嗩吶獨奏曲《鳳陽歌絞八板》作品及演奏分析

田萬里

摘要：《鳳陽歌絞八板》是一首非常著名的魯西南地區的嗩吶曲。該曲目是由任同祥先生整理改編而成。本篇論文通過從曲目《鳳陽歌絞八板》的歷史背景、曲式結構、演奏手法等方面進行研究，以期在今后的演奏和練習中，給演奏員起到更好地指導作用。為演奏員在現實演奏和練習中能夠更好地發揮起到指導作用。

關鍵詞：嗩吶;演奏分析;《鳳陽歌絞八板》

嗩吶獨奏曲《鳳陽歌絞八板》是由任同祥先生所創作。任同祥先生是我國嗩吶屆非常重要的一位巨匠，在他的推動下嗩吶在民族音樂中綻放了不一樣的光彩。作為一名優秀的演奏家，他為大家吹奏了好多耳熟能詳的作品，豐富了大家的情操。作為一位作曲家，創作了很多膾炙人口曲目如《百鳥朝鳳》《一枝花》《鳳陽歌絞八板》等，他為嗩吶在中國的發展做出了重大貢獻。1954年，任同祥先生依據民間曲牌子《鳳陽歌》和《八板》改編并且加入了山東地區地方民間小調音樂語言創作出來了嗩吶獨奏曲《鳳陽歌絞八板》。在山東地區，民間的婚喪嫁娶中《抬花轎》《六字開門》《鳳陽歌絞八板》等樂曲都是表演的節目，在民間藝人演奏中多半運用即興手法，經過任同祥先生的改編創作，在保證了樂曲的地方風格的前提下，把節奏、速度、技巧、作品結構等都規范化。隨著樂譜的發行，通過各種方式的傳播，《鳳陽歌絞八板》得到了越來越多人民群眾的喜愛。

一、《鳳陽歌絞八板》歷史及演變

《鳳陽歌絞八板》的音樂素材取材于山東地區的地方戲曲。山東古為齊國、魯國的土地，所以叫齊魯大地。齊魯大地，地大物博。中華文化的形成和發展，齊魯文化有著大量貢獻及深遠影響。地方戲曲是中華文化的重要組成部分，中國的戲劇在山東地區是屬于發展較早，并且發展較好的。從呂劇、柳子戲到山東琴書、魯西南吹打等數十種樂種，無不說明齊魯地區人民的聰明才智，無不說明齊魯地區民族民間文化的多姿多彩。正因為齊魯大地有如此深厚的文化積淀，才使《鳳陽歌絞八板》這種優秀的樂曲誕生。

（一）鳳陽歌

鳳陽歌是指在安徽鳳陽地區民間流傳的所有的民歌小調，是我國的非物質文化遺產，是眾多民間小調中最喜聞樂見通俗易懂的容易讓大眾接受的小調。鳳陽歌中歌詞唱到‘說鳳陽，道鳳陽，鳳陽本是個好地方，自從出了個朱皇帝，十年倒有九年荒……這是一首大眾都聽過的唱段。在鳳陽民歌中《鳳陽花鼓》是眾多小曲小調中代表作品之一。根據歷史記載，鳳陽地區連續多年的水災，使鳳陽這片土地生靈涂炭民不聊生，被迫帶著老人孩子逃往其他地區，逃亡路上他們以手打花鼓，口唱鳳陽的秧歌調，討飯為生。這種大范圍大規模的人口遷徙，加劇了鳳陽歌流傳到全國各地生根發芽的速度，鳳陽歌以其強大的生命力與當地的民間音樂文化相互碰撞進而綻放出了各種各樣的樂種成果。

魯西南地區以平原為主，地域廣科，道路四通八達，四面八方的地區交通非常便利，使人口的流量非常大，鳳陽歌流傳到這里之后和當地的民間小曲小調互相融合發展，產生了火花。這就是山東琴書的產生過程。山東琴書是以鳳陽歌的曲調為母體的，又被稱為四平調，節奏多為一板三眼，音樂結構為典型的起承轉合四句體。

