淺析漆畫(huà)人物創(chuàng)作中的創(chuàng)意性表現(xiàn)形式

王詩(shī)婷

摘要：現(xiàn)今，漆畫(huà)創(chuàng)作題材已愈發(fā)走向多元，而人物題材仍是層出不窮。寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)形式已不能再滿(mǎn)足漆畫(huà)家們的創(chuàng)作需求。漆畫(huà)家們?yōu)榱四芨钊氲乇磉_(dá)自身作畫(huà)情感，拓寬漆語(yǔ)言的深度，在創(chuàng)作中也開(kāi)始追求更具創(chuàng)意的表達(dá)。[1]本文旨在探討在漆畫(huà)人物創(chuàng)作中創(chuàng)意性表現(xiàn)的現(xiàn)狀與從中獲得的創(chuàng)作啟示，為漆畫(huà)的發(fā)展尋求更多可能性。

關(guān)鍵詞：漆畫(huà)人物創(chuàng)作;創(chuàng)意性

人物題材在漆畫(huà)作品中總是層見(jiàn)疊出。在眾多題材之中，人物畫(huà)由于涉及人物形體結(jié)構(gòu)，在注意人物形體的同時(shí)還講究作品故事性意境表達(dá)，故而人物題材創(chuàng)作難度較大。早期的技法多采用的是鋪蛋殼粉、銀鋁粉等并在多層罩漆保護(hù)后進(jìn)行細(xì)致的罩染，可達(dá)到很寫(xiě)實(shí)的效果。當(dāng)下漆畫(huà)人物創(chuàng)作的表現(xiàn)技法開(kāi)始顯現(xiàn)出它的多元性來(lái)，如平涂、堆漆罩染、撒漆粉蒔繪、貼蛋殼磨顯、用漆皺的方法表現(xiàn)人物的滄桑感等等。人物形態(tài)更加靈活變形，色彩運(yùn)用更加自如，材料使用更加大膽。表現(xiàn)形式的多元化可以見(jiàn)得漆畫(huà)人物創(chuàng)作的空間是相當(dāng)大的。故而筆者將以近幾年的全國(guó)美展與雙年展中的漆畫(huà)作品為例，探討漆畫(huà)人物創(chuàng)作中創(chuàng)意性表現(xiàn)形式，從中獲得漆畫(huà)人物創(chuàng)作的啟示。

一、對(duì)人物漆畫(huà)創(chuàng)作創(chuàng)意性形式表現(xiàn)進(jìn)行具體定義

漆畫(huà)人物作品中的創(chuàng)意性創(chuàng)作是指創(chuàng)作者擺脫了以往傳統(tǒng)形式范疇，追求更自由而多元的一種表現(xiàn)狀態(tài)。[2]

二、以全國(guó)美展與漆畫(huà)雙年展中的創(chuàng)意性代表作進(jìn)行分析

筆者將從全國(guó)各大美展和漆畫(huà)雙年展中抽取些許漆作，從作品中的造型、色彩、技法等方面來(lái)展開(kāi)具體討論，分析表現(xiàn)形式的獨(dú)到之處，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，汲取養(yǎng)分。

其中涉及的漆作有翁紀(jì)軍《古格印象系列之七》、謝震《夏天》、李娟、江斌《都市游戲》、未明《戲說(shuō)經(jīng)典之不看》、武真旗《獨(dú)白系列之二》等。

翁紀(jì)軍的《古格印象系列之七》畫(huà)面用木板為作畫(huà)的胎板，直接在木板上作畫(huà)，整個(gè)畫(huà)面極為簡(jiǎn)潔，人物圖式形象主要借鑒于西藏的古格王朝壁畫(huà)形象與敦煌、龍門(mén)等石窟形態(tài)，將這些造像進(jìn)行符號(hào)式的轉(zhuǎn)換，形體簡(jiǎn)化為人物剪影，不過(guò)多描繪人物面部、手腳等細(xì)節(jié)，卻不失畫(huà)面的趣味。技法上，運(yùn)用破殘、重疊的箔料貼膚以突出手法與質(zhì)感的對(duì)比，精致與粗獷在作品中同時(shí)呈現(xiàn)。作品中圖示化處理的隱喻和象征作用，給觀者更多精神性的思考。小而多的人物與畫(huà)面中大面積的肌理語(yǔ)言構(gòu)成對(duì)比互動(dòng)，使得整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)有趣。簡(jiǎn)潔的作品，通過(guò)畫(huà)面反復(fù)的髹涂大漆，極致發(fā)揮大漆本身具有的濃厚的語(yǔ)言特性，即使只在整個(gè)畫(huà)面髹黑、紅色塊，也不覺(jué)得畫(huà)面單一乏味，而使人關(guān)注畫(huà)中所用的大漆苧麻以及表達(dá)的獨(dú)特語(yǔ)境。

