛。例如，李鐵梅聽完奶奶說紅燈的故事之后，有一段“做人要做這樣的人”這段中，首一句用散板，節(jié)奏緩慢，表現(xiàn)出人物陷入沉思的過程，接著搖板，緊打慢唱的節(jié)奏，為下面的唱烘托一種“千呼萬喚始出來”的氣氛。通過這樣的層次劃分來烘托氣氛將觀眾引到角色的情境中去，使鐵梅的整個(gè)思想過程清晰明了，真實(shí)可信。

（二）層次與心情變化。唱腔層次的變化可以生動(dòng)地反映出人物心情的變化，或者反言之，角色心情的不斷變化，要求唱腔做出多層次的變化，以滿足刻畫人物的需求。如李鐵梅的“仇恨入心要發(fā)芽”一段。整體旋律起伏大、音域?qū)挕⒏呖好髁痢⒗饨峭怀觥倓磐Π巍１径纬徊捎昧烁呖杭ぴ降摹疚髌ね尥拚{(diào)導(dǎo)板】→【快三眼】→【二六】→【快板】，最后“叫散”。五個(gè)不同板式的選擇，呈現(xiàn)給我們5個(gè)唱腔層次。整段唱腔節(jié)奏逐漸加快，情緒漸次上揚(yáng)，富有層次地表現(xiàn)了李鐵梅對(duì)鳩山及日本法西斯的憎恨并將革命進(jìn)行到底的雄心。

（三）層次與主題變化。最后，唱詞主題的變化也要求唱腔的設(shè)計(jì)重要重新開辟一個(gè)新的層次來表達(dá)更高層次的內(nèi)涵。在李鐵梅的演唱中，作曲也運(yùn)用了這一手段來不斷提升音樂表現(xiàn)的層次，如在“做人要做這樣的人”一段中，鐵梅唱完大段的表達(dá)自己對(duì)父親的行為思考的原板之后，開始考慮到自己所能為父親分擔(dān)的責(zé)任，這時(shí)唱段已經(jīng)開始進(jìn)入要表達(dá)的重點(diǎn)部分，即表現(xiàn)鐵梅逐漸成熟，責(zé)任感增強(qiáng)。這時(shí)唱腔也由原板轉(zhuǎn)為較為口語化，節(jié)奏較快的垜版，當(dāng)最后唱出“鐵梅你應(yīng)該挑上八百斤”的時(shí)候已經(jīng)轉(zhuǎn)為一瀉千里的“叫散”，這樣的設(shè)計(jì)，使得鐵梅的思想的層次感陡然明朗了起來，唱腔也開拓出了一個(gè)新的境界。

這樣的手法在京劇傳統(tǒng)戲中運(yùn)用廣泛，如張派名劇《狀元媒》中“自那日” 中“愿天下有情人都成姻眷，愿邦家從此后國泰民安”兩句，唱段的主旨已由公主對(duì)愛情的美好憧憬提升到對(duì)天下有情人的美好祝愿。這樣的手法運(yùn)用，與李鐵梅的唱腔層次的劃分有異曲同工之妙，都為人物形象的塑造開辟了更高，更新的境界。

三、結(jié)論

通過以上分析我們可以看到：李鐵梅的音樂設(shè)計(jì)是在京劇傳統(tǒng)唱腔設(shè)計(jì)的深厚積淀之上所開辟的一條獨(dú)具特色的現(xiàn)代戲音樂設(shè)計(jì)之路。這樣的音樂設(shè)計(jì)在李鐵梅的形象塑造中，避免了傳統(tǒng)手法的不利因素，發(fā)揮了現(xiàn)代音樂的獨(dú)創(chuàng)性和多樣性，取得了很大的成果。《紅燈記》中李鐵梅形象得以確立，音樂設(shè)計(jì)發(fā)揮了極為重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國京劇院集體改編：《革命現(xiàn)代京劇<紅燈記>》，人民文學(xué)出版社1968年版.

[2]阿甲：《戲曲表演論集》，上海文藝出版社1962年版.