呂劇音樂是在山東琴書的基礎上演變而來的，它屬于山東特有的地方戲曲文化。其中《鳳陽歌》以節奏溫婉平穩，敘事性強等特點成了經常使用的曲牌。在此期間，魯西南地區戲曲的發展也帶動了魯西南地區鼓吹樂的發展。魯西南的吹打樂以嗩吶、笛子、笙為主奏樂器，配合各種打擊樂件組成樂隊，當時的樂器已經有了完善的樂器技巧，在演奏的過程中，不斷地吸收當地的戲曲說唱，其中《鳳陽歌》這一曲牌保留了原來的基礎旋律，并在基礎旋律上進行民間的變奏手法，如反復、加花等進行二度創作。在此看來，，《鳳陽歌》從山東琴書到呂劇再到民間吹打演奏這一系列的發展，雖然在表現形式、演奏技巧等方面都相對獨立的發展，但是在發展中都保留著母體音樂即《鳳陽歌》這一體系。

（二）八板

“八板”又名“老八板”，原是中國民間器樂曲之一。經過時間的洗禮，它已經不單單是一首樂曲，更是一種體裁結構。它的流傳很廣，在我國各地區都存在著八板體曲體。

“八板”音樂風格潑靈動能讓老百姓夠好的接受和欣賞，這一特點使在眾多的民間小調中被老百姓選錄，在民間源遠流長，其中的作品如《中花六板》《老八板》《寒鴉戲水》《高山流水》等各地方樂種都使用了八板及其變體。因此，“八板”已經不單單是一首曲目的名字，而是我國民族音樂中獨樹一幟的一類音樂體裁——八板體。雖然八板有著各種形式的變體，但是其根本的母體旋律依舊保持。“八板體”它的曲式結構嚴謹，節拍非常規整，節奏輕快活潑、精煉生動非常的吸引觀眾。由于它強大的生命力和本身特有的魅力，這使“八板體”在全國各地的民族器樂作品中，無論是吹打樂，絲竹樂等樂種合奏或是各類樂器獨奏中都大有存在并大放光彩。

二、《鳳陽歌絞八板》的結構特征

樂曲的結構分為慢板和快板兩個部分，其間由鳳陽歌作為間奏將樂曲連接。

慢板部分可以分為兩個樂段。樂曲節奏整體為一板一眼，即2/4拍的節奏。樂段的結構工整，每個樂段由四個樂句組成，形成起承轉合之勢。樂曲是由鳳陽歌主要的音樂元素為主體，節奏簡短輕快，旋律具有很強的歌唱性和抒情性。慢板的第一部分為再現單二部曲式，可分為兩個樂段。

1段是慢板的“起”的部分，這個樂段是慢板的核心音樂材料首次陳述。分為兩個規整的樂句，這兩個樂句非常相似，兩個樂句的開頭是一樣的，只有結尾略有不同。這兩個樂句的音樂材料貫穿整個慢板，為整個樂曲的慢板奠定基礎。第一樂句的結尾，結束音落到了2，音響效果如同把這段音樂旋律交代了一部分，需要下一個樂句進行交代。第二樂句的結束，結束音落到了5，如同把上一樂句音樂旋律交代清晰構成了完整的樂段。

2段是慢板的“承”的部分，這個樂段是上一個樂段的再現。分為兩個不規整的樂句，其中第一句是從上一段里的音樂材料進一步發展，對話情節比較明顯。第二句為第一段中第二句的擴充再現，使音樂旋律更加完整。

相同的間奏再次出現，進入慢板的第二部分， 第二部分也分為兩個樂段。

3段是慢板的“轉”的部分，這個樂段與第一樂段有了對比和變化。分為兩個不規整的樂句，其中的音樂材料來自第一段，其終止分別在1和5上。這個樂段和第一樂段起到了呼應的作用，并且在慢板整體上起到連接的作用，為連接下一個樂段起到重要作用。

4段是慢板的“合”的部分，這個樂段分為兩個不規整的樂句，其中第一樂句是拿第一段中結尾處的音樂材料進行發展的，第二句是第一段第二句音樂材料的補充再現。

相同的間奏有一次出現，進入快板部分。

快板劃分為兩部分，樂曲節奏為一板一眼的2/4拍，曲式結構規范對稱，屬于典型的八板體結構。

快板的第一部分可分為兩個不同的變奏樂段。

5樂段分為兩個樂句，旋律的音樂材料來自前面的慢板部分，通過對其變奏形成了新的旋律，這段旋律的終止是開放的，分別落到了5和2上形成呼應。

6樂段這段旋律從音樂材料上來看是上段旋律的變奏，樂句開頭的音樂材料變化比較大，到結尾的音樂材料幾乎相同。

第二部分是整首曲目最精彩的部分。汲取山東的垛子板的音樂素材，運用民間傳統的加花變奏手法，把樂曲推到了高潮。樂曲節奏緊密，隨著樂曲的發展，樂曲的音樂感覺越來越激動，到了樂曲結尾音符更多為16分音符，使情緒更加激動，把樂曲推向高潮，最后以干凈利索的樂句結束樂曲。