謝振的《夏天》畫(huà)面中四個(gè)著寬松短褲，赤裸上身的小男孩以前后高低錯(cuò)落的方式，縱身一躍的夸張動(dòng)態(tài)橫盤(pán)依列。他們通過(guò)動(dòng)作形態(tài)、不同的造型與前后疊加關(guān)系形成充滿(mǎn)活力的畫(huà)境。作者簡(jiǎn)化人物內(nèi)部細(xì)節(jié)多余刻畫(huà)，采用透明漆的透明質(zhì)感、銀箔的珠光色以及麻布的土黃色調(diào)配，使得人物與背景更加協(xié)調(diào)融合，同時(shí)也使得人物的造型剪影得以凸顯。作者放棄用傳統(tǒng)的肌理預(yù)埋、色漆堆填等表現(xiàn)技法，而是將麻布和箔作為畫(huà)面的材料，加上多層的透明漆堆砌，使得觀者的視角既關(guān)注于畫(huà)面主體人物，又感受到漆語(yǔ)言構(gòu)成的獨(dú)特氛圍。這種利用材料本身的特點(diǎn)加上繪畫(huà)性的人物主體而構(gòu)成的畫(huà)面意境神秘、悠遠(yuǎn)，使人難以忘懷。這幅作品也凸顯了作者自身對(duì)漆畫(huà)人物創(chuàng)作的新的理解。

李娟、江斌《都市游戲》畫(huà)面中描繪的是三位都市少女在喧囂背景下的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)。三個(gè)少女的形象未做太多的變形，并未過(guò)于具象描繪人物細(xì)節(jié)，人物甚至是模糊的狀態(tài)，她們或是靜靜地站著或是奔跑跳躍著，體現(xiàn)了人物不安分的活動(dòng)狀態(tài)。通過(guò)不同的動(dòng)態(tài)與氛圍來(lái)表達(dá)作者對(duì)都市生活節(jié)奏下的人們快餐式生活忙碌狀態(tài)的感悟。采用了電腦處理的反映色彩效果來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，通過(guò)濾化模糊人形色彩來(lái)強(qiáng)化作者對(duì)都市的詮釋。

未明《戲說(shuō)經(jīng)典之不看》，巧妙地將西方經(jīng)典人物與東方的人物形象組合在一幅畫(huà)面，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了意味。人物沒(méi)有做大的變形，但稍做減法，簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)，如發(fā)絲不再勾勒，而用了大的色塊表現(xiàn)出來(lái)，面部、身軀用了蛋殼鑲嵌，綠漆罩染，蛋殼整體的基礎(chǔ)上又考究細(xì)節(jié)，如虛實(shí)轉(zhuǎn)折、衣紋變化等等。整個(gè)人物的外部輪廓用了藍(lán)色漆勾勒強(qiáng)調(diào)，極具畫(huà)味。而分析色彩，整個(gè)畫(huà)面只用了綠色、白色、藍(lán)色、黑色，人物的綠色為了和背景分離開(kāi)，前面的明度與純度高，后面的背景明度與純度低，顏色單純卻也正因?yàn)榧兇獾淖采珜?duì)比，使整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一而引人注目。

武真旗《獨(dú)白系列之二》將人物用了速寫(xiě)性的表達(dá)形式表現(xiàn)出來(lái)，人物動(dòng)態(tài)自然，雖沒(méi)有太多的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，但可通過(guò)畫(huà)面中人物的動(dòng)態(tài)以及速寫(xiě)性營(yíng)造的氛圍感知畫(huà)面情緒，色彩上以黃黑為兩大主色，簡(jiǎn)約但不單薄，整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)大膽，沖擊力很強(qiáng)。

三、創(chuàng)意性人物漆畫(huà)的延伸與啟示

漆畫(huà)的裝飾性人物在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都有所體現(xiàn)，尤其是裝飾性的少女主題，經(jīng)久不衰。人物程式化的端坐、或擺出各種唯美的姿勢(shì)，人物寫(xiě)實(shí)而不做變形，這種寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)甚至讓人驚呼漆畫(huà)竟然能做到如此之真。這也是早期的漆畫(huà)家們?yōu)榱俗C明漆畫(huà)可以畫(huà)的很寫(xiě)實(shí)而進(jìn)行的探索實(shí)踐。但太多的程式化形象深入人心，讓人不得不引起注意，這樣的畫(huà)法應(yīng)當(dāng)只是漆畫(huà)多元化的一種類(lèi)別，從早期到現(xiàn)今，也應(yīng)當(dāng)在具象畫(huà)法的基礎(chǔ)上有所突破創(chuàng)新。令人欣喜的是，現(xiàn)今的一批漆畫(huà)者不斷地開(kāi)拓思維，進(jìn)行創(chuàng)意性地研究和實(shí)驗(yàn)，得到了很好的成果，也更加開(kāi)拓了漆畫(huà)的多元化道路。歷屆全國(guó)美展與漆畫(huà)雙年展的眾多的優(yōu)秀作品就是例子。在青年學(xué)生在學(xué)院實(shí)踐學(xué)習(xí)的過(guò)程中，教學(xué)模式也應(yīng)當(dāng)更加靈活，讓學(xué)生自主地去探索漆畫(huà)人物表現(xiàn)更多地可能性。

在人物的表現(xiàn)上，形體應(yīng)需要畫(huà)者在學(xué)習(xí)前人、大師的基礎(chǔ)上多探索開(kāi)拓出自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，可大膽變形，可簡(jiǎn)化概括形態(tài)輪廓，天馬行空，畫(huà)者應(yīng)大膽嘗試。

在漆畫(huà)人物的色彩上，人物的色彩描繪應(yīng)與大漆的語(yǔ)言特性結(jié)合起來(lái)。在掌握并充分發(fā)揮漆性的同時(shí)將色彩根據(jù)畫(huà)面人物刻畫(huà)需要融于畫(huà)面中，使得對(duì)人物漆畫(huà)創(chuàng)意的探索更進(jìn)一步。

在材料運(yùn)用問(wèn)題上，漆作者應(yīng)該積極參與進(jìn)來(lái)，尋找漆畫(huà)技法表現(xiàn)更多的“可能性”。漆畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)意性是一種理念，其本意是基于肯定過(guò)去的基礎(chǔ)上，不斷地追求畫(huà)面的多樣化。喬十光先生當(dāng)年曾數(shù)十次下福州學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆藝，不斷嘗試新材料，為我們的漆畫(huà)學(xué)習(xí)之路樹(shù)立了很好的榜樣，我們應(yīng)吸收傳統(tǒng)漆藝之精華，不斷求索嘗試，并與現(xiàn)代藝術(shù)觀念交融。

除以上三點(diǎn)以外，筆者認(rèn)為也要注重作品的精神內(nèi)涵。對(duì)于作者而言，漆畫(huà)材質(zhì)與技法創(chuàng)新主要表現(xiàn)在兩個(gè)層面：一方面，將漆作為一種材料媒介之外，不斷實(shí)驗(yàn)嘗試，在材質(zhì)技法上尋求更廣的發(fā)展空間;另一方面，將漆的材質(zhì)技法合理地結(jié)合運(yùn)用于表達(dá)創(chuàng)作者的藝術(shù)理念，創(chuàng)作出具有時(shí)代特點(diǎn)的藝術(shù)作品。

筆者認(rèn)為，漆畫(huà)人物創(chuàng)作的自由性將更為包容。在人物造型、畫(huà)面色彩關(guān)系以及材料運(yùn)用上以不同的形式混合重組。漆畫(huà)家應(yīng)該積極投身進(jìn)來(lái)，為尋找漆畫(huà)人物創(chuàng)意性技法表現(xiàn)更多的“可能性”。[3]但不論是在造型、關(guān)系或漆材料使用上，都不能脫離畫(huà)面本身，為畫(huà)面整體服務(wù)，為創(chuàng)作情感服務(wù)，才能更好地創(chuàng)作出好的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張丹婧.抽象圖形在漆畫(huà)中的趣味性研究[D].江西科技師范大學(xué)，2014.

[2]陳娜.淺論歷屆全國(guó)美展漆畫(huà)人物創(chuàng)作的表現(xiàn)[D].福建師范大學(xué)，2017.

[3]陳娜.漆畫(huà)中的理念創(chuàng)新[N].美術(shù)報(bào)，2017-12-23（018）.