三、《鳳陽歌絞八板》的演奏分析

《鳳陽歌絞八板》是由小E調嗩吶筒音做2的指法來演奏的，小E調嗩吶音色明亮、俏皮，聲音的穿透力很強。這首樂曲用小E調嗩吶來演奏更能吹出山東嗩吶的風格。

（一）慢板

樂曲的慢板以鳳陽歌的音樂素材為基礎，旋律優美，節奏舒緩輕巧。其節奏為一板一眼的節奏，其音樂語言性很強，就像兩個人在聊天，描繪出了山東地區人民的生活面貌。在慢板演奏時，氣息要保持平穩，速度放緩，音調輕巧，給人一種輕快悠揚的感覺，讓人的心情非常放松舒服。在慢板演奏時，樂曲開頭的氣頂音一定要俏皮、輕快，要使樂曲開頭輕松愉悅，給人們一種輕松的感覺。氣頂音在吹奏的時候，一定要短促輕巧，爆發的氣息把3吹到5，音響效果非常俏皮。

在慢板演奏時，一定要注意點與線的關系，吐音演奏時要注意氣息的停頓感，音響效果雖然有停頓，但是音斷意不斷，使旋律意境完整。連音吹奏要注意氣息的連貫，吐音與連音有機的結合勾畫出了一幅歡樂的景象。還要注意滑音技巧的運用。在吹奏時，氣息要做出下滑之勢，其手指同時也做出下滑之勢，形成快速下滑的音響效果，使樂曲具有濃厚的山東風格。要注意樂曲的旋律情感把控，把人文本土文化和自己的演奏相結合，對自己的演奏風格整體把握，滿足觀眾的情感需要。

（二）快板

快板旋律以八板的音樂素材為基礎，一板一眼節奏型，旋律運用變奏加花、速度漸快以及大量的雙吐進行演奏，渲染情緒氣氛激動熱烈與慢板形成了強烈的對比，歡快的旋律把氣氛推到了樂曲的高潮。

快板部分可由速度的變化分為三個階段。第一階段，快板進板速度穩重強健，8小結的漸快為快板的第一部分速度打下了基礎。第二階段速度變化，快板的第二部分旋律由八板轉入垛子板。這里單獨重新起速度，由慢漸快的速度，使人情緒激動，同時節奏型變的密集，大量的16分音符的使用把樂曲推向一個小高潮。第三次速度變化是反復部分，今個前幾個階段的速度變化，把最后的速度推到了一個新的高度，其雙吐、單吐的快速運用使樂曲進入了高潮。快板的第一部分氣頂音、顫音和頓音有機相結合，使樂曲旋律更有活力。其技巧首先要把3音用氣息快速頂到5之后回到3，然后緊接2的指顫音，手指在2和3之間快速的顫動，注意不用顫的快速一上一下即可，最后把音落到1 音，1音一定要短促有力，需要非常的肯定。快板的第二部分滑音和單吐結合的快速使用，使樂曲的律動加快，為樂曲的高潮部分起到推動作用。其技巧是在單吐的同時手指劃上三孔做出滑音的技巧，在此同時氣息一定要給滿，不然會影響音響效果。快速吐音的運用使樂曲增加了強烈的表現力，推動樂曲的高潮。這一技巧需要演奏者的單吐雙吐等技巧的基本功。吹奏時口腔要打開，舌頭要靈活，氣息要給足，這樣才會有好的音響效果。

四、結語

嗩吶獨奏曲《鳳陽歌絞八板》不僅有動聽的音樂旋律， 還有非常豐富的山東地區獨有的音樂韻味。其曲目技巧偏多，在藝術表現和音樂理解上難度較大，演奏有一定的困難。因此，演奏者要打好基礎融會貫通把技巧融入樂曲中，在演奏中才可以大放光彩。